我读《皮囊》的时候，总是不住的想到《女少年》，而现在读《北京小兽》，我又不断地想起《皮囊》。三个是完全不同背景不同情节的故事。
于是我又去翻了下前两本书，在《女少年》的新书序言里看到一段话：
"如果，世界上只有一种人的感受最能驱动思考，那么它只能是“孤独”；如果，世界上只有一种人性的情感最接近神性，那么，它只能是“爱”。"
我想或许可以成为这种阅读关联的注脚。读完《女少年》的感受我现在还记得：童年的光与暗，猜疑与信任，注定孤独与追逐爱的直面描写，是与我过去所读的书的孤独与爱是不一样的。以前的是捏造修饰的，现在的天然淌在骨子里头的。
而《皮囊》是被作者的真实直面人生的灵与皮囊的描写而感动。大概就是这种真实，坦然的面对生活中的苦难与生存模式而触动，这和《女少年》很像。
《北京小兽》是绿妖的书。绿妖在网络上以文艺有知青年而被大家喜欢。她生活经历丰富，文字细腻而有层次感，这尤其表现在描写人物心理上，层层相扣，精准新颖。
这本书在推荐语里看到有人用"北漂青年奋斗记"来定位。我认为不妥。书中主人公李小路虽然是北漂，在北京这座大猛兽般的丛林城市里，犹如一只小兽，勤奋努力，谨慎谦卑的生活着，工作着，但这绝不是一部简单的奋斗史。
这是一个不断不断认同自己孤独和寻求爱的过程。像个小兽般，受过伤，有过泪，自我否定，又重新自我建设。于是，又像个小兽般，机警敏捷，脆弱与力量并存。
和所有背着行囊就与过去断裂在北京寻找梦想的人一样，李小路是一位北漂，书中人设是一位时尚主编。围绕着时尚主编自己，上司，女友在时尚杂志社奋斗，以及自己的两段分别与金牌编剧和创业人士的爱情中的爱与离而展开。
描写工作时，绿妖虽然在写时尚主编的生活和压力，却描绘出了一个因梦想和欲望激发的竞逐丛林社会，残酷，逼仄，却又充满诱惑和美丽。每个人放进去，都是主人公，每个人走出来，都感同身受。
在描写人物爱情时，书中提到的每一段爱情不完满的。因为这是一群孤独惯了，而不懂如何爱的人。绿妖在写这些感情时，我相信她有夸大的成分，或者她把很多人的故事和情绪放到了一个人身上，让故事里人物的孤独和渴望爱的情绪无限拉长放大。
但是这一点都不影响故事的完整性，也不影响人物的真实性。因为他们都是带着原罪的，要么童年缺少爱，要么情感有过伤，还有就是，没法认同自己就有的孤独天性，也不肯正视对爱的渴求。
绿妖借主人公的话说，他们内心都有个洞，那个洞如果空的，人就会空洞与惊慌，洞里源源流出的就是自己的能量与元气。
可是换个角度，如果那个洞太满，我们是不是就会失去对生活的敏感，对内心的自我失去敬畏？当然这是我说的。
不得不说，看着主人公李小路一路挣扎，抗争，把自己活成一件行李，没有拖累，到为爱躲避爱，到认同自己孤独，接受自我，一点点成长。即便我不是那头小兽，没有那么晦涩的经历，不说感同身受，却也鼓舞了我。
人生局促，大家都一样。一样的孤独，一样的爱。这里孤独和爱都是一种心理学概念，却是我们很多行为的触发器。所以奋斗记是多么狭隘的定义。
人，一生，唯一在不断奋斗的，终究不过是诚实面对生活，坦然接受自我。"城市的美丽和痛，白领最清楚。"，而内心的孤独与爱，大家都一样。这样，这书也算是《北京女子图鉴》最初的模样。也是我们的模样。
