同样是少男少女拯救世界的题材，你名与大鱼收获了差不多的票房和截然不同的口碑。观众们对前者的赞美是滔滔不绝，对后者的评价则是“泥沙俱下”。以下就来细品细品两者的相似点与不同处。
相似点：
1.题材与故事设定
你名：身在东京的少年与长在小镇的少女互换了身体，冥冥之中的力量使得他们相遇，并且拯救了本会毁灭于流星的小镇。
大鱼：掌管海棠花的少女椿为报答少年鲲的救命之恩，以自己的一半灵魂交换回其性命。却不想给自己所在的世界招来大祸，最终牺牲自我，拯救了村子。
2.主题曲
两者都拥有传唱度极高的主题曲（这个为其在社交网络上的火爆贡献了极大的流量）
你名：《前前前世》；大鱼：《大鱼》
3.画风
二维动画的表现形式、唯美的画风
ps:二维动画转3D、3D转二维动画
4.结局
半开放式的结局。
相对于主流电影的大团圆结局，这两部影片都稍稍有点不那么直接，主角重聚但又未展现更多，留有悬念的余地。
5.台词
片头都是一段独白，剧中也有一些大段的难懂台词。
6.票房
你名：5.76亿+250.3亿日元（约15亿人民币）
大鱼：5.65亿
不同处：
1.笑点与泪点共存vs.尬点与泪点齐飞
与赚取观众的眼泪相比，逗观众噗呲一笑的难度显然更大。前者可以用音乐烘托、让人喜爱的角色命运悲惨等来打动观众。但是想让观众笑就有技术含量多了。而在这一点上，大鱼跟你名还是有着不小的差距的。
你名：在影片10分钟左右，女主一行在抱怨小镇的单调生活。自行车小哥去咖啡馆的提议让人期待不已，不想却是街边的自动贩卖机。通过情绪的落差来设置笑点，加上有悬念的镜头剪辑，逗人一笑，轻松达成。
大鱼：我粗略地拉了一遍进度条，全片第一个笑点（导演故意设置）的应该是第5分钟处，一匹马拉了一坨屎在湫的头上。这是最为直接与简单的逗人笑，就好比生活中故意扮丑做鬼脸那样。
2.爱情的彰显
你名：前半段男女主互换身体后笑料百出，后半段两个各自寻找对方却阴差阳错。昏黄时刻的两人见面让人啼笑皆非又不禁落泪。很明显，你名就是一个爱情故事。
大鱼：让人郁闷的是，大鱼中男女主的见面，总有一方是“鱼”形态。这直接导致了互动的无力感。强行依靠牺牲的行为来表达爱情实在是下下策。到最后，反倒是湫的感情最让观众铭记且为之伤感。
3.婆婆对“结”的解释；画外音婆婆对“鱼”的解释。
电影对观众来说是一种娱乐、一种消遣。一个简单、完整、有高潮点且有趣的故事，就基本满足了观众对观影的需求。而深挖电影背后的内涵则是另一种乐趣了，但这种乐趣的基础必定是一个好的故事。所以对导演来说，如何安排才能在不破坏故事的前提下，挖掘深度，是一件相当考验技术的事。
大鱼和你名基本做到了前者，观众都为剧中纯挚的爱情感动。但在后者的把握上，还是你名更好一些。在这个简单纯粹的爱情故事，新海诚塞进了来回时空的变换、拯救村子的伟大使命、神秘莫测的命运加持，这些没有破坏原始的故事，而是舔砖加瓦、深化内涵。一句话可以总结：泷与三叶的爱情背后是一种“结”。两人之间有结，万事万物都有结，即联系。大鱼就稍稍惨一点，由于男主的变相缺席，爱情故事并没有讲好。而庄子的逍遥游的化用又及其生硬，各种元素的堆砌也过多，整体过于散乱。
个人认为，区别两者的主要是比例问题以及穿插进剧情的时机问题，以及叙述者。（剧情结合）
如果简单理解，可以把有深度的东西直接等于为听不大懂的台词。那么，你名里面出现了两次，一次是婆婆带着三叶们缠线，一次是婆婆带着三叶们去神体供奉口嚼酒。每次的叙述者都是婆婆，叙述的情境是讲给不懂的孙女们听。叙述者与倾听者都在剧中出现，是完整的。
