“每人心里都住着一只怪物。你想看看你心里那一只吗？”自称日夜小丑的妖精这样对我说。

它蹦蹦跳跳，正在为可以在人类面前展示自己的特殊才华而兴奋。

我不想让它失望，便说：“好吧”，反正没别的正经事。

日夜小丑拍手叫好，然后开始施法。它脸上的一半白日、一半黑夜开始轮转。黑白两种颜色转得飞快，成了浅灰色。

过了一会，它说：“成了。”

我四周围看房间——没有任何异样。如果施法的话，按照电影手法，应该有地震发生，或者灯光不停闪烁。

但什么都没有。

我问它：“怪物呢？”

日夜小丑微笑着，指着床下。我看时，床下探出一只黑猫。

我两眼看着黑猫。黑猫“四眼”看着我。

果然是怪物！这黑猫有两个头。一个往前，一个往后，中间身体连结，没有尾巴。长着两个反方向的头，前后矛盾，想去什么地方都费劲。它停在原地，后来干脆趴下。

我问日夜小丑：“这就是我心里的怪物？”

小丑点头。

我本以为我心里面住着的，会是海怪利维坦或者克拉肯之类的强大物。虽然我身体羸弱，但经常有庞大的恐怖念头。我以为，唯有利维坦或克拉肯才配得上这些恐怖念头。没想到，只是一只黑色双头猫。有点窝囊……

虽然只是心中怪物，算不上什么好东西，但总希望能比别人的强，或是很有特色。我想这是自恋。

谁不是呢？这种自恋谁都会有。

我指着黑猫，对日夜小丑抱怨：“这货似乎没有战斗力。”

没等小丑回应，黑猫就抢白说：“不是和你一样吗？”

嗯，它说得对。

小丑说：“别这样想。每个人心里的怪物，和这个人一样，都是特别的，不可复制的，还会有特殊能力。”

我看不出黑猫有任何特殊能力。

小丑让我把灯关了。我照做。

小丑说：“你看，关灯之后，你就看不到它了。就是说，它在黑暗中有隐身的能力。厉害吧？”

我说：“不赖。”然后开灯。黑猫依旧趴在原地。

我到厨房拿来一罐午餐肉罐头，让黑猫吃起来，先不管它。

日夜小丑能把人心中怪物放出来。比起没看头的黑猫，我对这个更感兴趣。

我问小丑：“真的每个人心中都有怪物吗？”

小丑肯定地点头。

我不相信。我说：“我认识一个充满阳光的人，是我曾经的同学。每天准时睡觉，准时起床。吃东西从不浪费。如果有人和他说话，哪怕废话，他都会热诚地回应。这样的人，心中也有怪物吗？”

小丑说：“我没见过没有怪物的人。”

第二天，我带上日夜小丑，去见这位同学。

我的这位同学，印象中，他总在用力地点头，赞同你所说的每一件事。还有，他走路的时候，会带着小跑步，像阿甘所说“Wherever I Go，I Run”。他是如此有速度，所以我们那时就叫他“速度”。

这样的人值得尊重，但我觉得无趣，活像一碗滚烫鸡汤（莫非他心中怪物就是一碗滚烫鸡汤？）我有好几年都没见过他。

但一说起心中怪物，我倒是第一时间想起他，想看看他这种正派人，有什么不为人知的怪物——说不定他内心是个丧心病狂的家伙，跑出剧毒丧尸或者大刀三角头之类的恐怖怪物！

想看好人做坏事，这是潜藏在千百年戏剧艺术中的人类欲望。我也不例外。

速度来了。

速度还是那个速度。

速度跳下公交车，用如炬的目光扫视到我的所在，然后小跑步到我面前。

我问他：“速度，你很忙吗？为什么要跑过来？”

速度用力点一下头，说：“不忙！我看见你，我兴奋！”他点头用力的程度，会让人联想到，往他额头前面放一块石板然后石板裂开的场景。

一番寒暄之后。我向速度说明了心中怪物的事。

他用力点头，说：“你说的是心魔。每个人都会有心魔。找到它，战胜它，人生就会赢！”

我说：“太对了。所以，我帮你把心魔找出来吧。”

速度斩钉截铁说：“不需要，”他充满期望地看着我，“我很清楚，自己的心魔！就是……懒惰！就是，不够积极主动，磨磨蹭蹭，不能很快做好事情。”

我说：“速度，你说的这些，都是读书时候写检讨书用的词汇。不是这些。我说的，是真的有形状，实在的东西。”

速度挠挠头：“什么东西？”

“我还不知道。但我能帮你找出来。只要你敢答应。”

速度用力点头：“好啊！劲啊！”

于是我带速度来到人少的地方，拿出日夜小丑，也不管速度如何揣度，便开始施法。

日夜小丑的脸转完几圈，速度的背后掉出一坨东西来。白色，软绵绵的，不断往外冒着白气。

我指给速度看，说：“呐，这就是你的心中怪物。”

速度转身去看，大喊一声：“啊？”他没有恐惧，反而兴奋而好奇地问我：“这就是我的心魔？什么东西来的，什么东西来的？哈哈。”

心中怪物似乎被速度的叫喊唤醒了。只见它睁开眼睛——看起来像两颗红豆一样的眼睛——“嘻嘻”地笑了一下，然后提起自己瘫软在地上的身体部分，滋溜溜走入市政树背后，伸出半个脑袋偷看我们。

我心想：这真的可以称为怪物吗？又不禁感叹：速度真是个纯洁的人，连心中怪物都是纯白色的。

当我走神之际，速度已经闪到树后，将怪物捧在手上。他往回走，嘴巴不断呼呼吸气，说：“好冷好冷……”

