经常翻阅唐圭璋先生主编的《全宋词》，对宋人笔端的“梅雨”意象多少有点感知。我们知道，梅雨承载着我国南方特有的时令气息与文人复杂的心绪，成为兼具自然物候与情感象征的经典意象。所以，宋词关于梅雨的艺术表现，也往往体现在多个方面。

      梅雨首先是一种南方特有的气候现象，宋人也常借助物候特征入词。梅雨往往成为时令标识。晏几道《鹧鸪天》：“梅子雨时游冶处。”这里点明梅雨与春末夏初的时序关联，暗示游春将逝的怅惘。周邦彦《鹤冲天》“梅雨霁，暑风和”更以梅雨止歇作为盛夏开启的节点，暗含时光流转之思。同时，梅雨有时也被用作环境氛围的营造工具。李清照《添字丑奴儿》：“窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。”易安女史以「霖霪」（久雨）强化梅雨的绵长，芭蕉夜雨遂构成愁绪的听觉载体。而吴文英《澡兰香》：“润玉消暑”则写梅雨湿气中玉肌生凉的触感，赋予苦夏以诗意。

      南方的梅雨时节，由于连阴多雨，人们的也呈现出情感投射多元维度。宋人填词咏雨，更多了几分愁思。宋人的心中时有羁旅孤愁。贺铸《青玉案》：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”以漫天梅雨喻「闲愁」之纷乱无涯，成为千古绝唱。赵师秀小诗《约客》：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”这里虽然为诗，意境却又通词。雨声蛙鸣反衬友人失约的寂寥，梅雨成为孤独的时空容器。词客总是多情，屡见梅雨不止，又生出光阴之叹。蒋捷的《行香子》：“红了樱桃，绿了芭蕉。”这里借助梅雨催熟樱桃的视觉对比，暗藏流光易逝的惊心。张炎《清平乐》：“梅雨初晴，画栏开遍忘忧草。”雨霁时见花草疯长，顿觉季节更替的仓促。填词其实多是文人“吃饱了撑的”无聊之举，在词客的心中，梅雨也有了闲适的意趣。苏轼《南歌子》：“雨细梅黄，去年双燕欲归梁。”词客在细雨梅熟中观燕归，于淡泊里透出生活温情。杨万里《昭君怨》：“午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。”作者在此刻体现出了词体诗心，将骤雨打荷声化入梦境，写尽江南梅雨的灵动生机。

      宋人填词吟咏梅雨，往往借用多种艺术手法。例如运用通感修辞：周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》：“梅风地溽，虹雨苔滋。”「溽」（湿热）与「滋」（苔生）联动触觉与视觉，梅雨潮气扑面而来。又如采取意象并置。无名氏《青玉案》：“三三两两啼猿处，梅雨过，萍风起。”「啼猿」「梅雨」「萍风」三个意象叠加，构筑出空山湿冷的羁旅空间。再如试图以雨拟愁。李清照《行香子》：“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。”作者以梅雨阴晴不定喻人生起伏，开创以天气喻命运的先河。我们这里仍以清真经典词作略为加以选析。《鹤冲天·溧水长寿乡作》的主题就是梅雨。其中写到：“梅雨霁，暑风和。高柳乱蝉多。小园台榭远池波。鱼戏动新荷。 薄纱厨，轻羽扇。枕冷簟凉深院。此时情绪此时天。无事小神仙。”周邦彦这里使用的艺术手法表明：明写梅雨初歇的爽冽（霁/和/凉），暗含苦夏暂得的珍视。其中蕴含的深意在于：「无事小神仙」的豁达，恰反衬出此前梅雨郁蒸中的身心煎熬。

        一般说来，梅雨在宋词中多数已超越自然现象，成为承载文人时空感知、生命哲思的文化符号：其绵长淅沥暗合愁绪的纠缠，其潮湿闷热隐喻心境的压抑，而雨霁云开的瞬间，又昭示着超然物外的精神突围。这种将地域气候转化为普适诗心的能力，正是宋词意象美学的精妙所在。