9月14日，赶在中秋节前一下上映了4部电影，9月15日，还有5部电影，扎堆上映的电影中，《追凶者也》受到的关注度是最高的，小离已亲测~
“首先故事抛出了一个问题：真正的凶手是谁？嗯，这是一部悬疑片的设定；看着看着你发现，故事的叙事结构其实类似宁浩的影片，黑色电影？没有疯狂的石头好！学的不好啊？最后，我们才发现这是一部喜剧。“这大概是普通观众反馈比较多的观影感受。
作为一个黑色电影爱好者，我觉得：它是一部标准的“黑色电影”，它并不完美，但是给了我一个惊喜。这部影片的定位其实不乱，原因是观众对于黑色电影的看法比较单一，所以就有了随之而来的尴尬。我突然想起了去年的《烈日灼心》，看完了我还吐槽半天，人不是邓超他们杀的，他们最后愧疚什么？救赎什么？我还觉得那个结局毁了全片，看《追凶者也》我明白了，那个结局曹保平是想搞个黑色结局，结果没玩好！
如果要按照悬疑片的思路拍，一直带着观众找真凶是谁就行了，扣人心弦，注重节奏，不要刻意，最后来个大反转，就像阿加莎那类也很好，然而本片明显不是想搞悬疑片。
《追凶者也》绝对不是喜剧，黑色幽默不等于喜剧，一些观众理解上有误区。
黑色电影是什么？精巧的设计，就像盖一座高楼一样，有故事框架，再用荒诞的细节给这个框架添砖加瓦，宁浩拍黑色电影后来其实都没有超过《疯狂的石头》，而疯狂的石头说起来也是高仿了《两杆大烟枪》，几乎就没有创新，好在宁浩干活比较细致，把这个高仿品做的很好看，其实昆汀也是模仿。国产片有没有好看的黑色电影，我觉得有（如果港片算国产片的话），就是杜琪峰，他的《PTU》也是个类似《两杆大烟枪》的电影，但是我们不会说模仿，为什么呢？有香港的文化内涵；有属于自己的东西，我认为杜琪峰的水准至少不低于昆汀的。《追凶者也》其实也有自己的东西，所以在我心目中它不是模仿，它有属于自己的东西，这就是我认为这部电影的水准不低于《疯狂的石头》的原因，
讲个笑话吧，国产电影的类型片都有什么？宫斗戏，青春片，大陆味儿的小品式喜剧（代表作夏洛特烦恼，真不知道为啥那么多人喜欢这碗鸡汤，大概春晚没过瘾吧。），还有垂死挣扎临死前再圈点钱的港片（寒战，澳门风云这类，还有隔壁敢拍大话西游3的那位）。跟这些人相比，我还是挺喜欢曹保平，尽管这部电影不算高分电影。
曹保平是个很普通的导演，影响力知名度拿奖方面都一般，远远不如张艺谋和冯小刚，更不用说李安吴宇森那些国际有知名度的大导演。但“冯张“再出什么新作品对我来说还不如对曹保平的片子兴趣大，他们的时代过去了，出不了什么新东西了。
曹保平去年的《烈日灼心》口碑还不如前几年徐峥的《人在迥图》《港迥》票房也不如郭敬明的《小时代》，可见观众对这一类型片的接受度也是主要原因； 曹保平是个有想法的人，他的艺术鉴赏水准很高，知道捕捉什么题材去把类型片发扬光大会更有市场，而国内目前在悬疑片，黑色电影，犯罪片上都是空白的。所以从他的影片里，我看到了他对以上那些国产烂片的不屑，以及他的野心。
《追凶者也》匠气很重，镜头画面一点都不差，作为这类荒诞剧情片，我觉得用方言很高明，包括曹保平上一部的《烈日灼心》邓超他们说的方言，不熟悉的方言会有一种真实的艺术质感（东北话就算了），同时也有利于营造超现实主义的电影气氛。
关于结局的处理，公安干警神通广大（难怪有人说这是社会主义黑色电影），此处省略1000字，故事最终把矛头指向了“奸商”。也算是一种妥协吧，要不然指向谁呢？要不然怎么过审~这块我觉得导演的想法和韩国电影类似，韩国电影最近几年的好电影，犯罪类型多有黑色成分，尤其是他们把韩国ZF黑的比较惨，借此来提升电影的思想高度。黑色电影发源于欧美，所以纯正的黑色电影其实没有什么思想内涵，彻底的荒诞，纯粹的后现代艺术，你不是想解读吗？什么都让你解读不出来。
《烈日灼心》和《追凶者也》都可以更牛逼，但，就当这是习作了，不吹不黑，凭心而论，就冲本片的电影人能够把眼界放宽放远，即便不完美，我也顶！
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