01.
我喜欢山城永春的环境，清新的空气，早晨一出门，走在小道上，叔叔伯伯热情问早，“你吃了吗”，在熟悉不过的话，每天听倒也不厌烦，这座城是我的出生地。
相比永春，我更喜欢泉州，它没有厦门的浪漫和多情，更没有福州的快节奏。这座城市给人一种无比的踏实，走在哪里都带有自己的香气。
下班约上三两好友，一辆小电动，就可以逛遍这座城市。难过的时候，这里有朋友的帮助，不停的开导。
站在泉州的东西街，扑面而来的是热气腾腾的烟火味。你可以卸下所有的“武装”，不用在意别人的眼光，可以放慢步子，或站或蹲，想吃就吃，听卖艺人演奏。
在这里，每个人都在做自己擅长的事情，每个人脚步都很认真，不容置疑。
02.
加班数天，特意关了手机，去通政巷看木偶剧团表演，早先时候，就想多看看戏剧，平日借口多，终于完成了年初小清单。
算是半个泉州人，喜欢这座城，奈何又对它知之甚少。看到老馆长神采飞扬、自信满满的讲解泉州传统文化，拍手称赞。
泉州历经三次人口大迁徙，初始于晋人南迁，而后唐代戏剧传入泉州，第三次发生在宋代，大迁徙也带来了戏剧文化的繁荣。
泉州木偶戏古称悬丝傀儡，是一门古老的地方传统艺术，属于傀儡戏。宋元以来，即流传于泉州地区，俗称嘉礼戏，我小时候最早常看的戏种。看不懂，只是觉得好玩，大人们手提着线，小人在台上表演，哪里都写满了好奇。
一千多年，泉州逐渐形成一整套完整成熟的演出规制、表演线规、丰富的演出剧目和独特的剧种音乐—— 傀儡调。听惯了现代音乐，当音乐配上表演者精彩传神的演绎，你不得不惊呼怎么这么好听。
夏有烈日当空，屋内挤满了看剧人，木偶剧团位置优越，凉风吹过小扇窗，带了些许清凉，大人、小孩、老人、妇女，多了一份安静平和。
馆长讲到木偶戏台构造，看了表演，处处皆“戏”，少了浮夸，多的是潜藏在背后手艺人的娴熟和热爱。如泉州一样，提、拉、扯线中都能感受到踏实感。而这种极致的认真和踏实，让每个来到这座城市的陌生人不由生出信任感。
03.
舞台灯光、配乐、手艺人驾轻就熟，剧情屡出惊奇，细腻逼真，最令我动容的是《命运傀儡》。开场手艺人四肢发达，脸部发福，提着木偶趴在台上，一出声，声线长，洪亮好听，出场就被圈粉了。
手艺人用亲切的问好，木偶人随即来了段江南style，引得满场哄堂大笑。古戏剧融入现代气息，迅速拉近了人与戏剧文化的陌生感。
手艺人操作明线和暗线，轻轻拉动一根线指使木偶向舞台左上方行走。慢慢地放下第一根线，木偶人垂头丧气，眼睛在地板上来回挪动，抬头看到手艺人的眼睛，左手食指数落起木偶人的不是，一脸的惊恐。大踏步出了门，忽然音乐中带了点邪恶气，木偶人又退回来。当它看着手艺人牵线控制自己的身体时，内心沮丧，哀伤万分。一喜一悲，全在别人的掌控中。线断人亡，祈求抓住最后一根线，最终抵不过被奴隶的事实，倒在地上。
手艺人和木偶人是主仆，是统治与被统治的关系，当它一味听从主人的话，少了自己独立价值观，能力不足时，所有的梦想土崩瓦解。
工作忙忙碌碌，源源的动力来自对生活的美好追求，对生命中那些软肋抑或铠甲的守护，又该如何平衡？
长大后你会发现：对于生命中很多的东西，很多都是你掌控不了的，比如生命的逝去。也是那时候开始，我们开始在乎，也开始怕失去。
生活本就辛苦，真正的勇士敢于直面困难，拨开云雾，建立自己的价值观，做自己的主人。
毕竟被人摆布是一件可怕的事情。
04.
台湾著名漫画家蔡志忠先生在自传中谈到母亲，生活中最不能缺少看戏。
他母亲不识字，在家就是做做饭，养养鸡，养养猪，但她是个天才。村里一有剧团表演，不管多忙她都会偷偷跑出去看戏，从没落下。那个年代的妇女，她特立独行，生活清苦，放下手中活，故意制造认真工作样，偷偷看戏。
这一切尽收蔡志忠先生眼里，当然也少不了家里有位以和为贵的父亲，明知妻子每年一到时间会偷偷看戏，不点破，也不制止，各自尊重彼此的爱好。
看戏看戏，看的是戏，潜移默化给了年少的蔡志忠先生不少早期故事启蒙，也为后来事业的发展做了准备。
我国戏剧不间断传承史最长，加上深厚的文化积淀和艺术积累，造就了丰厚的泉州木偶戏。
六点的泉州，地板散发热气，走在钟楼，我收藏了一瓶泉州的香气。
我还会关掉手机，走在小巷口细看泉州，听您们说泉州的故事。
