“从读大二那年的七月起，直到次年一月，多崎作几乎只想着死这一件事。其间他迎来了二十岁生日，但那道刻痕没有任何意义。在那些日日夜夜里，自我了断对他来说似乎最为自然、合情合理。他至今仍不明白为何那时没有迈出最后一步。那个时候要跨越隔断生死的门槛，分明比吃下一只生鸡蛋还简单。”

花了几天时间看完了村上春树近两年的新作《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》，这是一个爱与成长的故事，村上在这本书里更多地关注到了人的内心，而外部社会的大环境成为“人”这个独立个体的背景，保持了村上春树一贯的奇幻风格和好看的故事性。

三句话剧透：

1、主人公多崎作中学时认识了四个名字中带有色彩的好朋友，友情一直持续到大二那年，他被莫名从团体中驱逐。

2、自我放逐半年后，作走出低迷，认识了一名叫灰田的青年，两个相交甚密，灰田给他讲了一个自己父亲年轻时遇到过的奇幻故事，然后从作的生活中消失。

3、35岁的作遇到自己的真爱多罗，在她的鼓励下回去找到当年的朋友，寻找当年事件的真相，解开自己的心结。

4、嗯，有第4（很剧透），四个名字中带有色彩的曾经的小伙伴，长大后的生存状况迥异，尤其是白，遭遇了奇幻的怪事直接导致作被驱逐，并死于不知名的人之手。

从中学时的小团队开始，多崎作就属于被动接受的性格，机缘巧合大家凑在一起，由于自己名字中没有色彩，作有一些自卑，很努力地与小团体融合，想要抛开名字的色彩层面被团体接受，想要成为这个团体牢固不破的一角。在这里，虽然看起来他很主动地想要参与到小团体中，但其实他是被动接受的，小团体对他的善意是否认同，决定权不在于作而在于其他4个人。

这一点在他被小团体驱逐的时候表现得很明显。当多崎作因为不知的原因被小团队驱逐的时候，只是一通电话告知他这么一件事情，毫无商量余地，而对于他来说，他被动地接受了这个结果，没有尝试去了解原因以及给自己进行辩解的机会。

虽然他内心深处极度抗拒这个结果，但他并没有主动去解决这件事，这导致了他长半达年之久的抑郁，每天所思所想都跟死亡、自杀有关，直到整个人从外表到内心都发生了巨大改变，他才走出了抑郁，开始新的生活，但这时，他心里的那个结并没有解开。

接着他认识并熟悉了青年灰田，灰田在一个夜晚跟作说起自己父亲当年曾经遇到的古怪的事，与死亡有关。在这之后不久，灰田从作的生活中消失，再未出现，此时作已经不再像当年失去4个人那样悲伤了，他似乎接受了人与人总是分分合合的常态，但此时的他还是被动的，被动接受了灰田的离开。

大学毕业、工作，到35岁，他认识了好几个女子，都有好感但没有主动发展的意愿，有关系好的同事但没有知心的朋友。关于高中的5人组的事情，他从未对任何人说起过。

直到他遇到了空姐沙罗。他对沙罗有了诉说的欲望，他告诉了沙罗自己曾经的五人组小团体，而沙罗则鼓励他去找回曾经的4个人，问清楚当年的事，解开心结。从这里开始，他的人生在不断的被动中，增加了一点点主动，他被沙罗激起了想要去寻找真相的愿望。

在沙罗的暗示以及他的自我鼓励下，他真正开始着手回去找到曾经的伙伴，了解事情真相。当他回到名古屋，找到赤和青时，却发现事情完全出乎他的意料，在他被驱逐的前后，是以一种他完全不可预知的方式发展的。在赤和青之后，他又去到遥远的芬兰，找到已经嫁到那边的黑。而这时他已经基本上完成了从被动到主动的转换。

在他出发去芬兰的前一天，偶尔发现沙罗和另一个男子形状亲密。这件事对他产生了影响，但他选择先将这件事情先放到脑后。回到东京后，他发现自己对沙罗的真实感情，选择了主动跟沙罗谈这件事，并跟她约好时间面谈。

