白粥粥  and julymint

当急着往前走、往上攀、急于证明自己的价值要获取更多理想的生活时，人的内心多少是冷漠、忽略和辜负的。

《小偷家族》后再看枝裕和，是上映于2013年的《如父如子》，福山雅治和中川雅也各饰演一位父亲。

真正的2013年，我在看养肥了的《神探伽利略》，也是福山雅治的。

那时候的屏幕里，他熟得风度正好不显老，也还没公布婚讯，让霓虹国的主妇们悲伤得不想做饭，女校降半旗。那时候东野圭吾的名字，也还没一天到晚刷屏。

《如父如子》里，福山雅治饰演的野野宫良多是个建筑师，接受过很好的教育，工作能力强。

他的大部分时间精力投入在工作，事业处于上升期。温婉体贴的太太全职照顾家里，他们正在准备让六岁的儿子入读高端私立学校。

无论家庭还是事业，都是典型的中产精英，一切看上去顺畅而精致。

出身平凡的野野，相信也践行着“靠努力改变生活，创造人生价值”的信念。作为一个东亚文化背景下，靠自身努力突破阶层天花板的父亲，他把这些的努力和坚定，也投射在他对儿子庆多的期待上。

作为一位工作忙碌的父亲，他有限的陪伴和亲子互动，是私立学校面试，或者是难得回家吃饭，共进晚餐后陪儿子练琴。

性格温顺乖巧的儿子，默默用自己的方式喜欢爸爸，听话顺从，努力迎合期待：上辅导班、学钢琴、面试时撒个让爸爸满意的谎。

作为一个年幼的孩子，他的乖巧安静之下，是爱和景仰，是缺乏安全感的稚嫩敏感，也压制着自我意识，喜好和意愿。

在优秀的父亲野野看来，儿子庆多不太令人满意：“性格多少有点温吞，就算失败了也不会心有不甘。”庆多一曲《玛丽有只小羊羔》颠来倒去弹不好，在野野看来，庆多最让人忧虑的是不够强悍进取“有狼性”。

抱错孩子的另一方，是“不思进取”地在郊区小镇经营电器店、有大把时间陪孩子的斋木家。野野家和他们家相比，生活条件优渥富足，气氛却明显沉闷内敛。

常规套路里，“抱错孩子”这个不算新颖的题材，会被处理成强烈的戏剧冲突、感情矛盾。而在这片里，抱错孩子更像是一道切口，本来被定义为“光鲜努力”的某种生活，突然暴露出其内里的粗粝和缺失。

对野野而言，当换回孩子后，面对的是调皮叛逆、脾气倔强，自己躲车票偷跑回旧家庭的亲儿子琉晴，他不得不重新调整自己的角色。这个慢下来的契机，也让他得以重新看待庆多对自己的爱和期待。

当急着往前走、往上攀、急于证明自己的价值要获取更多理想的生活时，人的内心多少是冷漠、忽略和辜负的。

是枝裕和的故事，往往不激动地宣讲人生大哲理，不急着表达锐利的洞察，不刻意彰显情怀，不给出牵强武断的结局。他常让真实细碎的生活从你眼前平缓流淌，《海街日记》、《小偷家族》、《步履不停》都是这类风格，都有很多细腻烟火气的生活场景。

细碎真切的生活画面中，有很多现代人共通的困惑无解。

比如不是谁都有资格有条件，把工作和生活平衡得正好。

这些是生活艰难而刺激的一部分，也是充满变数和希望之处。而如孤岛一样的每一个人，都需要自己经历和探索，到达远近不一的彼岸。 

野野调到分公司后，遇到一个捕昆虫的人，对他说：一枚卵变成一只蝉，需要十五年的时间。

在时间里，一切皆渺小卑微。

THE  END