一部火的电影能成就很多人事物。

一部《心花路放》捧红了不温不火的大理，一档《中国好声音》捧红了民谣如今却烂大街的《南山南》。

一部《火锅英雄》会给原本就火锅漫天的火锅城重庆带来怎样的影响？会有多少“老同学”“新同学”洞子火锅？

影片开头给出一个火锅城的现状，而这种现状是继续下去还是有所改变。

影片从《两杆大烟枪》的故事构架，到《老男孩》的长镜头语言，再到《新警察故事》里反派角色的形象选择。杨庆就像昆汀一样把好电影里的好创意“拿”出来成为自己的特色。

但杨庆对于风格的拼接还没有完全驾驭，仅仅在“拼凑”的基础上添加故事，亦或者反过来，故事的基础上拼凑上各种好创意。尽管这在大众的视线里是一件很有创意的事情，但作为我个人来说，我更加注重中国电影好故事里的形式和表现方式，也比其他电影更加苛刻。

在此的前提是如今中国电影的势头不对，一些好的东西仍然处在一个较为偏僻的位置，处在前头的则是一些惯用的商业伎俩。而这种势头的沉迷仍然需要几年的时间去反思。

影片在技术方面欠佳。

摄影镜头不足。在山雨交加的重庆，仍然是一个大形势大荧幕下的城市，缺乏镜头特色。而影片摄影想要的一种对称镜头和构图镜头，在拍摄上也欠缺些水平，缺少一些精致而导致了普通。那一点也就是缺了一点感觉和细腻。

而在配乐上，很出彩的是把一些耳熟能详的配乐重新演绎，较为多的体现在情感的表达，对观众来说既陌生又熟悉。但却差在了大多中国“暴力型”电影都会犯的一个错误，音效过多且没有新意，并且过度注重声效，一惊一乍对于观众来说不一定是好事。

在故事线人物的处理上，主线外的人物表现不足，叙事看起来就过于单一，仍然是一个传统的模式。

影片在主要叙事上用三男一女，到结尾隐喻的”西天取经“师徒四人显露出来，人物性格特点连接对位，并在结尾用面具给角色一一套上，并加以“恋爱”模式和“取经”模式，但对于整部影片来说，前半段的铺垫过长，高潮部分过短。

但是在此前提下，影片的故事是构架在彼此的工作和关系上，火锅城的火锅店和火锅城的银行，并用“钱”和“情”连接，也就是影片里的两条叙事线。

而在影片过多的把可以展开的社会现状和社会情绪缩小，却着重放在了人物情感表达上，这是中国电影与其他国家的电影一个很大的区别！这一点同样适用于商业电影。

电影内容相同，表达内涵相同，但大部分中国电影还是将故事主要放在了小情感的表达上，影片就是惯用一种MV形式突出了英雄主义和爱，并且在一定程度上把“失恋”和“失败”用某种奇特的方式连接，成为了英雄等同于获得美人、名声和钱。

这近乎是一种普世的价值观，但这种观念是否是对的，我不知道如何评价，因为这种“普世”确实是一种神奇又平常的存在。

我们沉迷并且愿意不为所动。

我们学习去吃别人的果子，我们也在西天取经。

取经路上。

我们是否还是在一味咀嚼曾经的苦果？别人的果子不一定好吃并且适合，可以吃也可以不吃，但首先还是要吃好自己的再说。