76
日本AV颂
伊沙
不谈它在性上
给我的满足
（有点诲淫的嫌疑）
单说它在艺术上
带给我的启示
那种仿佛来自偷拍
与时间同步
未经剪辑的真实感
那种每位女优男优
像是从街头拉来的
群众演员的亲切感
那种不回避人性的
猥琐、阴暗、丑陋、邪恶
专注于性本身的
忘我的投入精神
貌似变态的激情
一定在暗中
影响过我的诗
以及我的写作态度
从很早以前开始
评诗：伊沙的确是这个时代的天才诗人，此诗题材就能秒杀大部分意象派诗人，你是这个行业的，你看到、你内心的东西是什么，那就写出来，不能直视内心的写作都是耍流氓和没蛋的弟弟。
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蒸螃蟹
伊沙
戴上有刺的胶皮手套
将四只横行的螃蟹
一一抓进铝合金蒸锅
坐上凉水
打开煤气
我便逃也似的
撤出了厨房
还将厨房拉门
拉得死死的
生怕有一丝声音
传出来
来自蒸锅里的螃蟹
来自螃蟹腿挣扎着
划过铝合金蒸锅
那是一种可怕的声音
比用手指甲划玻璃
更要人命
十分钟后
我回到厨房
关掉煤气
揭开蒸锅
好香啊
我将四只一动不动的螃蟹
一一夹到盘子里
端上餐桌
吃饭时
儿子发现：“螃蟹腿
都是断的
正好不用掰了……”
我的手哆嗦了一下
像被螃蟹钳夹住了
评诗：所以有人问我写作的秘诀，写诗的秘诀是什么，我的回答：多写。许子东经常用他老师的话来说我写的东西不多，但我希望写出来以后都是不用修改的。以前听的时候觉得没毛病，其实这是没才之人人自我安慰的三观。你不可能都出来伟大篇篇锦绣文章，需要修改的，而你在大量创作中，出现牛逼的作品可能性会更多。我不是质疑曹雪芹，但你不应该按一个模子去刻你自己。
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车过黄河
伊沙
列车正经过黄河
我正在厕所小便
我深知这不该
我应该坐在窗前
或站在车门旁边
左手叉腰
右手做眉檐
眺望 像个伟人
至少像个诗人
想点河上的事情
或历史的陈帐
那时人们都在眺望
我在厕所里
时间很长
现在这时间属于我
我等了一天一夜
只一泡尿功夫
黄河已经流远
（1988）
评诗：伊沙当然也有很多不好的诗，口水的庸俗的诗。但不妨碍他出产牛逼作品的量超越大部分的诗人，尽管蚊子多，但水牛身上不都有很多虫子吗？
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饿死诗人
伊沙
那样轻松的 你们
开始复述农业
耕作的事宜以及
春来秋去
挥汗如雨 收获麦子
你们以为麦粒就是你们
为女人迸溅的泪滴吗
麦芒就像你们贴在腮帮上的
猪鬃般柔软吗
你们拥挤在流浪之路上的那一年
北方的麦子自个儿长大了
它们挥舞着一弯弯
阳光之镰
割断麦杆 自己的脖子
割断与土地最后的联系
成全了你们
诗人们已经吃饱了
一望无际的麦田
在他们腹中香气弥漫
城市最伟大的懒汉
做了诗歌中光荣的农夫
麦子 以阳光和雨水的名义
我呼吁：饿死他们
狗日的诗人
首先饿死我
一个用墨水污染土地的帮凶
一个艺术世界的杂种
（1990）
评诗：其实很多诗歌从古到今，从外到内都是一个核子的。谈论诗歌的纯粹性，艺术的消解，确实很多。所以这首诗没有以前那么吸引我了，如何另辟蹊径是我思考的一个方向。
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结结巴巴
伊沙
结结巴巴我的嘴
二二二等残废
咬不住我狂狂狂奔的思维
还有我的腿
你们四处流流流淌的口水
散着霉味
我我我的肺
多么劳累
我要突突突围
你们莫莫莫名其妙
的节奏
急待突围
我我我的
我的机枪点点点射般
的语言
充满快慰
结结巴巴我的命
我的命里没没没有鬼
你们瞧瞧瞧我
一脸无所谓
（1991）
评诗：伊沙九十年代的诗作，语言的变化、诗歌建筑的建设新意很多，就像第一个在蒙娜丽莎画上加两撇胡子的马塞尔·杜尚，知道他就差不多了，后人不要被拘泥。然后讲讲另一个话题，很多写诗的人只专注自己三分两亩诗田，在我看来这注定只能是自娱自乐的写诗。诗不是独立的，上帝也是在人间的。所以艺术之间相互影响太正常不过了，你要拥抱或者踩几脚。布考斯基写的诗难道仅仅是他的诗吗，是他的人生吗？不是的，还有时代、还有嗑药、还有摇滚、还有性解放、还有战后、还有成人电影、还有无数人类的喜怒哀乐，所以诗不是就那么一小块地方，你不是脱离建设一个乌托邦，亚当夏娃不性交不是你能不能想的事，一个只会哔哔不去游泳的小说家跟阉了的种猪差不多。更广阔的视野和天地，是布考斯基们的出现、总结嚎叫。
