一天，妹妹对我说：“哥，你也往《延边广播电视报》投稿，说不定能中呢。”我有一点不自信：“能行吗？我以前也没写过。”妹妹说：“投一下试一试，不行拉倒呗！”我说：“好吧！我努力搏一搏。”

1993年那个时候，电视机早已家家户户普及，而且电视节目出央视以外，各地方电视和娱乐频道相继出台。眼花缭乱的电视节目令人目不暇接，无疑增加了人们的选择性和指向性，看电视报成了茶余饭后的第一件事。几角钱的报纸版面开辟了文学娱乐栏目还有读者参与板块。其中《请您配音》挺有意思，一幅图登出来，大家展开想象力去给画面配音。

我第一次投稿就刊登上了，那一年我二十七岁。乐得我几天睡不好觉，别人以为我是苦夏或者中暑了，其实我是一直在兴奋。当我看着报纸上打着铅字的名字，闻着印刷的油墨香，心理别提多自豪了。

几乎每一期《请您配音》都投稿，一个图我给配上四五条文字，以增加被选中的概率。

写好信后装进信封塞进邮筒等待回音，一个星期左右会有五元钱人民币的稿费和免费寄一张电视报的奖励。除此之外还有《异想天开》、《各抒己见》、《不吐不快》等栏目。由于每一期都投稿，每一期都在报纸上刊登，自己不知不觉在延边州出了点小名，《延边广播电视报》社还在1993年11月30日份邀我出席新年通讯员座谈会，任命我是敦化地区的新闻报道通讯员。可惜当时我工作繁忙没有时间去参加会议，遗憾地错过良机。

由于我经常在报上刊登作品，不少州内各市县的文学爱好者纷纷给我来信，请教写文章的方法。比如有安图、龙井，延吉还有珲春的人等等，多数都是学生。还有敦化三三零五兵工厂子弟中学的五个女高中生，还专门上我家拜访我，实在让我受宠若惊。当她们五个一进屋头一句话就是：“贾老师您和我们想象中的样子差不多，五官端正气度文雅，书生味实足。”我当时笑着说：“那里？夸奖了。”她们主要关心写作文的方法和技巧的问题，觉得没有什么可写的东西，不知道怎么开头，也不晓得如何结尾？我满脸通红不知道如何说，因为自己的作文写的也不怎么样？哪有资格给别人指导迷津。但我通过读写作的不少书籍，多少还是有一点心得。比如文章有开门见山或议论式的开头，豹尾或者总结性的结尾等等。写文章要有真情实感，不能空话连篇凑字数。还有鲁迅先生倡导的文章写完最后读三遍，把可有可无的句子毫不吝惜地删去。她们五个女同学听得津津有味，很受启发。在以后的岁月里我们不断地进行学习交流，彼此的进步都很快。有的考上大学走了，有的出国经商，也有的当上了工人。大千世界漫漫人生，不管怎么说，是文学的纽带把我们紧紧地联系到了一起，共同谱写美丽的人生之花。

文学是用语言文字形象化地反映客观现实的艺术，包括小说、散文、戏剧、诗歌等等。我的文学启蒙是小时候父亲给我买的看图识字和儿童连环画。栩栩如生的图画和下面配以说明的文字故事深深地吸引着我，不只不觉已深入骨髓。上小学和中学我的作文都非常好，也不是语文学的好，我感觉这是一种天性。职高毕业后，我接了母亲的班，在敦林当国企全民合同制工人，写作几乎扔掉了。

直到我在改制后的森泰木制品股份有限公司，发表了一首诗歌《扒皮之歌》刊登在《森泰林》的报上，才使我又一次从温写作之梦。

森泰木制品股份有限公司经理兼工会主席刘智君对我的文学才华特别赞赏，在她的主持下我又写了一篇小小说《出池》。

写作是一种“愚人”的事业，是一项最艰巨、最困难、也是最富于创造性的劳动。所谓“用笔不灵看燕舞，行文无序赏花开”。还有“删繁就简三秋树，领异标新二月花。”说明了悟”文与历练的重要性。

还有一种金钱万能论，认为世间所有的一切都围绕着钱运转，就连纯洁的文学也难逃其中。很多人认为人只要有了钱就什么都好办了，钱就是一把万能钥匙，钱能吃得好，钱能穿得好，钱能住得好，钱能解其忧，钱可以打开任何形形色色的的难题。其实我不是一个只会厌恶一身铜臭味的清高君子，我也不是一分钱也舍不得花的守财奴。

