随着《好东西》的上映，相关的话题讨论度越来越高，我昨天才走进电影院看了完整版，在这之前我持续在解了这部电影的内容和导演的创作意图，我以为我是去电影院补上这部电影剧情的拼图，但是我发现最终我在已知的剧情上得出了很多新的想法，列举一些，欢迎大家批评指正：（由版权保护，关于剧情的内容均为记忆版）

1.两次雄竞：第一次发生在前夫哥来铁梅家送东西，但是发现了出现在铁梅家的小马哥，他嗅到了危险的气味，开展了一次以彼此外形为基础的雄竞，这个部分让一些男观众不爽，却又让很多女性大呼过瘾，这也是这部电影颇具争议的一个部分。实际上我不认为这是对于男性的矮化，也不是女凝视角为了让女性觉得畅快，我想导演的真实用意是让男性体会一下性别视角转换后，因为外形互相雄竞是有多么的不舒服，对，导演就是想让男性觉得不舒服，从而换位思考到雌竞的女性也是不舒服的，己所不欲，勿施于人。

第二次是在饭桌上两个人比拼女权词汇，前夫哥滔滔不绝的输出，而小马哥以“我看过铁梅所有报道”取胜。这个部分的讨论把前夫哥的人设稳稳地立住了，他是一个“悬浮”的人。铁梅搬家的时候，他等铁梅收拾好之后才过来帮忙，晚上铁梅忙碌的整理东西时，他坐在一边旁观，但是后来却又在和铁梅的争吵中说家务都是他做的，他要的不是真的做家务，而是心理上觉得“我在做家务”。在输出女权词汇的时候，前夫哥讲了很多形而上的内容，他是真的了解吗？当然不，他在照本宣科。所以才会在大家误以为小叶自杀，都在自我检讨的时候，他却像祷告上帝一样说出：我也有错，是我对女性的处境了解不够。从宏观层面来讲，前夫哥的回答或许是没有错的，可是我们要让理论落地来解决实际问题，很显然，他并不懂。

小马哥和前夫哥在饭桌上的争论也很有意思，当两个人的走向越来越激烈时，铁梅喊了一句“不要再打拳了”，其实是导演在借铁梅之口说：女性并不想打拳，而形而上的理解和错误的使用女权词汇会让讨论走向歧途。后来前夫哥又让女儿不要再学架子鼓，说女权主义者还找男老师学啊？（再一次印证前夫不懂女权）实际上这又是在暗示一些极端女权者，而茉莉说：“我不想打拳”，这是又一次在陈述：不要打女拳。（影片后期茉莉在作文里写她喜欢打拳，印证了我对于这部分的猜想）

总结为：导演想说的是：田园女权和极端女权都是不可取的，这不是女性想要的。

2.茉莉打鼓：起因茉莉是因为羡慕在台上表演的张家新，于是经过铁梅的筛选，为了帮助孩子让她学打鼓。茉莉是抱着怀疑态度的，她也并不是真的喜欢鼓，后来大家告诉她女鼓手很酷，她才想尝试一下，但真正让她主动的想要学打鼓的，是在饭桌上茉莉和小马哥的交谈中。小马哥说他的妈妈不在了，他是靠着乐器度过了难过的时光。此时茉莉坚定地说她要学打鼓。暗示着茉莉其实并没有很快乐。

后面张家新因为知道了茉莉的家庭情况，对她投来同情的目光时，茉莉感到的是不适和委屈。她的那句：我正直勇敢有阅读量，我有什么可怜的？是带着一丝怀疑和动摇的语气说出来的，铁梅听到这句话时也红了眼眶。她知道她的孩子敏感细腻的心思，但又为了不让自己担心，有时也会故作坚强。女导演的镜头如此柔情，我们暗暗地知道了彼此内心最深的痛苦，但为了保护对方选择了隐忍。

