“吴中绝技，陆子冈之制玉，上下百年无敌手”。
—— 张岱《陶庵梦忆》
“子冈玉”，相信各位玉友定不陌生。陆子冈，可以说是苏州有史以来最负盛名的玉雕大师。生于江苏太仓，青年离家游历，习得琢玉之技，后辗转迁居苏州，潜心制玉，工艺精湛绝伦，时如《苏州府志》记载:“陆子冈，碾玉录牧。造水仙簪、玲珑奇巧，花茎细如毫发”。
而“子冈牌”更是“子冈玉”的绝佳代表，堪称“玉雕一绝”。陆子冈率先开创了“两面雕”的白玉牌形式，玉牌被切割至方形，方正敦实，厚薄相宜，以浅浮雕形式将山水人物和诗词歌赋纳于方寸之间，尽显儒雅大气。精致玉牌，两面风光。一面藏纳天地万物，具象细微；一面附刻诗文词赋，笔走龙蛇。人文与自然地完美结合，优雅隽永，欣赏和把玩性都极高，深受追捧和喜爱。
其中，阴刻在子冈牌雕琢中运用甚广，工艺难度极高，刀刀似笔锋，行云流水如在纸上书法，没有高超的技艺断不敢尝试阴刻，因其一旦下刀如果失误将无法修复，整个玉牌画面都得重来。
为什么许多玉友独爱玉牌呢，爱它的雅致，山水配诗词，世间美妙值得吟诵；爱它的精细，无论诗词的刻写还是山水人物的描画，皆刀刀入骨；爱它的空灵，玉牌雕琢写意诗化，留白处引人无限遐思。
杨红展正是爱极了“子冈牌”这份独特简约的美，潜心钻研，继承了“子冈牌”的优良传统格局，融入“吴门画派”的书画特点。倾尽自己对世间山水、花鸟、人物、佛像等等的理解和审美，以及心底的人文情怀。玉牌形状亦不再拘泥于方正之形，部分随形施艺更显精妙，结合现代的气息，形成了独树一帜的风格。
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“子冈牌”是美好的经典，是珍贵的启蒙，后世的玉牌，无论如何改革思辨，与千年前的陆子冈共拥的仍是同一种精神，对玉的热爱，对工艺的执着。
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