假期，我终于看了倾心已久的《桃姐》，依旧许鞍华的风格，就如当初的《天水围的日与夜》，白米饭一样的平淡，却不知不觉地成了心灵里的养料。像这样满是烟火气的作品，我看了无数，也爱了无数，如《不能没有你》、《岁月神偷》，他们最令人回味的是，情真味浓，不粉饰，不激荡，不雕琢也不表现，人与人就那么一直相依相偎着，诠释人间的深情与厚意。
这些使得我忆起萦绕于心的《菊次郎的夏天》，是我最欢喜的简单故事，还是我最钟爱的浓浓人情味。菊次郎按妻子的指派，要带正男去大丰寻找母亲，一路上发生的故事，让我更加认可自己的观念：女人最打动人心的魅力是天性善良，男人最动人的魅力是温柔体贴——因为，这本就基于爱。面貌丑陋的菊次郎，以他对一个孩子的体贴，演绎一段最人间最温暖的情缘，也告知我们，世界并不完全纯洁，却不会因此丧失美丽。
北野武的外貌与菊次郎的天性合二为一，成就了一个不矫揉不造作的电影人物，他一面是欺软怕硬的痞子，因为赌博输了钱而不得不徒步搭顺风车去东京，明明没什么背景却要弄一个可笑的纹身，不会游泳却又爱装腔作势，被人拒绝搭顺风车就偷偷砸车玻璃报复，为了拦车而在路面上放钉子，在庙会上为了占小便宜耍赖而被人揍。一面是真诚、狡黠又执着的孩子，看到正男的母亲再婚有了幸福的家庭，他强硬地和肥佬、光头佬要来天使之铃，安慰正男；被人打了骗正男说从楼梯上摔下来；偷换了人家的食物给正男吃，和好好先生、肥佬、光头佬一起陪正男玩木头人。“只是集合了一群无聊寂寞的大人，以小朋友为借口自己玩起来而已。”北野武这么解释这部电影。深究下去，这确实是一个借口，因它所表达的情怀，对真实、美好的执著，远远地超越了这个借口。
片中，名义上是菊次郎陪正男的寻亲之旅，实际上是菊次郎的自我挖掘之旅，在旅途中，他一一呈现本性，因为正男对母亲的想往，使他搁置的探视母亲的潜意识真正萌生，对母亲一睹的眼神，深沉中带着愁怨。他对正男所做的，不管是吓他、骗他还是哄他，都恰似一个母亲的立场，展现出这个高大魁梧有点凶恶男人的温柔细腻。《桃姐》也让我有类似的感觉，表面上是Roger以一种报恩的情义，关怀桃姐，实则是在追溯桃姐为Roger所做的一切，在他们共同的回忆中，在桃姐为Roger寻找佣人时，在Roger同学打电话给桃姐时，在Roger与姐姐商量桃姐的身后事时，我们终明白，桃姐虽恪守主仆的身份，却是Roger最“无私的母亲”。
在电影里，人与人都是相互依偎着的，所以，我会感动。
