最近自己很浮躁，不管做什么都是，书看不下去，活有没做多少，浑浑噩噩，不知道自己都干了什么。字更是一个也挤不出，秘密文章里开了个头，就丢在一边都已经十几篇，就是没有想写下去的冲动，看着都感觉自己欠打一样，不知道什么时候才有动力写下去。
也许就像破泥之前说我：“你不是不会，而是懒。”一个懒字，那么精辟，那么现实，那么恰到好处的就概括出我的“个性”。简直不要脸，丢脸丢到外太空去了。似乎这辈子除了吃饭和睡觉没有懒过，其他时间基本都是得过且过，很多时候更是行尸走肉不知所为。
今天下午，终于定下心来把kindle里就要被遗忘的安房直子的童话书《遥远的野玫瑰村》给看完了。
书不大，篇幅也算短小，但是不知道为什么，就是有一股神奇的魔力，把我紧紧的吸引住，动弹不得，不看完，不罢休。
也许是故事的精彩性，也许是安房直子的优美笔触，也可能的，这故事让我有一种置身其中的畅快感，淋漓尽致，神奇不说，更是有一种莫名的淡淡的忧伤。
兴许也因为安房直子本身就是一个日本人，或者说一个犹如陶渊明一样喜欢归隐田园的有着诗般柔美，低调，安逸的生活方式的本女性作家，所以她的叙事里很有一股和风细雨的日式的生活理念，或者说是一种不曾经过修饰的，淳朴的日式风气在里面，让人不经意间就被吸引，被孵化，诞生新的喜悦，似乎就化身为一颗小小的鸡蛋在暖洋洋的冬日田野破壳而出。
一股无由来暗涌和骚动，充斥着我们滚烫的心房，借着它神奇的力量，洗涤，平复，安抚我们在尘世里摸打滚爬后藏有着污垢的心。那种温暖的感觉有点像躲在妈妈的怀里，羞答答地哭泣，借由妈妈的手轻轻抚摸，拍打我们后背，沉沉的睡去后又坚强的起来奋斗一般让人沉醉。
就像网上有人对她的作品评价一样：
「她的作品精美隽永，温馨感人，“如院子一隅默默开放的花朵”，清淡带有幽远宁静的美。
她忧郁而澹泊，敏锐却坚韧。因为现实的不完满，也因为生命的脆弱，她的童话总是透着淡淡的忧伤。但是，安房直子却总是恰到好处地调控着情感的度，乐而不淫，哀而不伤，温婉细腻，典雅绮丽。那是一种诗意的存在。忧伤中含着希望，迷茫中透着坚定。」
因此，读她的作品，也不免有一种很强烈的忧伤感觉，在我不了解她的作品之前，在我没有看过任何有关她的评价之前，凭借自己的一股思绪，我对她的想法，可能和现在已然动笔书写的我有一点点不一样了。
这其中的蹊跷，我也说不出为何。
在微信上，我是这样写的：
「童话终究是童话，只是自己不愿意长大罢了。
安房直子的童话，为什么美得触目惊心，又有点点悲伤夹杂在里面，更多的又像在讽刺已经长大了的我们。
成长着，期许着，又慢慢地将初心一步步的忘掉，这也许也是我们期待长大，不明所以长大的缺失。
成长，是值得高兴，值得庆畏的事情；但是成长，也应该是有所保留，有所期待，不忘初心，能笑着哭，也能哭着笑，关键还应该是对所有的事情都保有一个小小的童心，以美好的眼光看待所有的事情，而不是被世俗左右，变得冷淡，漠不关心，甚者人云亦云，残忍，自私，自利，疑神疑鬼，得了便宜还卖乖。
这可能也只是我单方面的期许，自个的想法，一个不愿意长大的“坏人”吧！
真希望 ，快乐是永远存在的，童话是永远美好的，不存在揭露黑暗的笔触。」
但是，现在，我又可能不知不觉就写到其他方面上去了。也许，我应该学学《水果篮子》：我想要敞开自己的胸怀，试着让自己去接受， 去相信。
去做，去爱，去相信，去接受，就是了。
即使世界是黑暗的，即使事实是不尽如人意的，那又怎样？尝试着，尝试着，努力的尝试着，用自己仅有的一颗小小的真心，去抵抗所有的不美好吧，也许，下一秒，奇迹就出现了。
