朴赞郁把《荆棘之城》搬到1930年朝鲜，让日式长廊与西式吊灯在同一画面里对峙，造就《小姐》这座情欲迷宫。影片三段视角层层翻牌：先让金泰梨饰演的淑姬以扒手身份登场，市井口哨声里，她答应河正宇饰演的伯爵去骗财；再让金敏喜饰演的秀子从画框走下来，白袜踏过榻榻米，一抬眼就把所有计谋看穿；最后一段收束于赵震雄饰演的姨父书房，墨水与铁链混写出的“教育”场面，让观众瞬间明白：所谓上流，是把欲望做成枷锁，再把钥匙扔进深渊。
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镜头像一把解剖刀。对称构图把人物钉在黄金分割点，长镜头缓慢推拉，仿佛偷窥者屏住呼吸；地下室里，章鱼触手缠住秀子脚踝，吸盘贴上皮肤发出黏腻声响，象征被规训的恐惧。当秀子换上墨绿睡袍，指尖划过淑姬，暖色灯光突然炸裂，背景里的雨声戛然而止，情欲像破笼的鸟，扑棱棱飞向镜头。
情节反转不靠台词，靠眼神。淑姬第一次为秀子解腰带，手指颤抖，却在对方瞳孔里看见自己的倒影——那一刻，骗财计划开始瓦解。伯爵自以为掌控棋局，却被两位女子用一枚偷来的戒指反杀：他跪地求饶，秀子把领带塞进他嘴里，轻声说“讲故事的人，也要学会听故事”，随后剪刀合拢，象征男权话语被一刀两断。
结局列车驶向上海，窗外霓虹掠过，两张假护照写着新名字。秀子点燃烟，火光映在淑姬脸上，她们相视一笑，镜头拉远，烟雾与夜色融为一体。观众忽然明白：逃离不是终点，而是把被剥夺的身份重新写进自己。朴赞郁用3785万美元票房证明，当女性拿起笔，连历史都要让路。
