在我的电影清单中，《嫌疑人》应该放不进“好电影”这个文件夹中，节奏感不强，时间太长，用力太过；飙车戏动作戏拖沓不利落；某些配角们的行为不符合前期铺垫的人设，会让人觉得有些莫名。
可是，主角是孔刘啊。他是《熔炉》中说“我们一路奋战，不是为了改变世界，而是让世界不改变自己“的的仁浩老师；他是《釜山行》中一开始自私冷漠，但在和僵尸血肉撕斗中最后迸发出人性大爱的父亲；他还是最近被刷频的那个孤单而灿烂、深情而浪漫、洒一地狗粮的《鬼怪》。
孔刘是那种，一开始，甚至你还会觉得有点丑（不信可以去调查下当年《咖啡王子一号店》多少人因为嫌弃男主而弃剧的），但却是越看越有味道的演员，比如说他的眼睛。对眼睛干净有两种，一是“本来无一物”的干净，二是饱含内容的干净，前后两者的区别就像“简单”和“简洁”的差别。孔刘在《熔炉》，在《嫌疑人》的最后，眼睛里就出现了这种东西。
这部片子，豆瓣评分7.3分，我给了五星，其中1星是因为孔刘，另1星是给影片的最后3分钟。如果没有最后3分钟，前面的2小时可能毫无意义。就像白茫茫的一片雪，蔓延到天与地的边际，视线没有着落点总觉得有些空缺了点什么，突然几支红梅跃然而出、凌然立于这天地之间、落进视线之内。这3分钟就如雪中红梅。
影片的最后，孔刘来到了他女儿被拐卖的村庄。他的妻子无辜被杀，他从来没见过女儿。z在此之前，影片用难得的暖色性片段交代了背景，孔刘在寻仇路上，梦里出现的回忆，大着肚子的妻子，站在院子里，细碎的阳光洋洋洒洒，她笑靥如花，温柔的抚摸着肚子，对着还未出世的女儿和站在一旁傻笑的孔刘说，“多说说爸爸的故事，第一次见面的时候就能认得出来，长大了就不认得，可是小时候能认得出来。所以，在讲很多爸爸的故事听呢。看的见吗，爸爸来了，爸爸来了。”
孔刘就这样站在了金灿灿的麦田里，风吹麦浪，眼睛落在了一个斜背着箩筐、头发蓬乱衣服和小脸脏兮兮的小女孩身上，准确的说是背影上，因为小女孩在往前走，远离孔刘的方向。
然后小女孩突然微微侧身，转过了头，眼睛互相对视，相比较孔刘含有几丝寻觅几丝求证的眼睛，小女孩的眼睛里平静而漠然。第一次对视是短暂的几秒。
之后小女孩转过身往前走，走了大概六步又回头，比第一次转的慢一点，比第一次转的角度大一点，然后站在那里，眼睛里掠过几缕涟漪，嘴角细微的往下撇了一小撇，孔刘不自觉的身子前倾，想往前走却不敢靠近，眼睛里是确定和迫切，眼眶开始变红、泪水藏于眼眶。第二次对视比第一次略长些。
小女孩依然继续往前走，大概又走了六步，开始侧身转过头，孔刘欲言又止、有泪在脸上静静的留下、眼神里是期待和欢喜还有忧伤，小女孩定定的站在那里，眼睛开始灵动起来，突然像是读懂了一切，将身子全部转过来面向着孔刘，往孔刘走了一小步，嘴角一撇，眼睛里终于出现了小孩子看到亲人之后才会敞开的委屈，孔刘泣不成声，是愧疚和自责，爸爸来晚了。小女孩此时已经是完全敞开，流露出更强烈的感情，爸爸来了，爸爸终于来了。这时候孔刘呈现了整部影片中最难得的一次笑容，即使五味杂陈混杂着眼泪，却也是最坚定的，说着，爸爸来了。
这三次回头，是表情特写，没有一句话，任何言语在此时想必都是多余的。
言语终究是太容易做伪的东西，不止是在酒桌上。所以有些人喜欢喝茶，是因为喝茶时，经常出现的沉默不让人觉得尴尬，比如一壶水放置在炉子上，等它发出咕噜咕噜的烧开声音。话不多更不需要密，慢慢的讲，谈一切日常可能会被吐槽虚伪或者假的话，慢慢的体会，体会一个眼神背后的一切。
最后一段，和此文无关。马上到情人节了，前几天给几个好友发了命题作业，谈谈能呈现出你心目中爱情的样子的电影，没想到这几个朋友竟然出乎意料的认真，不仅特地去重温了一些电影，还每人发我一大段近1000字的想法。我会在后续的推送中陆续推出。
如果你也想加入这一话题，也可以留言哦，聊聊哪一部电影，是你心目中爱情的样子。
