《性徒》（The Disciple of Flesh）是导演林砚于2024年完成的一部艺术剧情长片，曾入围戛纳电影节“一种关注”单元。影片以1980年代中国南方一座封闭修道院为背景，讲述青年修士陈默在信仰、肉体与自由意志之间的精神撕裂。全片采用黑白胶片拍摄，对话极少，依靠环境音、肢体语言与极具象征意味的构图传递压抑与觉醒的张力。
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主演周野凭借此片获得亚洲电影大奖最佳新人奖。影片在中国大陆未公映，但在海外艺术院线及流媒体平台引发广泛讨论，被《电影手册》评为“一部关于沉默与呐喊的东方存在主义寓言”。
故事始于一场暴雨。19岁的陈默自愿进入深山中的“净心院”，发誓终身守贞、禁语、苦修。院长告诫他：“肉身是罪之舟，唯有弃舟，方能登岸。”然而，当一位受伤的女地质队员林溪因山洪被困修道院，陈默在照料她的过程中，第一次感受到心跳加速、手掌出汗、目光无法移开——这些“凡俗反应”被他视为堕落的征兆。
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影片并未将林溪塑造成诱惑者，她理性、克制，甚至主动回避接触。真正的冲突来自陈默内心：他越是压抑，身体的记忆越清晰；越是诵经，欲望的幻象越鲜活。一次深夜，他在井边打水时看见水中倒影竟长出獠牙，惊惶失措摔碎水桶——这一超现实场景成为他精神崩解的转折点。
导演林砚在访谈中透露，创作灵感源于对当代“极端自律文化”的反思。“今天很多人用‘戒色’‘断欲’标榜道德优越，却忽视了欲望本身是人性的一部分。真正的修行，不是消灭欲望，而是理解它、与之共处。”影片中修道院的高墙、铁窗、石阶，皆隐喻现代社会对身体的规训机制——从宗教到健身打卡，从节食到情感压抑，我们是否都在建造自己的“净心院”？
《性徒》的伟大，在于它拒绝给出简单答案。陈默最终没有还俗，也没有彻底沉沦。他在一个雪夜独自走向后山禁地，跪在冰面上，双手插入积雪，仰天无声嘶吼。镜头缓缓拉远，他的身影缩成黑点，而漫天雪花覆盖一切痕迹——没有救赎，也没有惩罚，只有存在的真实。
这部电影不是关于“性”，而是关于“人”。它质问我们：当一种道德要求你否定自己的身体，这种道德是否还值得遵循？当社会将欲望污名化，我们是否也在参与对自我的暴力？
在流量时代充斥着感官刺激与道德表演的影像中，《性徒》如一把冷刃，划开表皮，直抵灵魂深处那团无法命名、却真实存在的火焰。它提醒我们：真正的虔诚，或许不是禁绝欲望，而是敢于承认——我有血肉，故我在。
