剖开金庸，看他写作的三个层次

文|狼藉天涯

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古龙的小说善于写情，无论是爱情、亲情还是友情，所以古龙的小说酒大多都是悲伤之酒、寂寞之酒，孤灯残月相伴；金庸的小说善于写义，对朋友、亲人、江湖、国家，所以金庸的酒也大都是征战前的烈酒、论剑时的豪情酒、凯旋时的庆功酒。

前几天无聊，把《射雕英雄传》给细细拆分了一下，感觉颇有意思，跟大家分享一下。

1  一柱擎天

大学舍友闲谈提到，金庸和古龙的武侠小说很大的区别在于人物的设定。古龙走的是精英模式，大英雄一出场就练成本领，毕竟谁也不知道为什么小李飞刀是怎么练成的，不知道为什么西门吹雪的剑那么锋利。金庸则是成长模式，主角从弱小如何一步步完成屌丝逆袭的过程。

《射雕英雄传》很明显是采用了这个模式，如果单纯从主线来看的话用一句话就可以概括本书了：一个智商低于正常水平的孩子如何走上事业巅峰（练就武林奇功）迎娶白富美的励志过程。主角郭靖的人生阶段大概分了以下几个：出生前的家庭悲剧、童年修习武学、长大南下报仇、跟随蒙古大军征战最终擒杀完颜洪烈、华山论剑与找回挚爱、守卫襄阳。这些也是郭靖一生的目标，全书所有的情节、人物都围绕这条主线来完成。

这种打怪升级的修仙模式当然不是金庸的水平。

2 独木成林

在我的理解里，写小说最大的难度在于情节细节的把控。在郭靖的人生主线设定好的情况下，如何添加情节来让人物更加立体并且突出小说的武侠主旨，这是我认为的金庸出彩的地方。

拿“童年修习武学”来举例子。

修习武学需要很多的外在条件，需要好的老师、好的武林秘籍、机缘巧合等等，金庸通过以上情节巧妙的设定从时空上贯穿整部小说，表现出游刃有余的气度。

郭靖的武学启蒙老师是“江南七怪”。其实“江南七怪”的本事并不如何出色，七个人打丘处机一个人才勉勉强强打个平手。但是可以说“江南七怪”对于郭靖的影响却是极大的，他们从三个方面塑造了郭靖的人生：第一，武侠精神，包括义不偷生、轻财重义、快意恩仇；第二，民族气节，作为一个汉族人的民族热情；第三，立身的基本能力，也就是所谓三脚猫的功夫。

然而，单纯江南七怪来教育郭靖是明显不够的。郭靖是个低智商儿童，而江南七怪的性子又那么火爆，搞的双方都是焦头烂额，教了这么多年连杨康的小师弟尹志平都打不过。这个时候需要人来送内功心法，于是全真教丘处机的大师兄马钰来了。经过马钰的教育之后，郭靖的内功迅速提高，学习能力和接受能力也像火箭一样攀升。

下一步就需要一个仪式性的东西，江南七怪才会允许郭靖出外历练。金庸精心的安排历史、时间、空间、人物，给郭靖打造了一个表现的舞台，而对手就是沙通天的徒弟“黄河四鬼”。札木合要请铁木真赴鸿门宴，郭靖赶去报信，铁木真被札木合等人率兵包围。黄河四鬼前来捉铁木真被郭靖拦住，以武林功夫争斗。这场争斗之后，铁木真打败札木合等在蒙古得到威望，郭靖开始南下历练。

经过以上加工处理，郭靖开始自己闯荡江湖。

金庸把所有的关于武侠的情感渗透到细节里面，就仿佛是餐桌上多了一壶酒，让人读着读着不禁醺醺然。有人说金庸的小说见面就要打架，但是我觉得他的打架并不是因为热血上头，而是因为这就是江湖豪情。打架可以是以武会友、也可以是恩怨情仇。打架只是一种形式，渗透在细节中的动机、情感、信仰才是武侠的真谛。

3 刀山剑树

古龙善于写意，简简单单的几句话可以把人写的泪眼朦胧、甚至身心俱碎。如果单纯讲到细节的话，金庸的武侠地位是明显比不上古龙的，金庸的小说之好我觉得更是在情节之间的互动上。在层次二中所提到的细节，金庸可以用自己的精巧设计完全串联在一起，形成一条条关于人物的生命线与一条条恩怨情仇的因缘线。

金庸善于写情节。金庸武侠中主线之外有各种各样的暗线，暗线与主线的穿插浑然天成，并且每一条线都显得清晰明了、有始有终，单纯看每一条线的话貌似很无聊，然而所有的线穿插在一起的时候，情节起伏让人不知不觉融入其中并沉醉其中，让人叹为观止。

以《射雕英雄传》中的杨铁心举例。

杨铁心是郭靖父亲郭啸天的结拜弟弟。也是反面角色杨康的父亲。杨铁心在故事中的戏份是极少的，却通过寥寥数笔把他的一生描述的一丝不漏。

在郭杨两家遭难的时候，杨铁心坠崖淡出舞台。

郭靖第一次来到金国大都的时候，见到杨康与穆念慈的比武招亲，杨铁心再次回到舞台，并且通过几句旁白把杨铁心这几年的历程描述出来。杨铁心对爱情的至死不渝、对结义情的关爱照顾、对女儿终身大事的关怀跃然纸上。

杨铁心的死亡是武侠式的死亡。他见到了自己的结发妻子，见到了兄长的儿子，看穿了亲生儿子贪图富贵的本性，然后与自己的妻子一起死在抗争的路上。

我一直在思考，为什么在郭杨两家遭难的时候不把杨铁心直接写死呢？当然绝对不能，杨铁心一定要有一个武侠式的死亡才完美，并且只有他这样的死亡才能给妻子一个完整的结局。这就是金庸小说的魅力。

当然，我一直认为《天龙八部》在情节安排上的功底要更加强于《射雕英雄传》。

写于2016年5月