就像书的开篇《遥远的野玫瑰村》里的老奶奶，一生无儿无女，孤零零的一个人开着一家小小的杂货店，但是她也有她的生活方式，自己的念想。即使她总是对外宣传说自己的有儿子儿媳，还有孙子孙女，并且一家子在外地过得幸福又快乐。但是村里的人听多了，都不以为然，甚者觉得老奶奶是想要家的温暖想到疯了，她根本没有结婚何来的儿子？
但是奶奶就是不理会他人，她就是坚定自己有后代在遥远的地方过着幸福的生活。所以有一天她真的遇见了来送玫瑰香皂的孙子孙女（狗獾）她一点也不介意她们的由来，她们的真身。还为她孙女准备夏季的和服，为她们做甜甜的红豆馅和菓子。机缘巧合之下，自己还追着玫瑰香皂的泡泡去了一次遥远的野玫瑰村。
这样子的美好，有一瞬间甚至让我想起了东野圭吾的《解忧杂货铺》来，即使性质上是完完全全的不同，但不得不说无形之中就被她们治愈了。
诚如书名《遥远的野玫瑰村》，也仅单单是名字，就已有一种不可描述的美感在里面了。就是如此这般的美，在书的开篇就一击而中，让人深陷，入迷。
而接下来的《下头一场雪的日子》的小女孩和雪兔，又让我想起了黑泽明的老电影《梦》，特别是第一和第二个梦《太阳雨》和《桃园》，不止奇幻，还富有教育意义。那种对大自然的一切美的憧憬与好奇，不管静与动，生物与植物，身处大自然中，地球上，我们人类始终只有欣赏它鬼斧神工的神奇权利，而无参与和破坏的权利。
那种奇妙，只可意会不可言传，不对，是不可瞎搅和。
而到了《日暮时分的客人》、《猫的婚礼》《魔铲》，又俨然像来到了宫崎骏吉普力动漫工厂，有一瞬间严重怀疑这就像《猫的报恩》啊！三个小故事都是和猫有关，而且有趣得很，对于猫奴，这不得不说是一大福利。
然而，然而，全书最最吸引我的，最让我看得开心的就是《海之馆的比目鱼》这一个故事，一个关于“厨师升职记”的故事。
不同于《阿拉丁的神灯》可以许愿，海之馆的比目鱼可是“手把手教学”，通过口授教导让“你”自食其力，自己实现梦想，做一个真真正正的厨师，而不是用魔法让你一夜梦想成真。
“有海之馆的比目鱼跟着我呢，绝不会让你吃亏！”
哈哈，多么霸气的一句话，让我想着想着都不由自主的笑了起来。
也仅仅因为这句话，故事的主人公就在资金短缺的情况下，盘下一个非常有特色的西餐厅店，后来也顺理成章的在自己的店里学会了所有的料理技巧，还在开业前找到一个漂亮的钢琴师当老婆。
而这一切的前提，其实最功不可没的就是努力的“自己”，因为没有自我放弃，没有堕落，脚踏实地，认认真真朝着目标梦想一步一步的前进，才会吸引比目鱼的注意啊——勤劳，不抱怨，信任，正是比目鱼选择助力的原因所在。
简单来说：现实，行动，做就是了。
虽然还能看出很多很多细节性的东西，利用“发散思维”，甚者能够从中看到我们人生成长的细节步骤图。但是，在这里，作为我的碎碎念，就不写出来了。
该做的努力，自己心里清楚，明白，做就是了。
就算不知道目标是什么，也不能自甘堕落，就像正经姐说我的：“不知道要什么，做下去就知道了。”
绝对不要像《原野尽头的国度》那个种丝瓜的女孩一样，迷失自我，也不要像安徒生童话《红舞鞋》的小女孩，不停跳舞，直到截肢。
那么今天就用《芳华》这段话来结尾吧，这也是我在看了这书最后一个故事《系围裙的母鸡》第一时间想到的话，也是我前面觉得她作品黑暗的缘由，因为够残忍也够可悲：
「人之所以为人，就是他有着令人憎恨也令人热爱、令人发笑也令人悲悯的人性。并且人性的不可预期、不可靠，以及它的变幻无穷，不乏罪恶，荤腥肉欲，正是魅力所在。」
童话，也是现实吧？
PS：《秘密发电站》的青蛙很可爱啊！
