在失去了张九龄的政治庇护之后，进退维谷的王右丞将目光投向了渭川农家，暮色笼罩着村落，老人家拄杖倚靠在门口迎候小孙儿，那边窄巷的牛羊簇拥着归村来，田地里刚抽穗发秀的小麦在野鸡的叫唤中生机勃勃地长个儿，桑叶喂养大了春蚕，在蚕茧中朦朦胧胧将要睡去之际正听见屋外的农夫们归家的零乱步伐，人未至，声先到，轻声絮语，安然而归。田家岂不苦？但贵在宁静安逸，怎会有如深陷官场泥淖一般如临深渊如履薄冰呢？在依依闲话的农夫们面前，想必近况式微，以至于归属感日益淡薄的王右丞会愈发觉得自己如雨打浮萍，不知今夕归何处了。苏轼说王维的诗是诗中有画画中有诗，用静止的画面赞美诗佛反倒拉低了他诗歌的境界，但画中有诗的评价却恰如其分，凡有涉猎无不精擅的王维一定知道如何选取精彩瞬间营造气氛，委婉地表达自己对官场的暧昧态度，而怀揣着满腹心事站在朝堂上的王右丞也更加知道文人与文仕之间看似咫尺实则天涯的偌大区别。

斜光照墟落，穷巷牛羊归。

野老念牧童，倚杖候荆扉。

雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。

田夫荷锄至，相见语依依。

即此羡闲逸，怅然吟式微。