在茉莉要登台表演的时候，正是铁梅在经历网暴的时刻，她不敢上台，并非全然是因为怯场。而是因为她的妈妈已经很好很厉害了，为什么大家还要批评她呢？妈妈也会有事情做的糟糕，那我也不太行吧？妈妈是茉莉的精神支柱，此刻她对妈妈教育下的自己产生了动摇和怀疑。可当小叶说出霉霉十岁登台的时候也饱受批评时，茉莉勇敢地走上了台。霉霉也是茉莉崇拜的偶像，她也有做的不好的时刻，那我要是搞砸也没什么好怕的。

而茉莉打鼓这件事也向我们传递了一些新的教育理念和人生观。学打鼓没用，没用才学。并不一定做任何事都要带有功利性，也不必为了内卷和攀比逼孩子做不喜欢的事。你可以纯粹享受音乐带给你的治愈和美好，好的音乐也需要好的听众，这是彼此成就的。你不必一定要在台上闪耀，坐在台下鼓掌也是很棒的，你有权利选择成为观众。

3.性别枷锁：人生而自由，却无往不在枷锁之中。社会固有的一套关于性别的认知体系和刻板印象，使得我们在出生之后，被动的去认领属于自己的角色，而缺乏了想象和创造的空间。性别枷锁不仅套给女性，也套给男性。前夫哥因为不满于做家庭煮夫而选择离婚，却又在席间说男人就不能喜欢家庭，喜欢在家里干活吗？这一刻我感受到了他内心的拧巴。一个“吃软饭”的男人是会被看不起的，这何尝不是社会套给男性的枷锁？我们不仅要尊重在家里劳动的女人，也要尊重在家里劳动的男人。不给性别设限，一个宽松的社会环境和思想氛围应当给予每一个人做自己的权利。

4.不被看见的女性：电影中铁梅做家务的声音蒙太奇广受好评，一个未被社会规训的女孩对于声音的想象是来自于山川湖海的，一个在厨房中劳动的女性的力量是自然赋予的诗意和浪漫。导演把不被看见的家务搬上荧幕让所有人看见。

可我觉得电影里还有真正没有被注意到的女性。当铁梅和小鹿去摄影棚准备采访一位大咖时，小鹿问：前辈，如果不重复苦难叙事，那该怎么写？铁梅说：你的选题都没有被看见过，不算重复，可以写。（小鹿的选题就是之前苦于家庭劳动而不被看见的女性）当时的镜头里，有一位真正没有被看见的女性：一位穿着礼服裙打扮漂亮的妈妈准备拍照，膝下两个孩子跑来跑去，妈妈面色凝重一直弯着腰想安抚两个孩子静下来，可是无济于事。

我想起之前看过的一个视频，女孩说她的闺蜜原本是很鲜活很爱打扮的女孩子，可是生了孩子之后做了全职主妇，再也没有时间打扮自己，整个人都枯萎了。她要带闺蜜去拍一套写真，告诉她女人先是自己再是妈妈，要好好爱自己。可是当她们准备去影楼时，因为没有人帮忙照顾孩子，闺蜜只好把孩子带去影楼，在她拍摄的时间里孩子不住地哭闹，她根本没有办法享受这个过程。

电影中的这个镜头不就是我们真实生活的映射吗？导演的观察实在是细致入微。这不禁引起我的思考：所谓的女性要爱自己，那么如何爱自己呢？就是穿着华服拍一套写真，做一场像灰姑娘的美梦，然后再回归现实吗？还是给自己买昂贵的衣服和包包装点躯体？这样就是真的在对自己好，在做自己了吗？消费完之后我们依然无法摆脱现实世界的牢笼，商家利用这一点对女性进行消费主义洗脑，许多人落入圈套而不自知。

那么如果不是通过消费来做自己、爱自己，女性到底该如何做呢？我们发现答案是茫然的。我们太缺乏发自内心的思考和探寻，能做的只是模仿社会抛给我们的范本，因为有形的东西都是容易被模仿的。我想这就是导演拍摄这样一部影片的意义所在，她发现了女性精神世界的困顿和迷茫，想要为新女性指引方向。出走和逃离只是觉醒的开始，娜拉该往何处去？正直、勇敢、有阅读量的铁梅就是新女性的构想。

