这张合影的上方是“欢迎王师子先生莅平合影”，此照是1936年秋，王师子受书画知己张大千之邀，去北平旅游，和当时北平著名书画家进行艺术交流时的合影。该照片上有：齐白石，溥心畲，张大千，于非闇，寿石工，汪慎生，徐燕孙，胡吟庵等北平书画名家。上面写有：“欢迎王师子先生莅平合影（民国廿五年九月十四日摄於春华楼）。
王师子（1884——1950）原名伟、字师梅，四十岁改名师子。一度寄居上海麦加里，因谐音别署墨稼居士，江苏句容人。历任上海美专、中国艺专，新华艺专国画教授。他治艺谨严，擅长花、鸟、鱼、虫，尤其注重写生。用笔用色，施墨布局，跌宕犹劲，艳而不俗，丽而不浮。书法则以秦权诏版为宗。作诗、治印，均有个人特色。 《枫园画友录》他留学日本，但西洋画的影响不多，属于传统派画家。于是搜集来这位在上世纪三、四十年代驰誉海上画坛的书画名家王师子的花鸟作品与大家共赏。
1926年与汤定之、谢公展、张善子、符铁年、郑午昌、陆丹林、张大千、谢玉岑等结创“九社”，亦称“民国画中九友”。1929年冬又与张善子、谢公展、郑午昌、贺天健、孙雪泥、钱瘦铁等发起成立“蜜蜂画社”。
上世纪四十年代，海上画坛一度盛行走捷径、求速成之风，形成狂笔痴墨、粗鲁涂抹，用色艳红駭绿，肆意玩弄笔墨。崇尚“新”、“奇”、“怪”、“野”。众多画者亦皆因利就便，随声附和；竞趋时尚，取媚市井。後学者不察，争相效学。同时强调师承，专事临摹，不务写生。以讹传讹，以至画风日下。王师子认为：“凡写意者必先具有扎实之写实功力，挥写时方能意到笔随，以形写神，方能神寓于形中。而决非不顾形似、信笔涂鸦。若是全然脱形之物，又何以言“神”，又何来“意”？岂非自欺欺人。”故而他坚持艺术本源，发扬传统，不随俗尚；法度谨严，运笔、用墨、设色、构图均一丝不苟，而为当世所重。
锦鲤
花
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