“短的是生命，长的是磨难”，于社会底层的小人物而言，生命便是长长的磨难，有苦难言，被诬陷也只得闭着嘴把血水往肚里吞。可又能怎么样呢，这就是现实，就是小人物的大悲哀。
电影《疯狂的赛车》讲述的是小人物耿浩与社会各阶层之间因巧合有了不同的联系，而后又被诬陷，最终泯灭的故事。耿浩所代表的小人物群体是可悲的，形象邋遢、不思进取、性格软弱、没有信仰...或许他们本身也不愿处于悲哀，但这就是现实。
该片采取小说式的叙述方式三条线索分别与主人公产生不同的联系，以活跃的音乐与悲情的剧情形成对比，冷暖色调的切换烘托主人公的心理变化，大量物像的运用为故事走向制造悬疑。故事线多而不杂，和谐统一，充分体现出了导演宁浩鬼马的叙事手法，看上去像一部喜剧，实则加强了悲剧色彩。
导演宁浩善于运用幽默化的表现手法，本片明明是一部悲剧，却被他演绎成了一部另类的喜剧，音乐在其中起到了不可或缺的作用。片中，许多悲情的画面都采用了跳脱欢快的曲风，加以不成调的各种方言，使之与剧情形成了强烈的对比。如片首，耿浩误服用兴奋剂而终身禁赛，明明是悲情，却伴之喜乐。一悲一喜的映衬下，影片透出一股反讽的意味，使得悲剧色彩更加浓重，也更加凸显出耿浩人格上的悲哀。
雨果曾说，“如果以为思想没有色彩，那是错误的”，宁浩则是运用色彩助人思考。片首，当耿浩被通知禁赛的那一刻，色调由彩色转为黑白，把人物心理变化直接摆在银屏上，整个世界都变灰暗了，长路漫漫，前途未卜，主人公的迷茫和悲情被淋漓尽致地展示出来。而后，当耿浩的师傅去世无钱安葬，杀手甲乙要干坏事，耿浩被乱枪射死......都采用了暗冷色调。而每濒耿浩以为事情有转机时均采用亮暖色调。通过对色彩精准的运用，宁浩把观影者看不见的心情直接体现在了银屏上，使得影片更加浅显易懂，主题更加鲜明。
如果说电影是一件精心编织的渔网，那么物像一定是线与线之间连接的枢纽。物像出神入化的运用，是这部电影成功不可或缺的因素之一。片中采用大量物像制造线索，如泰国毒贩用来杀人的佛坠，成为东海与耿浩之间产生联系的线索;东海手下把玩的打火机，成为迫使东海发狂的契机;李法拉代言的超男人，与后来生殖器官被东海用枪打爆形成对比.....而最值得一提的则是片中不断出现的寺庙，耿浩和东海都曾对神保有希翼，可事实却是神毫无作为，也正是这种不作为，把剧中人物推上了风口浪尖。现实的残酷，仿佛在告诫人们不要再有希望，这样的悲哀令人不得不扼腕叹息。
生活在社会低端的小人物，无人在意他们的死活，频频成为大人物斗争的炮灰。他们无法挽救自己，梦想终会泯灭，逃亡终将被牵绊，等待他们的只有无尽的悲哀，看不透的黑夜才是最终的归属。
赵仕洁
2017.05.08