5.铁梅的事业和成长：影片中关于铁梅为何放弃调查记者的工作一直没有明确交代，当小鹿问铁梅是否因为家庭而放弃时，铁梅的答案是否定的。她对外只说是因为自己放弃幻想。这个词其实很耐人寻味。可能是对于事业和家庭兼顾的幻想，也可能是对于调查记者匡扶正义的幻想。我更倾向于是后者。

铁梅来到的新公司很小，里面的老板和员工都是她的崇拜者，她一坐下就开始“指点江山”，大家都对她言听计从。说明铁梅的业务能力是非常被业界认可的，应该是一名颇有名气的记者。铁梅也曾做过女性选题，她说这些没人看。但是她的新同事都是非常有理想有热血的人，用两个“出卖灵魂”的号赚钱养活那个沉重严肃又没人看的号。这才是这些人真正想做的事——为不被看见的女性发声。我想这也是铁梅想做的事，只是她迫于现实环境放弃了她的新闻理想。这样一群志同道合的人在感染着铁梅，一开始公司直播带货时，铁梅像个工具人一样坐在旁边毫无参与感，她是有她的架子和骄傲在的。可是到后期铁梅比任何人喊的都要群情激奋，她彻底地投入到了这件事情中。而她书写的报道也从相对枯燥的理论转向了更通俗更大众的内容——书写身边的女性和自己的生活。她变得更真实更有温度，她新闻调查的视角从抽象的层面具体到了每个鲜活的个体。

铁梅在生活里一直是一个刚强的无所不能的人，可是她也有她的脆弱。在她的推文被人网暴时，她嘴上说着不在意，却又会在深夜偷偷看评论区对自己的谩骂，她哭着说自己没有做好一个妈妈，可是我们都觉得她已经很好很厉害了。我清楚的看到套在铁梅身上的母性枷锁，在我们尽情地歌颂母爱无私和伟大的同时，也给母亲套上了沉重的锁链。她不可以有任何自己的欲望，哪怕是课间十分钟，不然就会受到母职惩罚。小叶说：“要多好才算好呢？没有人是判官。”

妈妈也是有正常欲望的人类，我们爱她但不要神化她。妈妈不是超人，她也会有事情做的不好。充满温情的女性视角就是这样可以察觉到每一个人内心的痛处，然后拥抱你，轻轻抚摸你内心的伤痕。

至此，铁梅完成了她精神和事业的双重成长。

6.小叶的成长经历：比起铁梅，小叶更像传统的中式家庭成长起来的女儿形象。她敏感、缺爱、执着于寻求被爱。或许她喜欢的不是谈恋爱，而是被认可被包容被发现自己身上的独特性和闪光点，而谈一段恋爱是实现这个需求的捷径。通过小叶和别人的交谈，我们能得知她幼年成长的环境中，经常被打压，她所面对的母亲是一个严厉又控制她的角色。当她发现小马真的和父亲决裂时投来的是惊讶又羡慕的目光，小马说：因为和父权决裂，所以获得了相对的自由。很显然，小叶是很难做到的，所以她呈现出来的是相对痛苦的状态。而成年人小叶和新一代的茉莉又是一组对比——两代人不同的教育观念里成长起来的孩子，哪一种对孩子更好不言而喻。

小叶心中那个童年时面对争吵惊慌失措的小女孩一直没有被治愈，所以在她和茉莉以及铁梅的争吵中，总是出来先道歉，她对一段关系有着深深的不安全感。别人严肃她就不敢说话，别人开心她也跟着笑。茉莉和铁梅吵架时镇定自若，她绝不会怀疑妈妈会因为一次吵架不爱她，而小叶不是，她比茉莉更像一个孩子，她太害怕一段关系就此终结，害怕别人对她的否定，她把那个小小的自己蜷缩起来，一下子就退回到童年的状态。也正因为她习惯了谩骂，所以才能察觉到铁梅的脆弱，给与铁梅温暖和关怀。而茉莉和铁梅也给了她坚定的爱。

