景观摄影目前没有一个确切的定义，原因在于纪实摄影、纪实风格摄影和和观念摄影都能看见他的“影子”，我认为景观摄影起源于风光摄影。而在西方摄影中没有风光摄影这个概念，只有”风景摄影“这个概念。摄影诞生之初只用于绘画，后来安塞尔亚当斯创立了”十一区曝光发“才得以重新被重视。然而风景摄影的趋势并没有就此而上，所以风景摄影在西方摄影史的比重并不大。与西方摄影不同，景观摄影在中国备受宠爱，他与中国文化传统息息相关，用摄影去效仿中国画中的大气磅礴，追求一种唯美的意境从而迎合大多数人的审美。自此，景观摄影成为了中国摄影的主流并一直延伸下去。
加拿大摄影师在中国拍摄了大量的人造景观，在他的摄影作品里”类型学“成为了一个旗帜鲜明的诉说方式，这种完全不同于纪实摄影中的人类学、社会学对中国摄影家产生了很大的影响。景观摄影的出现，不仅仅给我们展现了摄影在当代中国社会，构建起重要的社会作用，让我们看到了中国摄影发展的过程中的自我完善。
《幻境》
每年冬天，落基山的各个湖泊的表面会被彻底冻住。而湖底的植物会慢慢释放出大量的甲烷气体涌向水面，在冰层里没法逃逸，结果慢慢就形成了一层层古怪精灵的冰冻气泡。
这一天的晚霞和荚状云非常壮观，如飞碟一般的红云降临壮丽的雪山之巅，光滑的冰面下层层叠叠的神奇的冰气泡和碟云霄相映成趣。
胡亦鸣（网名云漫）有多重身份：电子工程博士，美国大学计算机专业终身教授，职业风光摄影师。他的个人网站的国内外读者达数百万人，在国内中文网站上发表的图文的点击量也在数百万以上。作品广泛发表在国内外各种书刊杂志的封面和内页上，被奥地利超级巡回赛组委会等机构以及世界各地众多私人收藏，并被苹果公司等大小商业公司，艺术和印刷品公司，和一些非胡亦鸣（网名云漫）有多重身份：电子工程博士，美国大学计算机专业终身教授，职业风光摄影师。他的个人网站的国内外读者达数百万人，在国内中文网站上发表的图文的点击量也在数百万以上。
《北流生活》
很多人喜欢把张克纯这样的影像称之为景观摄影，而我倒喜欢把这样的照片叫做“新风景”摄影。新风景其暗指被人类篡改并破坏之后的景观，自然生态和人为的建筑以及生活的场景结合在一起，呈现出一种异于常态的画面。
《宋徽宗的松树之一》
曾翰是70 后摄影家中的代表人物，同时也是策展人，作品的类型不拘于一格。以《真山水》系列为例，曾翰创作前，要先对古人的绘画进行深入研究和实地考据，从根本上找到古人的创作动机和图像形成的原因，并以此作为自己创作的依据。但曾翰的作品并不局限在古人的思路上，而是用古代画家的眼光，在照相机后面，再来看我们今天的现实处境。我们从中国艺术通史中只能看到历史线索的叙述，却很难看到每位古代画家的意图，而曾翰正身体力行的揭示这些被淹没的源头
我的观点：我们每天所看到的都是在社会发展过程中所带来的景观信息。景观成为了建构社会的力量。对于目前而言，景观摄影本身处于探索阶段。景观摄影的未来需要包括摄影师和整个摄影艺术体系的共同努力。
