5年前，有位名不见经传的神经学家叶夫根尼娅写了一部小说。她的写作方式很特别，这可能跟她感兴趣哲学有关。她把她的理论描述成故事，并加上各种自传性的评论。故事里有人物对话，有丰富的场景描写。出版商问她：“这是小说类还是非小说类？”，“这本书的受众是谁？” 她都无法回答。她厌恶千篇一律的写作模式，她特立独行的风格得到的是出版商的拒绝信和侮辱性的评论。
她把她的作品《漫画递归》的整个书稿贴在网上。在那里，她的作品吸引了少部分读者，其中包括一家不知名出版社的精明的老板。他提出为她出版这本书，并答应完全不改动她的文字。但也因此只付给她标准版税的一小部分。她接受了，因为她别无选择。
5年的时间过去，她的书慢慢火了，成为文学史上最大、最令人惊讶的成功之一，销量达数百万册，而且获得了评论界的赞誉。叶夫根尼娅也从“固执而难以相处、毫无本钱的自大狂”变成了“坚忍不拔、辛勤耕耘的特立独行者”。
许多与叶夫根尼娅打过交道的编辑都指责她当初没有去见他们。他们确信自己会立即发现她作品的价值，给予出版的支持。
“小说类与非小说类之间的区别太古老了，无法抵御现代社会的挑战。” 主攻文学的学者们开始讨论这一新的写作风格出现的必然性，并罗列出诸多证据。比如，一位文学学者写了一篇题为“从昆德拉到叶夫根尼娅”的论文，分析昆德拉的文章里也有许多评论，他是这一类创作的先行者，叶夫根尼娅是受他的影响。（事实上，叶夫根尼娅从未读过昆德拉的书。）还有一位著名学者试图证明叶夫根尼娅书的每一个页都受另一位作家格雷戈里的影响，因为他会在学术论文里插入自传性的描述……。
叶夫根尼娅的书自身就是一只黑天鹅。
因为它满足了黑天鹅事件的三个条件：
1，它很意外，在叶夫根尼娅书畅销之前没有任何前兆。
2、它产生了极端的影响，它改变人们对文学创作分类的原有看法。
3、它能够在事后（而不是事前）被分析，也可以让专家们发现它的可预测性。
出版业中的正面黑天鹅案例是稀有的，它不可预测也不可复制。
毫无疑问，任何寻求证实的人都能够找到足够的证据来欺骗自己以及身边的人，毫无疑问。