小叶欣赏铁梅，于是她偷偷的模仿她。在网上搜索平衡车，给茉莉当妈妈，都是她在学习她所见到的独立女性的样子。可这些只是形式不是内容，小叶不是铁梅，即便她能外化于行，也没有内化于心，她就像是一个想要觉醒的女孩在摸爬滚打中试炼。小叶不必成为铁梅，她就做小叶就好，她也有很多属于自己的闪光点，等她慢慢的破除心魔，治愈原生家庭的伤痛，她会成长为独立的自信的新的小叶。

这也是导演想告诉我们的：你就做自己就好。某种程度上，铁梅更像是一种精神符号。所以才会有天台上的对话：“你会有勇气有动力追求真正的自由”“我可以吗”“有我陪你”。

7.女性对于爱情的态度：导演曾在一则采访里说：女性一直处于爱与被爱的规训里。提到女性，我们总是好奇她的爱情，无论多么优秀的女性，她的感情史一定会被挖出来。而许多女性也并非天然向往爱情和婚姻，只是银幕上书本里女性一直以这样的形象出现，无形之中会影响我们的思维方式。女性一直处在客体性表达中，即便谈论爱，我们也一直期待着被爱，而很少主动出击，要不然就会被贴上廉价不矜持的标签。小叶对铁梅说小马配不上她，继而又产生了配什么样的男人的联想，而铁梅的回答完全突破了这个角度：我们应该配机关枪。公主要做的是拿起枪跨上战马，而不是在原地等候亲吻她的王子。

当然这不代表所谓独立的女性不需要爱情，我们太缺乏对于新女性的构想了。不能从一个极端走向另一个极端，只是摆在我们面前的不应该只有爱情和婚姻这一条路。每个人都不该在社会提前给预设好的答案里，而应该从众多选项里挑出自己真正喜欢的。

8.导演想说的话和期许：我想导演在拍这部电影的时候就预料到了自己会被骂，如同真实的表达自己的铁梅一样。“你以为你在解放女性，实际上骂你的也都是女人”她可能也会退缩，也会看着差评在深夜里黯然神伤，但她还是决定拍这样一部电影。因为至少这个话题被拉入公众的视线进行讨论了，哪怕是被黑呢？不上台不发表就永远不会有人注意到我们，不能因为害怕就不敢尝试，这是铁梅说的，我想也是导演想说的。在天台上铁梅对小叶说对不起，小叶说不用，铁梅说总要有人对你说对不起。导演太懂得女性的内心了，她知道千百年来被父权被夫权压抑的女性，多么需要一句对不起。这句对不起，是导演说给所有人的。而茉莉是成长中的新一代女性，新的秩序或许就会在她们的手中建立起来。未来没有那么难。

一个深具女性视角、富有同情心和同理心以及社会责任感的女导演是多么的难能可贵。我想《好东西》只是一个开始，邵导的野心不止于此，而未来也会有越来越多的女性勇敢地站出来表达自己。

9.我的观影彩蛋：中午才临时决定晚上去看电影，选座时只有两个座位被锁定，我以为加上我和朋友只有四个人看，毕竟这部电影也上映了一段时间，而且我去的电影院相对冷门。结果越临近开场，影院里人越多，最后基本上全坐满了。而且观众年龄跨度非常大，从几岁的小朋友到几十岁退休的阿姨不等。女性观众占压倒性的优势，只有几个男观众。阿姨们精神状态非常饱满，拿着零食饮料开开心心的和闺蜜坐在一起。我第一次见到年龄跨度这么大的观众群，深深的感受到女性市场对于真正的女性视角影片的渴求。这部电影或许会承载着划时代的意义，尽管去观影的人并不一定都能注意到很多细节，但是她必然会成为刺穿信息茧房的利剑，毕竟不是每个人都会去看波伏娃和上野千鹤子。未来单亲的妈妈和孩子都不代表着苦难，她们不再被同情或歧视，而是会勇敢地走下去，女性真正的思想解放的路途要开始了。

Anyway，不管你懂不懂电影，但是只要让你开心的东西就是好东西。

彩蛋二：我和朋友在等电梯的空隙时，我指着电影海报说：宋佳在cos美国的大法官金斯伯格，小孩是梵高，但是钟楚曦这个我忘记了。旁边的大叔接过话茬说，是：弗里达卡罗。