妹妹的孩子今年上初二，学习成绩一般，孩子对学习不感兴趣，为此妹妹用尽一切办法，带孩子看心理医生，和老师轮番轰炸，苦口婆心讲道理，效果甚微。
妹妹抓狂，和孩子如同水火，家庭气氛紧张，随时随地都会爆发战争。
从小我们就知道，唯有读书才能出人头地，但知道并不等同于做到。我们被父母谆谆教导，我们默不作声地和父母对抗，我们不愿被灌输听烂听臭的道理。
妹妹改变策略，不再讲学习如何重要，只是在假装无意中提起哪家的孩子做了什么事，某个朋友家的孩子去国外旅游因为会英语而如鱼得水……
孩子没有像以前那样对抗，母子关系大有缓解。
会讲道理干不过会讲故事。
生活中我们善于讲故事，会更受欢迎；工作中用故事思维可以让我们成为职场达人，《故事》教给我们具体怎样操作。
自1997年初版以来，《故事》一直是全世界编剧的第一必读经典，至今，仍属于美国亚马逊最畅销图书中的Top 1%。集结了罗伯特·麦基30年的授课经验，本书在对《教父》《阿甘正传》《星球大战》等经典影片的详细分析中，清晰阐述了故事创作的核心原理，其指导意义不只被影视圈的人所认识，更得到了小说创作、广告策划、文案撰写人才的充分开发。
《序言》
论述的是原理，而不是规则。
我们不必要模仿别人，按照故事形成的原理去写。
论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式。
故事形式丰富多样，并非有固定样板，好莱坞的经典影片并不仅仅是一种类型，而是属于数十种类型的形式。
论述的是原始模型，而不是陈规俗套。
不要陈规俗套、生搬硬照地写故事，要挖掘处一种普遍性的人生体验，用独一无二、具有文化特异性的表现手法对它进行装饰。通过这种原始模型的故事，我们会发现一个不曾了解的世界，，一个让我们瞠目结舌的神奇、非凡世界，进入整个神奇的世界，我们重新发现了自己，发现了内心深处的自己，体验一个平时和我们生活完全不一样的新世界。
论述的是一丝不苟，而不是旁门捷径。
无论写一个剧本和写一个小说都需要花费同样的时间，都必须具备缜密的世界、人物和故事，写长容易写短难。
论述的是写作的现实，而不是写作的秘诀。
只有用戏剧化的场景打动受众，否则故事就会让人感觉脆弱无力或虚张声势。
论述的如何精通讲故事的艺术，而不是如何揣摩市场行情。
一部作品的成功与否，畅销与否，没有人能确定。你只有静下心，磨砺自己，拿出卓越的作品。
论述的是对观众的尊重，而不是对观众的鄙薄。
不要小看观众的智商和审美能力，不要用那些观众早已烂熟于心的套路，而是要超越观众的想象力，满足观众的欲望来构建故事形态。
论述的是独创，而不是复制。
优秀大师的作品都具有鲜明的个人特征，通过故事就能判定出作者是谁，只有独树一帜的个体风格才能出类拔萃，脱颖而出。
如果你无法弹奏“故事”管弦乐团里的所有乐器，无论你在想象中拥有多么美妙的乐曲，注定也只能哼那一成不变的古老篇章。通过《故事》，我们 加强对故事创作的掌握，表达对生活的原创开发，创造出具有独特材质、结构和风格的电影。
学会《故事》创作思路，不仅能写出受人欢迎的作品，具有同理心和共情能力，更能让你深刻理解人性。
