整部影片的主题其实表达出来了，黄土地上人的根和基因的一部分在于唢呐，在于唢呐队，更在于唢呐人。土地上弯弯的沉默的背和挺直的响亮的唢呐之间有着艺术反差，弯着的朴实和挺直的性子构成的是黄土地人特有的风情，黄黄的尘土与青白的身影是这一方水土的精神底色。所谓的“文化”就在那一吹一唱中如宣上墨笔以层层渗透开来，千千万万遍只为那一声吹与唱，婉转低璇穿越千百年的城墙抚摸每一个土地人的脸庞。

       从一开始的拜师、练吸水到正式开始学吹唢呐，小天鸣的拿捏都是比较舒服自然的，成年的天鸣反而没有了唢呐匠的气质，就是一个吹唢呐的老实人而已了。陶泽如的演出个人觉得基本上都很到位，活脱脱一个黄土高坡上朴实又厚重的“焦三爷”，最喜欢的就是焦三夜喝酒的那一部分，沉醉的神态、兴奋的表情、手舞足蹈的投入让人动情，正如他自己所言，这唢呐着实是吹到了骨子里面。只是后半部分咳血的部分太用力了一些。艺术的表现、文化的传承不一定非要呕心沥血、死而后已地去呈现，不是只有死才会生，我觉得这里可以处理得更高级风雅一些。

       至于百鸟朝凤，前半部分其实期待较高，渴望能有一种久旱逢甘霖的感觉，但是这份迫切直至影片最后也只能空落下去，百鸟朝凤终究没能呈现出来该有的风景。也许最后想通过与西洋乐器的冲突再深化一下主题的，但是即使打了一架，整个气势还是弱了下去，还不如真正意义上的，把百鸟朝凤的味道好好演一出。

       另外，影片上映期间的宣传得太用力了反而觉得刻意了，吴天明想要的并不是“那一跪”换来的追捧。