多年前喜欢的作家，早已忘记《七月与安生》中两个人具体的命运结局，但依稀记得，她们其实是作家笔下想反复刻画的同一个人：既想追寻安稳，花好月圆，骨子里汹涌着不安的因子，那种对不羁生活的向往，对破败和颓废的演绎情怀。
看完电影后，重温了一遍小说，才发现电影对小说做了极大的升华。剧情对小说进行了反转，却丝毫不影响两个女孩间的命运张力。
安妮宝贝笔下的女孩，从她早期的作品看，多数浓墨重笔写的角色，都是童年家庭破碎，伴随着寂寞、爱、流浪和宿命，这些女子都带着挣扎、落寞的美感。典型的一篇当属《七月与安生》，她们是双生花，什么都能共有，但爱的男人只有一个。
但若你把这对双生花命运的选择分支，仅仅捆绑在异性上，未免太简单。七月与安生，随着时间推移，她们的矛盾和不同处太多，爱人只是一个方面，她们有非常不同的生活习惯、社交方式。
因为是女孩，我们很容易把女孩的命运牵连到异性的选择上。七月想要与家明结婚，他们从学生时代认识那么多年，而安生与已婚男、酒吧歌手各种异性交汇又分开。实际上，她们在用不同种方式爱着家明。电影的难度是，不能把小说中描述家明“帅气英俊的男人”拍出来就够了，那撑不起剧情，撑不起饱满的人物，导演把家明塑造一个从头到尾都是两个女孩爱恨别离的坐标。
电影需要更多接地气和自圆其说，不能像小说一样全权的空中楼阁般叙述。所以影片中加入了七月的父母等社会角色，这个代表社会观念的辈分，在七月婚礼上家明逃婚后，七月打算离开小镇，母亲对她说的一番话，大意是“女孩不管追求安稳，还是去外面闯，女孩永远会是辛苦的。”
这才是这部影片最大的注脚。也许我们看到七月追求安稳，顺利考入大学，与家明男才女貌，毕业后进银行工作，可她的内心一直忍受着很多，寺庙里的暧昧，她知道却不说，安生脖子上的挂饰，她看到后转身才流泪。每一次、每一寸、每一分，她都没有表露，只盼着家明回来与她结婚，她不辛苦吗？而安生，不停地漂泊，用自己的生存法则，在饥一顿饱一顿间挣扎，辛苦更是不用多言。她们两个，谁不是被命运拽着的女孩儿呢？
两个女孩的纷争（网络语叫“撕逼”，我实在不喜欢使用这样的词语）就从七月跑去北京找家明谈婚事起，七月看见了家明收留了生病的安生。影片最高潮处，就是两个女孩在浴室的对话。她们把那么多年内心、执念、抉择和各自的心事，泼到对方身上，无力完成一张彼此都满意的答卷。
女孩，命运就是一张看不见的大网，从你出生那一刻，便罩住了你。你和安生一样，有叛逆和破碎欲，也与七月相同，此生只为得一个般配的大男孩，平淡过一生。哭泣，别离，争执，到处游荡、四海为家……被命运洗礼，被时光眷顾，抬头还有相融与己的她，记得一定要踩住她的影子啊！
（小说结尾是安生怀了家明的孩子，安生死于难产。影片结尾为七月怀了家明的孩子，七月死于难产。影片反转人物，让两个女孩的命运更紧密，两人穿插着在安稳与漂泊间摇摆、体验。而她们对安稳和漂泊的追寻，不就是我们每一个女孩都在选择、偶尔举棋不定的命运吗？）