我只是一个整天要为一家人的温饱而奔波的人。可是富能解忧这个提法着实让我怀疑和不赞同。这个观点真的很难打开我这个榆木疙瘩的脑袋。

人生在世每个人都有追求，无非是物质方面或者精神层面。当然目标和想法不同，会各有所侧重。

我性格天生多愁善感，喜欢独处。内敛是我的本分，沉默是我的形式。

不需要山珍海味充饥，也无须皮草在身，更不企望豪宅别墅下塌。

只要能有一壶香茶，一张书桌，一本书，一只笔足矣。足以解我的生命之忧与心理的困惑。

人有权利追求自己想要的东西，包括物质上与精神上东西。但要彼此平衡才好。单纯追求物质或一味地走火入魔般陷进精神的泥潭都不好。

父母那一代人讲究艰苦朴素，根红苗正。

我们这一代人正赶上改革开放的大门敞开，迎接的是经济时代的到来……

90后的年轻一代似乎更加崇拜金钱，

单从婚恋方面来说，私下里就有“宁肯坐在宝马里哭，也不坐在自行车上笑”的说法。什么爱情 与幸福，理想与信念，碰到金钱全部曲膝妥协灰飞烟灭，金钱打倒一切。

我这个人天生倒霉晦气，一生奔波，只会受苦。若真正享起福了反而会心神不宁，痛苦连连，真是莫名其妙。

天高云淡，秋色层林尽染，寒风无情扫落叶。也同时扫走了我的兴致，只剩下了我一些惜花怜叶的伤感。

此时纵然让我天天坐宝马车，吃燕窝，穿皮尔卡丹也无济于事，下了宝马车照样愁绪沉甸甸。

解铃还需系铃人，还得对症下药，我深知爱就是世间的一味良药，它能感化一切，战胜一切。富不一定能解忧啊！文学却能滋润心灵。至少我现在是这么想的……

2016年仲夏6月，我在天禾刀笔油画群里看到敦化市工艺美术协会招收会员，便报名参加了。这也是我多年的一个夙愿。接着我又参加了敦化市诗词协会和延边诗词协会。

第二年的春天，我参加了中华诗词学会、中国诗歌学会、中国青年作家协会和中华精短文学学会以及中国闪小说学会。并荣获了中国互联网文学联盟特约作家与芙蓉国文汇特约作家和吉林签约作家的称号。

我喜欢古典诗词，痴迷于李白对祖国大好山河的浪漫歌颂，与杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”对人民疾苦的深切同情。

欣赏李商隐的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”等脍炙人口的千古佳句。现代诗歌喜欢徐志摩的多情潇洒，与闻一多悲壮的爱国情怀。

我喜欢形散而神不散而又浮想翩翩的散文与表现人生悲欢离合的戏剧与小说。喜欢闪小说与小小说的短小精悍。更喜欢气势磅礴，波澜壮阔的中长篇小说。

我学历不高，却很喜欢文学写作，但又写不好。我看到人家写长篇，自己眼馋也想写。写谁呢？还是先写自己吧，相对来说简单一点，至少自己是了解自己的。不少内容都是我的工作的经历。因而所有的对话与情节全是真实的全盘拖出，原汁原味。当然有修改与加工。长篇小说火灼是我的第一部长篇小说。我想写出工厂中独有的那一种生产与人的关系，还有工人们的真实生活。枯燥中有快乐，劳累中有休息，男女有情爱，患难了有支援等。主线是一对男女工友搭档之间的工作，学习，与情感纠葛。以及与各自的家庭碰撞所产生的一系列矛盾冲突。在困惑与苦恼乃至灾难来临时，亲情不记前嫌仍然会伸出温暖的手。人只要经过大风大浪才能成长，在大是大非面前，让人看清亲情，爱情，友情的含义。塑造人物，通过情节。每一个人都不一样，不能千人一面。性格的不同是丰富故事的手段，把每一个人写好，写活最好了。时代背景是工厂由国企改制成私企，使工厂产生的一些变化。以及给工人们的工作与心里带来的振动与冲击……

我想长篇小说应该是篇幅巨大，气势宏伟。即主线一线穿，副线复杂多变，细节细如油丝。

我想小说主要任务是塑造典型人物，长篇小说重点写人的命运。

我想小说只有技巧是不够的，主要看通过技巧传达的能量和潜移默化的作用如何？

小说应该是百科全书，因为读者想得到丰富的知识。

其次作家首先应该是学者，否则你写出的东西没有知识性和科学性。作家还要是思想家，否则怎么引领我们的思想？

综上所述，我的理解是：“作家首先是思想家、理论家、学者，然后才是作家。”