第一次听陈升，是他和张悬合唱的《二十岁的眼泪》，他说：“这首歌张悬唱起来，我们男生特别感动。”我是一个女生，听到他说这句话，也特别感动。陈升说这话时略带顽皮，像个孩子，却十分真诚。
第二次听陈升，是黄梅调唱法的《黄粱一梦二十年》，陈升在调子的后面说着话，低低地诉说着一个男人坚守的故事。
二十年又二十年，当年的眼泪不过黄粱一梦。
现场音乐更能打动人心的地方在于真实。他们在歌曲的前头谈笑风生，让我想到在黄昏的屋子里，黄色的夕阳划过江边的水雾落在浮着一层灰尘的地板上，而少女张悬和大叔陈升就在光影的映衬下唱着歌。张悬被逗笑的声音像鸽子的哨音一样，清脆地环绕在屋子的边缘。
我能感到屋子的空间感，整个人便开始放空，穿越到所有过去的黄昏：低矮的砖墙，缕缕的炊烟，锅铲的声响，饭菜的香味，阿妈在余晖里唤我回家吃饭。黄昏真美啊！是一天中最美的时候。在吉他的弦音中，那被早晨露水打湿的回忆又被擦干了，湿漉漉地糊在指尖。
年年岁岁，岁岁年年，当光阴从日子的缝隙间流过，从窗台上，从早晨啁啾的鸟声中，从岸边依依惜别的挥手中，从阿妈煮的冒着热气的粥中，光阴在慢慢地永远也不回头地流走。
而我们，也会变了样子。只有那个人，依旧是心里的缺口；那颗年轻时悸动的心，依旧鲜活地跳动着。黄粱一梦里的少年白了头，从南漂到北，心里却依旧藏着那个她。
漂泊的歌者去寻找梦中的青鸟，从伦敦到马德里，一路追寻，一路无踪，青鸟是童年的梦，也是一生的心之所向。
二十岁的眼泪，有几个人不曾流过？那时我们年轻懵懵懂懂的，心思单纯又敏感，敢爱又敢恨，跌跌撞撞地走着，挥洒着一路的青春。
张悬的声音清澈又有穿透力，咬字的时候有种特别的魅力，陈升是是历经沧桑却永存稚气的男人嗓音，附和着张悬的少女高音低低地哼唱，把二十岁的我们唱得一干二净。
我被这个男人打动了，他藏着一颗悲悯的心，怜爱着一切，他懂得所有人的痛苦，也懂得所有生命的哀伤。
黄粱一梦二十年，此时少年已成中年。正所谓“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。”
“写歌的人假正经，听歌的人最无情。”
世间之人，大抵如此，想要有人理解，又害怕失望，所以总是隐晦，只能从别人的故事里寻得安慰。所谓戏子无义，不过是因为太过多情。捧着一颗赤裸裸的心来，太过刺眼，总得找块布来遮一下，不至于看得太真切过于灼眼，否则有人会不喜欢，就觉得丑陋；有人看懂这颗心，又觉得过于沉重。
“这世界有点假，可我莫名爱上她。”
真真假假，谁人又分得清？二十岁的男人要擦干眼泪开始流浪的旅程，不再哭泣，要坚强有担当走天下，可过了二十年，才发觉一切都是枉然，黄粱一梦，依旧是不懂爱也不懂情，于是心里疑惑：莫非再过二十年，依旧不懂爱也不懂情？
高晓松说，他没到四十岁的时候老觉得“四十不惑”的不惑意思是“你就明白了，什么都懂了 ”，然后等到到了四十岁发觉意思其实是“你不明白的事情，你都不想明白了”。
人生都是轮回，兜兜转转，总会回到原地。有些事你以为是顷刻消散的烟云，后来才发现那是下在你一生中的雨，总在午夜梦回时点滴霪淋点滴霖霪在阶前，从此在每个夜里心头总会被淋湿。
我不去评价陈升，仅仅被他写的词感动了。但换了一个人唱，也绝不会唱出这样的味道，也绝不能学他这般把人生唱了出来。这就是陈升，一个痞里痞气的大叔，肥胖的身体里却藏着个稚气未脱的男孩子，我有点莫名爱上他，因为我爱回忆里的人和事，也爱当年那个自己。
二十年的黄粱一梦，梦里的人看不懂，梦外的人也看不懂。只能糊涂下去，当个长不大的孩子，继续黄粱一梦，这就是人生。
