《小姐》像一柄镶满宝石的匕首，划开殖民年代幽暗的绸缎，露出底下涌动的血与蜜。故事从一场“简单”的骗局启程：女仆淑熙被伯爵推向日本贵族小姐秀子，任务是哄她签下婚书，好让豺狼分食庞大遗产。可宅邸每一道拉门都藏着呼吸，每一盏纸灯都映出心跳，两个女孩在凝视与触碰间交换了灵魂密码，骗局开始长出倒刺，刺向设局者。
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朴赞郁把三段叙事拆成三把钥匙，依次打开同一间房的不同暗格。第一把钥匙亮出猎人与猎物；第二把钥匙让猎人与猎物互换；第三把钥匙干脆把房间点燃，烧掉所有标签。观众像被蒙眼推入迷宫，每摘下一块黑布，就撞见一具更赤裸的自己。没有冗长解释，只有镜头里一枚不断转动的戒指、一本被撕掉插画的春宫、一条越缠越紧的绳索，它们替角色说出：欲望从不是羞耻，被剥夺才是。
视觉是这场反叛的共犯。日式长廊被拍成压抑的子宫，暗绿壁纸渗出潮湿铜锈；英式图书室却像冰冷法庭，镀金书架高耸到近乎宗教。淑熙第一次穿上丝绸和服，布料在锁骨处滑动，发出轻不可闻的嘶嘶声，像蛇在蜕皮；秀子解开腰带，让整件礼服坠落为黑色水池，月亮打在裸背上，成为一枚冷白的印章，盖在旧世界的通行证。情欲戏被处理成仪式：呼吸同步，指节相扣，唾液交换，镜头始终与人物平视，没有偷窥，只有宣誓——我们以身体结盟，向所有企图拥有我们的人宣战。
演员把灵魂揉进胶片。金敏喜的秀子像一把包裹天鹅绒的刀，微笑时刃口也带温度；金泰梨的淑熙则是未打磨的水晶，棱角先割伤自己，再折射光。河正宇的伯爵把贪婪跳成圆舞曲，每一步都踩在观众神经；赵震雄的 uncle 用低沉喉音朗读色情文学，像把硫酸滴进耳膜。四人同桌晚餐，刀叉轻碰，瓷杯旋转，空气里却电闪雷鸣，银幕外都能嗅到臭氧。
影片最锋利的不是反转，而是让两个被标价的女人亲手撕掉价签。秀子把遗产扔进大海，淑熙把烙铁伸向囚禁者，她们用一场私奔把殖民、父权、金钱三重锁链熔成烟花。船头破浪时，镜头切到两人十指紧扣，背景是无边黑夜，前景只有一盏随风摇晃的小灯，像在说：自由不是灯塔，是火把，你得先烧伤手，才配握住光。
错过《小姐》，等于错过一次被美丽撕裂的快感。它让你在喘息间重新校准正义，在肌肤相贴时听见历史断裂的脆响。看完离场，你会怀疑走廊深处仍有拉门轻响，怀疑月光下那枚戒指仍在转动——故事结束，骗局却刚在你心里发芽。