至于两个人的结果怎样，who care？我们更在意多崎作的成长。

从整本书情节的渐次展开，可以看得出来，男主多崎作在成长的过程中，不断受到外界的影响，说白了，就是一个套路：青春时期遇到让人觉得无法承受的巨大事件，个人痛苦——煎熬——挣扎——慢慢走出来，从心理和生理上都有所改变，谓之成长。在这个过程有不同的人去给出一些或明或暗的引导，带给他不同的成长体验。多崎作像是抽丝剥茧似的一点点将自己过去的生活、现在的生活、经历的痛苦和成长展现在读者眼前。当然，村上的这个套路又有那么一点不同的意思，多了一点他常用的奇幻手法。

心智成长这件事跟年龄不成正比，而在于自己内心是否真的愿意面对自我。

在多崎作的回忆里，他在这个近乎完美的五人小团中是唯一个没有色彩的存在，以至于他甚至有些自卑。而当成年后的他再次找到赤、青、黑三人时，却发现大家对他的印象是最有主意的人，也是执行力最强的人，恰恰与自己的感知相反。

看到这里，我总在想这个问题，当每个人被动接受各种外界认知时，对自己的认知与别人对自己的认识，到底会有多少偏差？别人只能看到自己的某一面或某几面，而自己是否能对自己有个全面的认知？随着年龄的增长，自己也在成长，但自我认知这件事情上，到底有多靠谱？我对于“我”，到底有没有身边的一个亲密关系者了解得更多？你以为的自己，是不是真正的那个你？

但当自己一旦开始自我审视时，真实的自我认知出现了，帮助我们更多更好地了解自己，我觉得这就是成长的标志。

沙罗的出现让多崎作真正感受到了爱情，他愿意对自己信任、自己爱的人去谈论当年对他造成近似毁灭的事情，沙罗在这里成为了多崎作的一个成长引导，作从被动接受很多事，到主动去探寻事情的真相，面对自己内心真正的需求，主动跟自己喜欢的人开口……

作在中学时有了了集体的观念，但在被小团体驱逐后，他的整个认知崩塌，自我丧失，感觉自己没有存在的价值，即使后来恢复成看似正常，他其实也没有再真正面对过自己。几年后灰田的出现与离开，让他对死亡和分别有了认知，死亡不一定是一件悲伤的时候，总有人愿意接受这样的命运安排，去过好自生命中的最终时光；而人与人之前的分别，也许不需要什么郑重的告别，轻轻说一声我走了，从此再不相见。已经从死亡阴影中走出来的多崎作，淡然地面对了灰田的离开。

当作拒绝跟任何人谈到青春时期的五人组时，他其实是拒绝面对自我的，表面上正常的他，其实是无法主动去爱别人。他能够淡定地接受灰田的不辞而别，认识到这世界上就是不断的聚聚合合，但他并不是真正去接受了这些改变，而是把自己真实的感觉隐藏起来，因为他无法面对。

当一个人开始学会自我审视、学会总结自己的时候，似乎就在成长起来，当一个人开始面对自己曾经不愿意去面对的那些事、自己内心深处想逃避的念头时，就开始成长起来了，哪怕当时已经70岁了，依然是一种成长，一种与真实的自己的和解。

大多数人开始面对自己内心真实的自我，多由外力推动，也许是一件事、一个人、一件东西，哪怕只能引发自己小小的触动，但从被动接受到主动去了解，也是成长的一小步。

看完这本书，自己又开始审视自己现在的状态，每次面对自己总是觉得略羞愧，但一次比一次好一点点，这也许就是我的自我认知和成长吧。

最后，关于书中的几个细节有疑惑，有看过的同学来解惑一下么？

1、灰田讲的关于自己父亲的故事，是真的让多崎作在后来面对白的死亡时的一种心理缓解吗？

2、灰田讲完这个故事后，多崎作感觉半夜灰田的灵魂在观察自己，是代表灰田在跟他告别吗？还是别的什么？