声音景观的情感浸入
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《吾岸》的听觉设计构建了一个层次丰富、充满叙事意图的声音景观，极大地增强了情感浸入感。环境音被提升至主角地位：城市遥远的嗡嗡声、房间内钟表的滴答、空调出风的轻响、甚至衣服摩擦的窸窣，这些常被忽略的声音被精心采集并放大，营造出无比真实又略带疏离的听觉空间，让人物仿佛生活在可触摸的真实世界里。角色间的对话常常被置于这样的环境音中，时而清晰，时而模糊，模拟了真实听觉的焦点变化，也暗示了交流中信息的接收与遗漏。最为出色的是对“静默”的运用。剧中存在大量无台词、无音乐的静默时刻，但这些“静默”并非真空，而是充满了呼吸声、细微的动作声。这种有意的声音留白，制造出巨大的张力，迫使观众将全部注意力投向演员的微表情和肢体语言，从而更深入地读取角色未言明的内心风暴。原创配乐则极为克制，仅在最关键的情感节点出现，且多以简约的钢琴或弦乐片段为主，不喧宾夺主，只作画龙点睛，宛如情感涌流时无法自抑的那一声叹息。
