文/星海月浅浅原创，首发公众号“星月文艺轩”。
偶然阅读一本书，书名为《故事创意指南：剧本、小说创作法》。
也许这也算商业类的畅销工具书。
但不可否认，作者所谈及的方法具有普遍实用性和可操作性，适合新手快速了解小说创作的大概过程。
书中主要讲述以下几个方面：
一、创作者必须具备的素质。
作为创作者，我们首先应该认同自己的身份。
现实中，很多人的想法都是先出作品，有了一定的成果，才觉得自己有资格成为一名作家。
这本书告诉我们，创作者必须认同自己作家的身份，才能更好地创作出作品。
此外，成为作家，天赋不是必需品。
绝大部分作家都是凭自己努力学习，修炼而成。
当然，也不是写个几万字，你就能成为作家。
本书作者送给大家的一句话：“没有写三百万字废稿之前，你没有资格说自己有没有写作的天赋。”
写小说，还要有长期作战的心理准备。
把写作当成一项事业，投资回报很慢。
想写作变现，也许要五年、十年，甚至，终其一生，你都在努力的路上。
二、故事如何构思。
故事构思分两个步骤，第一个步骤称为“问题构思法”。
你得弄明白，你想讲一个怎样的故事，主人公、矛盾冲突、故事结局等等问题是怎样的。
作者用《琅琊榜》《我的前半生》《白雪公主和七个小矮人》等热门影片，详细分析如何构思，过程清晰，简单易懂。
第二个步骤叫“难题构思法”。
顾名思义，大概就是给故事制造“难题”，人物会遇到什么难题，如何解决难题，达到怎么样的一个结局。
想清楚以上的问题，就是搭建大纲，如何把之前思考的内容，整理成大纲，细分成一个完整的故事。
作者用一个章节的篇幅，通过大家熟悉的影片，用案例透析整个过程，也浅显易懂。
三、人物塑造。
如何写出一个活灵活现人物，很多时候需要一个核心性格来支撑。
因此，明确人物的核心性格非常重要。
你的剧情、人物做出的选择以及每一个反应，都要和核心性格吻合。
如何确定人物的核心性格，什么样的人物讨读者喜欢，书中都有论述。
四、人物对话。
在一部小说中，人物对话绝对是至关重要的一部分。
可以透露信息，可以推动剧情，可以塑造形象。
《余华的写作课》中也提到，他写小说中遇到的一大障碍，就包括小说对话。
这本书，介绍了塑造精彩对话的四种方法，还有如何让对话充满冲突，制造精彩剧情。
五、小说悬念。
一部故事精不精彩，主要就看故事的跌宕起伏。
而能不能留住读者，通常靠钩子，靠悬念。
这本书介绍了几种悬念的类型，同样也是通过我们熟知的影片举例说明，不难懂。
六、小说的切入点。
小说的切入点也很重要。
在快节奏的时代，网文小说的开篇前三章，甚至第一章就能决定一部作品的“生死”。
创作者不能不重视这个问题。
切入点一般分为三种，变化前、变化中和变化后。
选择哪一种，不同的故事类型，有不同的切入点。
首先，需要确定变化。
通常是主人公遇到意外，他/她在面对这个意外时，要做出某种回应，就产生了变化。
需要铺垫的故事，选择变化前开始。
重在过程的故事，就从变化中开始。
而大部分故事，往往从变化后开始。
因为他们通常讲述的是主人公为应对意外，所做出的一系列办法和态度。
对以上内容有所了解，足够一个初学者明白小说创作的大概过程。
阅读这本书，我也有所收获。
虽然这本书的所有技法我在很多书里都看过，基本都是相通的。
不过，不同的叙述，对读者来说，有不一样的顿悟。
我忽然就发现，自己在大纲创作和人物塑造的顺序上好像反过来了。
我创作小说时，先有创意，后有简单大纲。
随后我通常会先完成简单的人物塑造。
主角、主角的亲人、朋友、导师、敌人，涉及的势力等等，大概罗列清楚。
然后，我再去构思大高潮、小高潮，也就是剧情。
但这个逻辑顺序其实不太对。
因为先有人物，后有剧情，就变成了剧情为人物服务，可能会导致剧情偏离主线，或者可有可无。
例如我已经给主角设置了亲戚A和B，原本构思是他们都派得上用场。
可写着写着，发现B一直没出现。
我前面的剧情可能介绍过主角的家族情况，总不能让B变成一个“废子”。
于是，我就弄一个剧情出来，拉他出来溜溜。
是不是有点多此一举？
这种情况，会导致故事节奏变慢，结构松散。
所以，故事大纲和重要事件的构思要先行，通过剧情，创造人物。
当然，剧情先行和人物先行，两者也不是对立的。
一个成熟的创作者，应该让它们相互服务，达到平衡。
而初学者，稳妥一点，在创作中应尽量不要偏离大纲主线，保持合适的节奏。
本书美中不足，我始终没get到剧本创作的主要方法。
也许，剧本创作和小说创作方法也大体相通，只是我领悟不到。
欧了，这本书的介绍到此结束。
晚安！
