影视艺术是精神创造和文化象征的产物，折射出的是导演的一种价值观念和人文关怀，本质上来讲是为了反映生活，但最终却总会让我们看到生活中破碎的一面。导演顾长卫在影片《立春》中塑造了一个悲剧的女性形象，不仅是渴望在北京寻得一席之地的王彩玲，每一个活在这个小县城里的文艺青年们都是无论怎么做都逃离不出这座城市，或许是那个时代容不下他们，也或许是宿命让他们不得不被这个时代排斥。
影片的悲剧性只是在我们看到人物的命运和结局时的感慨，而导演为了把悲剧意识更好的表达出来，在镜头、画面的进行了恰到好处的处理，在细节和情感的描摹中也极具特色，用极具顾长卫特色的影像风格表现出了人物的孤独和痛苦。
一、立春：梦想和现实的交点
“每年的春天一来，我心里总是蠢蠢欲动，总觉得会有什么事发生，但是等整个春天都过了，什么事情也没发生。我觉得有点儿失落，好像错过了什么 ”。
影片叫《立春》，讲的不是一个春天里发生的故事，而是主人公王彩玲一直在期待着春天到来的故事，在改革开放的那个年代，一个不起眼的小县城根本就没人在乎它的冷暖，更不会有人去关心一个丑陋女性的梦想，所以导演把整个故事放在立春时节之前，时间线的进展也预示着整个故事情节的发展。
或许对于王彩玲来说，好像春天到了一切就都会改变一样，整个世界不再都不再寒冷了，她也会在春天来临之际寻找在自己梦想的归宿，可是一切都不如她所愿，寒冬过后仍然是死寂，“春天”终究是没有到来，所以会她说：“立春一过，实际上城市里还没啥春天的迹象。”但是她依然想要沉醉在这个世界里，留下热忱的眼泪，只不过是因为自己被自己给感动了而已，对别人而言还是无关痛痒的
王彩铃，一个被称为那个年代文青的人，她也只是当时的芸芸众生，在那个年代被称作梦想的东西有多不起眼，从拼命追求到梦想破灭再到释怀。站在梦想和现实的交叉点，她抱着希望等待着春天，可是在希望之后总得有绝望的，要不怎么在绝望之中继续寻找些希望呢。
二、镜子：对生活的幻想和破碎的结局
影片中多次出现了镜子这一意象，在电影艺术中的镜子已经是导演们常用的一种表现技法了，不论是王家卫《花样年华》中的迷失，还是关锦鹏《蓝宇》中的沉迷，镜子在电影中的出现就是一个不断为观众所了解人物内心及情节发展的过程，所以在《立春》中，镜子的运用也有它独到的意蕴。
在影片中，王彩玲第一次给周瑜上课的时候，在琴房的镜子里映出的是她一副陶醉的样子演奏着，在艺术中的陶醉和痴迷弥补她在现实中的虚无和不堪，导演只有在镜子里的时候才让我们看到了一个在艺术中无法自拔的女青年，但是一旦回到了现实中，她还是要为自己那远的要命的梦想挣扎着，从始至终都没有人认真欣赏过她的歌声，在县城里人们听到她的歌唱拥挤的人群都散开了，广播里总是回荡着她的歌声也没有人会驻足欣赏。
除了王彩玲之外，另一个活在这座城市里的“六指儿”胡金泉也被导演用这种方式表现出来，被别人看做异类的他为了证明自己对一个女学生进行了侵犯，然后就开始在空荡的舞蹈房里独自跳舞，在镜子中的起舞的他显得如此优美，挥霍着自己的热爱和梦想，但是现实中的他却一辈子都只能带着镣铐跳舞了。
这就是理想和现实的分别，导演用一面镜子将它们分隔开来。而在影片的后半部分，在王彩玲帮着“绝症女孩”练声时，有一个镜头中的镜子是破碎的，镜子里的人正是王彩铃，也许这就是导演暗示的悲剧内涵吧。梦终究是要破碎的，谁都想用逃避现实的方式安慰自己，但是现实却永远都只能是破碎的。
三、人性：脆弱又冷漠的人情关系
其实人性真的是个亘古不变的话题，每个人说都自己搞不懂人性，但每个导演还都想在自己的影片中的某个边边角角把人性的劣根填充进去，当然还有躲藏在黑暗中熠熠发光的那点残存的善良。
“悲剧是将有价值的东西毁灭给人看。”在刚来到这个师范学校的时候王彩玲显得那么孤傲，也是为了所谓的面子强撑着，做了许多不堪的事情，闲言碎语也传遍了大街小巷。因为长着一副拿不上台面的长相而被自己喜欢的黄四宝所排斥，当着所有人的面，绝情的在他们之间画了界限。他本是想利用王彩玲的“北京户口”给自己找一条出路，却不料因为自己的自恃清高将王彩玲推向了深渊。
有人说周瑜是整部片子里唯一真心对待王彩铃的人了，只不过王彩铃太心高气傲了才瞧不上他。但我觉得周瑜接触王彩铃的初衷显得那么不纯粹，他对王彩铃说“咱们俩条件都不怎么样”，这种直击王彩铃自尊心的言语深深的刺伤了她，为了所谓的“感情”跟多年的哥们反目成仇，最终也是什么都没得到。好像故事这么发展是对的，孤独的人只不过是因为孤独才追求着自己所谓的“感情”，所以终究得回到孤独。
这就是人性啊，影片中一些脆弱的人情关系如此的不堪一击，每个人都注定是孤独的。但是故事最终还是反转了，她帮助了“绝症”女孩来到北京参加合唱比赛，最后女孩是成功了，但付出的代价却是投进了自己打算在北京买户口的资金，她没怨言，因为在王彩铃看来这个女孩跟她一样都有一种对艺术的执念，所以她放下了自己的尊严和虚荣去帮助这个女孩，她的这一行为让我们也改变了对原来对她有偏见的想法，不过最后挺绝望的，被欺骗的那个人变成了她，好像这就是让我们看到希望之后的绝望吧，还有永远都说不清的人性的善与恶。
这就是顾长卫在《立春》中向观众展现出的悲剧感，我们都知道这不过就是那些文艺青年们内心的孤独感在作祟而已，渴望安慰也需要被理解，最终还是得笑着拥抱生活，曾经的王彩铃说自己 “宁啃仙桃一口，不要烂杏一筐”，但是她最终也没有仙桃，但也没有选择烂杏，她选择领养了一个孩子，人生的出路究竟在哪呢，她找到了吗？
其实我们都说不准，但我宁愿相信她是真的释怀了，虽然我依然觉得这是个悲剧，但是一切都没那么重要了，因为春天真的该过去了，过后就该把一切视为平常。
