前几天看了贾科长的《江湖儿女》，意外的相当喜欢。

为什么说意外，贾樟柯的电影长片屡屡斩获国际电影节大奖，但仅从观影体验上来讲，他的很多部电影都有点乏味和无聊，看《站台》《任逍遥》的时候都把我看困了，《三峡好人》和《二十四城记》等电影的时候，虽然没把我看困，但着实不能算是非常喜欢。《小武》我最喜欢，一直到现在都是，华语电影里我最喜欢的几部电影之一，也是我最喜欢的贾樟柯的电影，没有之一。看完《江湖儿女》之后，我觉得这是除了《小武》以外，目前为止，我最喜欢的贾科长的片子了。它不无聊，而且还很能打动我。

说说女主角：

女主角赵涛，是贾樟柯电影里永远的女主角，当然现实生活中也已经成为他的妻子。说实话，我一直不太理解，赵涛为什么能一直成为贾樟柯电影里的女主角，她看起来不算非常漂亮，舞蹈演员出身，有气质，但又不属于在人群中扎眼的那种。但看了《江湖儿女》之后，我就明白了，这个看似普通的中国女性，身上有一股劲儿，那股韧劲、狠劲儿从她的表演里，她的眼神里流露出来，溢到荧幕之外，感染了我，我完全被这个女演员圈了粉。电影里的巧巧，我爱你时，你是我的全世界，我愿意为了你拼命，愿意为了你顶包坐牢；你背叛我时，断的干净，不纠缠攀附；当你落魄来找我时，我依然接纳你，为了一个“义”字。江湖已不复存在，江湖里的人也各自散去，变了模样，只剩下这个女人，还留在原地，坚定地决绝地守着一个“义”字，这女子太爽了！巧巧是电影里的主线，由她串起了那个江湖里形形色色的人，对她命运的描写最为细致，导演对这个角色投入的情感也最强烈。巧巧刚开始那段舞池跳舞的戏，就容易让人想起来《低俗小说》里那段舞蹈。

说说江湖：

有人说这部电影是中国版的《美国往事》，故事没有多少相似之处，但情怀却异曲同工。那个打打杀杀的江湖已成往事，那个义薄云天的江湖已成云烟，现代也有江湖，但却已经变了规则和味道，也变了人心。

《江湖儿女》里，主角是斌哥和巧巧，他们的“江湖观”不同，斌哥的江湖观是呼风唤雨，当了老大才有江湖。巧巧坐牢那年，他也坐了牢，出来之后，江湖却变了天，小弟们跑了，钱没了，地盘也没了，人生一切归零。他不服气，去了重庆奉节，希望重头开始，交了新女朋友，有了新依靠，抛弃了巧巧。但造化弄人，他期待的三十年河东三十年河西并没有到来，最后中风坐着轮椅回到巧巧身边。可以说，晚景凄凉。但他心目中还有老炮一般的规矩，比如吃饭的时候不能先上主食，因此摔了碗筷。没有了江湖，也只能借小事撒撒心中怨气，最后他离开了，我觉得他是在保全自己最后的尊严。

巧巧的江湖观是“义”，且一直在坚守。不管自身境遇如何变化，不管外界时事沧桑几何。在斌哥被街头混混几乎打死的情况下，开枪吓走混混；进了监狱一口咬死说枪是自己的，坐了五年牢；出了监狱，到奉节，骗了一个在外包养小三的大款，略施薄惩一个想要侵犯她的人；几经周转，回到大同，守着一个看似残破的麻将室，把过去的兄弟养起来，斌哥回来了也悉心照料，你会觉得巧巧这个人很真实，有血有肉，形象很立体，很酷有原则，一直坚持她心目中的道义。有时候女性眼中的江湖要比男性眼中的江湖更有韧劲儿，也更持久。

江湖里的人，下场都不太好，建别墅的老板，死于非命；活下来的，老人迟暮，也只能在麻将室里继续他们的“江湖”。

有人的地方就有江湖，有江湖的地方就有各种的爱恨情仇。江湖一直都在，只是不复“老炮”心目中的江湖，不复斌哥和巧巧记忆中的江湖，江湖还在，却不是那个江湖，这江湖里的男男女女也已不知所踪。

说回电影：

说回电影，这或许是贾科长最商业外壳的电影了，故事抓人眼球，很多明星客串，有爱情有热血。贾科长的电影一直立足底层，拍那些中国光鲜亮丽背后的阴影。他的电影，墙内开花墙外香，获了奖，才慢慢由小众群体走入大众的视野。我至今仍觉得《小武》是他拍的最动人的电影，因为贾科长本身就来自底层，他了解那部分群体的想法做派。所以小武自然不做作，有真情有真意。后来，他有很多电影，获得了很多国际大奖，但我再也没有看的小武了，也并不是说那些电影不好。后来贾科长算是获得了世俗的成功了，一路斩获各种国际大奖，被人崇拜，还当上了人大代表，他不再底层，也就不再适合拍底层，或者说，即使他拍底层也是隔着玻璃站在室内拍，并不能像小武那样，就站在野地里，风吹日晒雨淋。

《江湖儿女》这个电影，能看到很多电影的影子，它好看，是因为它符合贾科长目前的状态，他经历过江湖，而且就站在江湖的中央，他对此有感触。正如《小武》之于那个年岁的他，《江湖儿女》是现在这个地位的他。

《江湖儿女》里贾樟柯仍旧坚持着他的长镜头，坚持自然声背景声，实地取景，营造出一种真实的感觉，仍旧有超自然的不行飞行物（《三峡好人》里突然升空的建筑）。技巧仍在，情感动人，所以，我喜欢这个电影。