好的情节就是讲那些能让主角内在、外在生活同时受到干扰的事。

而这些干扰因素，就得靠场景了，所以你可以将场景理解为垒情节的砖块。

好的场景是能让读者的情绪像坐过山车一样千回百转的。

一、怎样是难忘的场景？

令人难忘的场景一定要有新意，还要有意外，要让情绪紧张，最好的方法就是加强冲突。

二、场景的四个目标

主目标是：1）、行动 2）、反应
辅目标是：1）、铺陈 2）、深化

行动和反应是主旋律，铺陈和深化做背景陪衬。

有了这四样东西，就能写出任何场景。

1、行动

在一个场景中，角色要有这个场景的目标。而这个目标只要能让主角接近整个故事的目标即可。

但是这个场景不能无聊，所以就需要冲突。其实商业小说都是由行动场景组成的。

2、反应

反应就是角色遇上（多是不太好的）事情时，他在情绪上是怎么反应的。他的感受如何？他该怎么做？

也就是说，角色行动了，却因为冲突而受挫，通常是倒退一步，对当下的形势有所反应，仔细思考后，决定下一项行动。

这个反应可以以小桥段的形式呈现，放在行动场景中间，让读者知道角色的感受。

等他决定好怎么做，就可以写下一个行动场景了。

3、铺陈

铺陈场景是为了让后面跟着出现的场景更加合理，因为读者需要知道谁是主角，他在做什么，他为什么要这么做，他是怎么陷入困境里的。

另外，在故事进行过程中，也需要一些铺陈桥段。

但是为了不会变成无聊的解释，你只需要丢入一个问题就可以了。

不过铺陈场景只能辅助，数量要尽量少，一般都出现在小说开头。

比如说《乱世佳人》刚开头时，写斯佳丽和塔尔顿双胞胎的一段挑逗，以此向读者介绍出 斯佳丽的个性。

4、深化

深化就像给食物加的香料，通常不会独立成一个场景，而是融入其他场景中，加深读者对角色或设定的了解。

比如说一个角色跟另一个角色讲了一段故事，因为这个故事会牵扯到某个人。

三、场景还需要的其他三个重要元素

1、引子：开头就抓住读者的心

很多人习惯线性思考，所以讲故事时也喜欢先介绍地点，再介绍角色，然后是行动和对话，好吧，其实这是个坑。因为读者只对故事感兴趣，根本不在乎顺序。你得打一并头就吸引读者，把他拉进故事里。

那么怎么吸引读者注意呢？几个方法：

1）对话：上来就是一个对话

“你鼻子怎么了？”皮斯蒂洛问我。

2）预告：隐晦地告诉读者紧张的场景即将到来。

我睡得实在太熟，以至于根本没听到他从后面袭来。

3）行动：让人产生好奇，想知道后面的答案。

克劳迪娅冲进了皮斯蒂洛的办公室。

4）叙述：不过这个叙述要有双重功效，除了建构地点或角色，还要创造适当的氛围。

比如说一段月黑风之夜的叙述，就已经预示了一个有坏事要发生的氛围。

2、紧张程度：紧抓住读者不放

没有紧张感的场景就是瘪了的气球，飞不起来。

那怎样才能有紧张感呢？冲突啊！两个角色目标不同，碰到了一起，就有冲突了。就算是同伴之前，有共同目标，你也得让他们之间有点冲突。

所以如果你的场景紧张感不够，那就把紧张程度往上升级，如果是相对平静的场景，你也要把角色的担心和焦虑告诉读者，制造情绪上的紧张。

如果紧张程度就是不够怎么办？那就删掉。

3、推手：让读者读下去

一个场景结束时，你得做推手，促使读者翻到下一页。所以，平平淡淡地一句话作结最是要不得，你不能让场景的紧张程度在最后一刻掉下来，你得推着读者继续往前走。

也就是说，你不能以平淡平庸结束一个场景，你得“推”：

1）预告即将发生的灾难，情感上的危难也算。

2）某种征兆。

3）一句神秘的对话

4）突然揭露的秘密

5）重大的决定或誓言

6）公开撼动情节的事件

7）逆转或意外——让故事急转弯的新消息

8）尚末解答的问题

四、紧张程度表

故事中每个场景都有不同的紧张程度，而且场景中的紧张程度也会不断波动。

把紧张程度设置1-10个值，0代表一点都不紧张，10代表紧张过了头，你就用0-10来评估你的每一个场景。

大多数的场景结构，都是从较低的紧张程度开始，逐渐往上升。但是也有从事件的中间切入开始的。还有的则从紧张的最高点开始，再掉回低点，再重新爬升。

10：紧张程度破表，每部小说只有一两个场景需要达到这个最高值。

8、9：适合转折的大场景。

6、7：重要的情绪、尖锐的对话、内心煎熬。

5：最适合开始场景，再慢慢往上升。

3、4：铺陈场景（短的）及其他过渡场景。

1、2：如果你要从这么低的点开始，那就赶快往上爬。

0：让人昏昏欲睡。

一部十万字的小说通常会有六个重大场景，紧张程度在8-10之间。剩下的过渡场景可以有变化，有的在2到6之间摆荡，有的达到7或8。