夜凉如水，还是熟悉的阳台。回到原生家庭的小姑娘友丽，再次被放逐到了室外。这次不同的是，她独自玩耍的同时吟唱着在小偷家族中学会的歌谣，先是透过阳台栅栏的缝隙，静静地张望、期待着，然后踩着小板凳，趴在阳台上，茫然的看着远方。
影片在此时嘎然而止，留给观众的是心底的那份沉重和不尽的思索。回到充斥着冰冷、残酷、辱骂、家暴、身心备受伤害的原生家庭，小友丽的命运无疑又陷入了重重迷雾。
有担当的电影应该引发人的思索、给人以启迪、即使它没有给出方向。
从这一点上来说，《小偷家族》做到了。
是枝裕和用细腻的手法，冷静而沉着的揭露出了这个社会无法回避的一个个沉重的现实问题。
当原生家庭不能给予孩子应有的温暖和爱，孩子可以重新选择家庭吗？
家庭的意义到底是什么？什么是维系一个家庭关系的纽带？血缘还是亲情？
问题之所以沉重，是因为问题很可能无解，当未成年的孩子被原生家庭伤害时，孩子如何重新选择家庭？
首先谁来监控这一个个家庭的孩子，有无受到伤害？即使政府有心去做这件事，但是如何落地？如何衡量家庭已不具备抚养教育孩子的资格？把这件事从家庭推向社会，政府监管的成本如何？
其次，即使发现了孩子受到伤害，有哪些家庭可以接管这些孩子？基本上每个家庭都有自己的孩子，不太可能再接管别人的孩子，除非是那些生育困难的家庭，但这样的家庭又有多少？
另外，孩子基本没有形成自己的价值观，即使有别的家庭愿意接收，孩子自己根据什么标准去选择？他们自己有没有选择的能力？如何避免孩子们落入又一个虎口？没有血缘关系维系的家庭，爱的能力又有多深？
是枝裕和在影片中其实是虚构了一个太过于飘渺的家庭乌托邦，现实中出现这样的家庭的概率近乎为零。六个毫无血缘关系的人，仅仅靠缘份聚在一起，互相依靠，互相温暖。太过于理想化。只能看作是一个美丽的梦，但有梦总归是好的。
虽然没什么太好的解决方案，但是问题依然是严峻的。不光光是日本，即使是中国，在当今的社会，人们对灯红酒绿的物化世界的追逐，早已乱花渐欲迷人眼。疯狂的追求个性化、自由化，已经造成了离婚率高企、单亲家庭、继亲家庭、再婚家庭的持续增多，这样的家庭能给孩子多少的爱，对孩子的自我构建，心理成长会造成什么样的影响令人担忧。
即便是完整的家庭，工作压力、物质的追求也一定程度上挤压了人们为家庭奉献的时间，加班严重，没有时间陪伴爱人、孩子，都或多或少的造成了各种各样的家庭问题。
如果和世纪初的家庭相比较，家庭的规模已从一个个大家族，转变为一个个的小家庭。而且家庭的形式也多样化，出现了单亲家庭、继亲家庭、再婚家庭、寄养家庭、未婚同居家庭、丁克家庭等等等等，未来的家庭会怎么变化，充满着未知数。
但无论怎么变化，作为社会最基本单元的家庭，其意义都不仅仅是搭伙过个日子。
家庭由爱而生，有了爱的结晶就有了养育、教化后代，传承文化、价值观的责任。儿女也就相应有了赡养父母的义务。在家庭中的每一个成员都承担着一定的责任和义务，来共同维系着这个家庭的安全稳定运转。
而更重要的是，在家庭成员物质生活满足的基础上，感情上的精神交流更为重要，因为说到底爱才是让一个家庭真正幸福的源泉。