大鱼里，出现大段深奥的台词一共有四次。分别是一头一尾、椿化身为鱼游历人间、椿去月升楼的路上。每次的叙述者是画外音婆婆（应该是老年的椿），叙述的对象是观众，并非剧情里的任何人。这就很有说教、灌输的嫌疑，而且台词晦涩难懂，非常难为观众。旁白的作用大致有二：直接说出角色的心境；向观众解释剧情。叙述者是谁这个问题非常重要。
4.价值观的传达
大鱼：椿因一己之私酿成了大祸，村子毁于洪水，众人生命岌岌可危，见此，椿仍坚持让鲲走（完成自己的私愿），而后决定牺牲自己，化身海棠堵住洪水，拯救大家。
你名：村子的灾难是外来的，而非三叶招致。三叶拯救村子，既与自己切身相关也是希望大家都能活下来。
你名中拯救世界的动机是个人利益与集体利益的混合物，既符合现代人对自身利益的诉求，也能最大限度地唤起公众的情感。此外，这里没有牺牲的成分在，三叶靠的是作战策略，在拯救集体利益的过程中没有一个人死亡。
大鱼中拯救世界的动机可以说是一种赎罪，而且是椿的报恩直接造成的灾难。也就是说，个人利益与集体利益有着明显的冲突。女主的选择是先报恩，后赎罪。也就是先小我，后大我。这种做法引起了相当一部分观众的反感与不适，认为其价值观的传达有不妥。
传统英雄拯救世界的逻辑是，为集体利益牺牲个人利益；近年来转变为与个人利益相结合下挽救集体利益。但是，个人利益与集体利益相冲突下，如何挽救集体利益，大鱼海棠给了一个研究案例。
5.群像处理
你名在配角的处理上基本做到了能够让观众记住角色与名字，以及大致性格。角色着墨的力度是符合角色在剧情中的重要性的：
三叶和泷——朋友们：敕使、早耶香、奥寺/家人：妹妹、婆婆——三叶爸爸、泷的朋友——三人团、货车叔叔——村子里的人
大鱼让人哭笑不得的是，配角比主角更讨喜，身为男主角的鲲几乎不在线。
椿——湫——灵婆——鼠婆——爷爷/鲲——鲲的妹妹/村子里一众神仙
一点想法
你名：身体互换---寻找三叶---拯救村子---重逢
这个叙事逻辑看着挺顺，但是中间有好几次差点接不上气。这个硬伤新海诚从《秒五》开始一直就有。《秒五》有很浓重的小说文学气质，四个独立的小故事，讲述同一个主题。情绪的烘托与把握是到位的，但是在剧情上总是没头没尾、没着没落。
《你名》中泷和三叶的感情就值得细细商榷。从前面的欢喜冤家，到后面的感人相见。中间的转折差了那么一口气。剧中，泷和奥寺约会无疾而终，本想联系三叶却发现联系不上，此后身体也不再交换，于是泷踏上了寻找三叶的路途。但是！此前，泷并没有表示出想要去三叶住的地方的愿望与想法、对三叶的感情尚停留在互相嫌弃中，如此转折……emmm禁不起细推敲。
三叶打算去东京找泷，也是临时起意。最直接的原因怕是，泷与奥寺的约会（三叶莫名其妙地流泪了是什么鬼）她去找泷，是没有目的性的，只是单纯想看看，这点作为动机是ok的。这里已经可以证明三叶喜欢泷。但是，如果是这样的话，之前三叶帮泷去追奥寺……又是出于什么动机呢？？emmm？
所以说，他俩对感情都颇为被动（泷在与奥寺约会之后、在联系不上三叶之后，才发现自己喜欢三叶；三叶在真正意识到泷要与奥寺约会之后，才想着要去争取）在这么一个被动的情况下，还想给剧情一个足够的推动力……真的有点难。
还有一点，就想“谴责”一下新海诚的恶趣味。他太喜欢悲剧了吧……
将近结尾的一段，三叶与泷数次擦肩而过，直到最后才终于见面。如果说，这就是想表现文学上的爱情的缘浅缘深……那就当我没说吧。
不过，这样的结尾安排对观众情绪的烘托上到底是好是坏，这我下不了判断。是相遇紧接着高潮好，还是这么数度擦肩而过，最终相遇好呢？可能各位看官有自己的理解和感受吧。
