2018.11.3更新

提前申明，作为玄幻改编的将夜与近期的影视作品改编有长足的进步，非常感谢导演团队和演员的用心。

作为一个原著粉，将夜小说前期有太多小人物的感动和泪点。影视化的《将夜》却在关键的地方删减了主角的魅力，本来可以完美的将夜却在小细节丧失了太多可以深挖的宁缺内心精神世界。

本可以完美的《将夜》，却变得不完美。

瑕疵之一：丑小鸭的故事

电视剧《将夜》略去了宁缺穿越的事实，或者生而知之的能力，也就无法运用安徒生童话丑小鸭的故事。

宁缺回答丑小鸭故事新的解释：“您说错了，这个故事只会让很多人感到绝望，因为丑小鸭是不会变成天鹅的，它……本来就是天鹅。就像殿下您以及您怀里的小王子一样，而真正的丑小鸭，永远都是丑小鸭。”

丑小鸭的童话故事很美，很天真，但作为成人化的真正丑小鸭的我们，需要认清现实并且毫不妥协的面对和直视。一部优秀的作品需要带给人不断追问的思考和拷问，需要人物的立体化和丰满，更需要残酷现实下仍然前行的勇气。

少了丑小鸭的故事，宁缺这个丑小鸭砥砺前行的意义何在? 与命运抗争意义何在？丑小鸭还是丑小鸭，成不了白天鹅，但丑小鸭仍然有奋斗的故事和前行的意义。（特别是看到有法兰林卡的胭脂，却没有丑小鸭的故事，更感到伤心和心痛）

少了丑小鸭，少了宁缺一笔灵魂。

瑕疵之二：最后的雨夜-卓尔的背负

不对演员的演技作任何评价，本来卓尔的双面间谍的故事就对演技有很高的要求，我们需要对新演员的鼓励。

让我失望的是，电视剧《将夜》没有刻画出小人物对抗大人物的紧张和压迫。两个小人物背负着身后几百条的性命的冤屈，从他们打算洗刷冤屈那一刻起，这些责任就压迫在两人小小的担子上。

影视化的《将夜》需要告知，宁缺为何要背三把刀，不是为了耍帅扮酷，是卓尔这些年暗中调查辛苦劳作的结果，是宁缺为了夏侯苦练的绝技。也就会出现，卓尔和宁缺见面时，背对背的交换情报的小心谨慎，不会出现卓尔大白天追踪人身着的夜行衣无知可笑。

最让人失望的是，删除宁缺直视卓尔雨夜惨死眼前的隐忍和连带着背负卓尔的一切的责任和担当。宁缺不是过往刻画的主角热血和冲动，是反套路主角的隐忍和韧劲。心目中的卓尔身死的场景是卓尔身负重伤逃到宁缺店铺街前，宁缺意识到无法解救而默默关上店铺门的心痛和忍耐。两人最后的眼神交流，卓尔的是交给你了宁缺；宁缺的是我会承担你身后的一切，走好卓尔。关上门望了最后一眼卓尔的宁缺，背靠着门，手却紧紧的捂住自己的心口，克制住自己失声痛哭...

少了卓尔的赴死的沉重，便少了宁缺背负的沉甸甸的责任和担当。

瑕疵之三：我来自山川啊，来取你的命...

“我来自山川啊，要取你的命；我来自河畔啊，要取你的命；我来自草原啊，要取你的命；我来自燕境无人的小村庄啊，要取你的命；我来自长安城无人居住的将军府啊，要取你的命。”

心目中的宁缺于风雨中带着悲怆和复仇的星星之火，为燕境小村庄和长安城的将军府的数百条人命，夺走为此承担责任的仇人的性命。这应该是淡淡的平静叙述下的热血沸腾，是平静河面下的波涛汹涌。

这是宁缺的人生啊，对抗这个糟糕的，弱者没有生存之地的世界；宁缺跋涉在泥泞中，但他要承担数百人的冤屈杀出重围，要大声呼唤让天下听到他们的声音；因此那一夜，那一刻，宁缺平静的叙说着 “我来自山川啊，要取你的命；我来自河畔啊，要取你的命；我来自草原啊，要取你的命；我来自燕境无人的小村庄啊，要取你的命；我来自长安城无人居住的将军府啊，要取你的命。” ，手上的刀因热血沸腾而青筋暴起，向为此需要付出代价的人们证明，弱者也有生存的权力！也会有人为弱者伸张正义！

可惜影视剧《将夜》呈现了一段轻松愉快的唱歌（说唱）形式，令我失望至极。

瑕疵之四：宁缺，宁缺，宁缺勿滥的决心（有人指出是宁滥勿缺，我理解宁滥勿缺是弱者与强者共同生存，这里的宁缺勿滥弱者指对命运的抗争）

陈飞宇作为新人担当这样一个主角，目前公布影视化的集数，得肯定他的劳动成果以及肯定他新人演技。他仍然有亟待提升的空间和努力的方向。

宁缺是一个贴近生活底层的小人物，带着点自私自利，努力求得一线生机却有着反抗大人物，对未来不妥协以及努力抗争的平凡人。陈飞宇挑战这样一个角色是有很大压力的，因此缺少宁缺的生活气息，无论是嬉皮笑脸的打闹，还是毫无铺垫大撩李渔公主，都有明显耍帅装酷的嫌疑和做派。

一个演员的帅，不是身着靓丽的服饰在镜头展现自己美貌和帅气，是符合角色的语言和行为，是符合角色的喜笑哀乐，是角色固有的甚至随着剧情发展成长的气质。这是演员的乐趣所在，是众人未记住演员的名字却记住作品名字的魅力所在，是扮演反派却吸引大量支持者甚至随岁月流逝仍然无法磨灭。

影视化《将夜》还有许多可以吐槽的（可改进）的地方，但在最近的作品中仍然值得的鼓励和表扬。希望未来影视化的作品越做越精良，此致向将夜的团队和演员敬礼！

（以后有时间更新，希望小伙伴看到的点个赞，谢谢）