Woody Allen用他招牌的神经质幽默，把两个美国姑娘丢进巴塞罗那的浪漫泥潭，让她们在欲望和理智之间表演了一出“人类迷惑行为大赏”。
乖学生VS野孩子，外加一个行走的荷尔蒙发射器
Vicky，一个把人生规划写成Excel表格的准新娘，连婚礼蛋糕的糖霜厚度都要精确到毫米。她的闺蜜Cristina，则是“野孩子”的活体标本：金发、大胸、文艺病晚期，人生信条是“先亲了再说，反正明天会失忆”。两人在巴塞罗那遇到的艺术家胡安，堪称“西班牙潘多拉魔盒”——打开他，你会收获激情、才华、前妻的子弹，以及一打自我怀疑。这三人组的关系，像极了高迪的圣家堂：看似神圣，实则永远在施工，永远在崩塌的边缘试探。
当巴塞罗那变成爱情实验室
电影里的巴塞罗那，不是城市，而是荷尔蒙培养皿。镜头扫过高迪的曲线建筑，仿佛在说：“看，连石头都在调情！”胡安的工作室堆满未完成的画作，像极了现代人支离破碎的爱情观——每一笔都热烈，但没人想画句号。最讽刺的是那场三人同居戏：胡安、前妻Maria和Cristina组成的“三角稳定结构”，比量子物理还难懂。
爱情的“吃相”能有多难看？
Vicky的未婚夫Doug，像极了宜家家具：实用、安全，但看久了想打哈欠。而胡安是限量版古董沙发，坐上去扎屁股，但煥發激情。电影撕开了中产爱情的虚伪面膜：我们嘴上要“稳定”，身体却诚实地奔向刺激。当Vicky一边和胡安滚床单一边念叨“这不是真正的我”，屏幕前的观众纷纷冷笑：不，这就是你——那个被Excel表格封印的、真实的、贪婪的你。
Cristina的“开放式爱情实验”更是一出黑色喜剧。她像集邮一样收集情感体验，结果发现自己才是被集的那个。导演无情揭露文艺青年的通病：把“寻找自我”当借口，实则害怕任何一种确定的身份。
Woody Allen的“爱情恐怖片”
比起浪漫喜剧，这更像部“爱情恐怖片”。Woody Allen用轻快的西班牙吉他BGM，配了一出存在主义危机：人类在爱情里永远像追自己尾巴的狗——跑得越欢，越显荒诞。
接受吧，我们都是“未完成品”
最终，没人得到爱情，但所有人都收获了足够的素材写回忆录。就像圣家堂的塔尖永远指向天空却永不封顶，现代人的爱情也注定是“永恒的未完成”——在追逐中破碎，在破碎中重生。
毕竟，爱情这玩意儿，就像西班牙海鲜饭——看着热闹，吃多了容易齁，但总有人前赴后继地往锅里跳。
爱情是什麽？sex or like? Passion.
