绫辻行人的第二部“馆系列”作品，也是我看得绫辻行人的第二部作品。

两部作品中，绫辻行人都采用了双平行的叙事手法，达到凶手和侦探之间较量的对冲——记录一下，等再看看绫辻行人其他作品，判断双线操作是否是他惯用的创作方式。《水车馆事件》通过“藤沼纪一”的第一视角来展现现在进行时的过程，期间穿插叙述了第三视角下的过去进行时。将一年前发生的事情沿着案件的关键节点在现在时态中清晰展露出来。

气氛渲染和环境描写上，这是我目前为止看过的推理小说中最有声有色的。封面PICK了旅情诗人—川濑巴水的绝美绘画，让人觉得心在此刻都安静了的典雅画面背后暗藏了一次跨越一年的可怕事故。

直到此时才发现原来在第一部作品中设计十角馆的建筑师中村青司是贯穿馆系列小说的真正大佬，所有的馆竟然都是中村设计的。虽然中村在十角馆中已死于蓝屋，但依然不妨碍这样一位离世的建筑天才和名侦探岛田洁之间形成博弈。依然不得不吐槽一下，水车馆明明有很棒机关，结果却没有在凶手行凶中发挥出重要的作用，只是在最后为我们展示了一个神秘的储藏室，不禁有些悻悻然。

接下来要开始分析剧透了。

故事中的明示和暗示太过明显，基本读到1/5处可以隐约猜测凶手便是坐在轮椅上凶手假扮的“藤沼纪一”。此时感觉到《名侦探柯南》中的其中一集《蓝色古堡探索事件》，整个结构应是以《水车馆事件》为蓝本。通过焚烧破坏人的蛋白质，掩盖被害人真实身份；在房间的某个秘密通道中都隐藏着一件宝藏；坐在轮椅的早已不在是原屋的主人，而是假扮的凶手。

于是顺着《蓝色古堡探索事件》的思路顺延：

李代桃僵的戏码在很多作品有过展示，一具失去了明显辨别信息的尸体，肯定不是表面上展示的人设，而这应该死去的人往往才是凶手。所以凶手昭然若揭，便是明面上死去而此时正假扮藤沼纪一的正木慎吾，加上藤沼纪一一直带着面具，更加可以肯定这个推断。而古川恒仁这个大家公认的凶手理所当然便是开篇的尸体了，城堡真正的主人藤沼纪一应该和蓝色古堡中的女主人一样在机关暗道中躺着了。

蓝色古堡的故事在原主人眼中最珍贵的宝藏“美丽的夕阳”下缓缓落幕，水车馆中最珍贵的绘画藤沼一成绘制的那双沾满“灰色献血”的双手中戛然而止。预言家式的绘画作品《幻影群像》展现在面前时，毛骨悚然的情绪一下在涌了上来。一切早在十几年前就已经被命运安排得明明白白，世人无法反抗命运的悲剧即便在推理小说中似乎也可以成为一个很经典的主题。——最珍贵的宝物是人啊。

卖惨一下岛田洁，故事中的初始设定有点惨，以一个不速之客的身份进入水车馆，还自带古川恒仁帮凶的气场。不像其他大侦探，一出场自带BGM，大家都会惊呼：原来您就是大名鼎鼎的福尔摩斯（波洛、毛利小五郎），诸如此类，然后所有人主动配合名侦探掌控全局。

而由里绘这位自小生活在水车馆的小公主扮演得是被外界所诱惑而背叛藤沼纪一的傻白甜。这样的设定在现代言情小说中最常见，相比较于自己现有的生活模式，总是外面未知的世界更为人沉迷，因为外来因素的刺激自我意识觉醒，然后毅然决然离开自己当下的圈子。诸如：契科夫的中篇小说《新娘》、《武林外传》中遇到白展堂的展红绫。许多重大事件的抉择便是发轫于未知和期待。