他走回我面前，我才看清楚他手中的怪物。我忍不住失望，喊出声：“啊，就是一个冰淇淋雪球嘛！”

速度说：“能吃吗？”没等我反应，他就要张口去吃。

谁知冰淇淋雪球——我意思是怪物——又嘻嘻地笑一声，滚到速度并拢着的双臂上。速度将它重新拾回。怪物又滚落下来。如是者十数次。我像是在看无间断的录像回放。

日夜小丑开口说：“它像是很害羞的样子。”

我说：“嗯。是个害羞的冰淇淋。”我问小丑：“它有什么特殊能力吗？”

小丑说：“害羞也是一种特殊能力，”见我不以为意，他又补充说，“人为什么会害羞，到现在还是一个不解之谜。”

在我和小丑对话期间，速度已经成功将冰淇淋吞食。他一口一口吃得满足，又不时流露出吃到酸苦东西的窘态，但很快恢复风格化的微笑。他自言自语重复着我的话：“原来是害羞的冰淇淋啊！”

道别时，速度用力挥手，说：“谢谢你！现在我更懂得自己了！”说罢，他就登上公交开走了。

我问小丑：“他把怪物吃了，没问题吗？”

小丑说：“怪物本来就是他身上的一部分，吃下去也没事。”

回家后，我看见我的双头黑猫还在原地。

看见它，我有点讨厌自己。但我日常就讨厌自己，所以无伤大雅。只是黑猫勾起了我这种情绪，些许不快。

我宁可和日夜小丑继续找乐子。

那时，我已经见过两种怪物：我的双头黑猫，速度的害羞冰淇淋雪球。实在说，这两种都称不上怪物。

真正可以被称为怪物的东西在哪里呢？

我只好又去试了别人——从朋友入手：

朋友A，他的心中怪物是一部点钞机。不是一般的点钞机，是一部会吞钱的点钞机。起初，我和他凑了10张百元钞，放进去，结果点出来，得9张。我们试了好几次，结果都一样。后来我们觉得放百元钞太伤，就换上十元钞、一元钞，结果点钞机照吞不误。整个过程，A都在喃喃自语：“这是我吗？这不是我啊。这是我的怪物，不是我。真不是我。这是我吗？”

朋友B，是一个积木堡垒。日夜小丑施法后，B的头上像下雨一样，掉落许多积木块。说是积木块，但比通常的积木块更小。B当时吓一跳，连忙护住脑袋。而积木块没有砸到他的头，只是在他四周，渐渐砌起一堵墙。墙越砌越高，直到阻隔我俩之间的视线，还不停下，最后在顶端合拢，成为爱斯基摩人式的冰屋。我看不见他，叫他：“喂，还好吗？还在吗？喂喂……”没回应。我又叫几声，他才不耐烦地回答：“你走吧。我好得很。”

朋友C，是一条透明女性内裤。它甫一出现，就跑过来粘上了我的胯下。朋友C是男人，他看着透明内裤，又看看我。我看着他。我们两个都没有说话。

我的耐性快耗尽。我问日夜小丑：“怪物呢？”

小丑像安抚我似的，说：“其实怪物不一定都很怪？一般人的心里，就是一般的怪物。如果你找到特别的人，说不定就有特别的怪物啊！”

我想了一下，然后投降说：“我身边甚少特别人啊。我所知道的特别的人，都死了。”

“比如？”

“比如耶稣，释迦牟尼，海明威，李白……”

日夜小丑直摇头，说：“你所认为的这些人都是历史，并非他们本人，不能算数。”

“但是如果能看见他们的心中怪物，就太有趣了。”

小丑还是摇头：“见到你也理解不了。再说，你就是见不到。”

“你见过么？”

“没有没有。哪能呢？”小丑说罢，沉吟一阵，若有所思，说，“不过我见过有一些怪物，是真的奇怪。比如这个世界，乃至这个宇宙，很有可能只是某人的心中怪物。我是这样认为的。”

“如果是这样，那个人的心也太大了吧？”

“既大又不大。宇宙可以容纳心，心同样可以容纳宇宙。”

“这太虚无了。”

“多用想象力总是好的，”小丑笑了，“你敢想象吗？如果这世界有心，那么，你，人类，就是世界的心中怪物。”

我摇头：“我怎会知道呢？”小丑将话题引入深奥的区域，我要拉回来。

我想起我见过的所有怪物，于是问小丑：“其实怪物，能不能说是人心中的病，或是某种缺陷？”

小丑一脸狐疑：“怎能这样想呢？”他接着解释说，“不要这样想。你不能用后来的东西，解释前面的东西。即使为了理解上的方便，也不要这样做。这样说吧，怪物是和人一起出现、一起存在的。在疾病和缺陷被定义之前，已经有了怪物。所以，怪物就是怪物。人天生有怪物，但人天生不一定有病。”

我似懂非懂。但我还是冥冥中觉得，怪物就是心的某种缺失。缺失导致疾病或丑恶。如果像小丑说的，每个人都有心中怪物。那么，所谓人，就始终是缺失的存在。

在我这样想后，心中又有另一种声音，自我批评说：不是这样吧！完美的人我们都没有见过，却就鲁莽地将人定义为缺失。说到底，我们根本不知道完美（或者说“完人”）是什么意思，我们又怎能知道缺失是什么意思呢？

我对小丑说：“我还想再试一次。”

这次我不再去试那些泛泛之交，而是认真找了个熟悉的朋友，P。

P患有严重而隐形的抑郁症。看似无病，实质有病。这样的病人，也许就有不一样的怪物吧。

P很快就理解了心中怪物的存在。有病的人，似乎都有理解世界上难以理解的东西的天分。

起初，P不让我召唤他的怪物。他说：“先让我看看你的。”

在他面前，我没什么好隐瞒，于是让小丑将两头黑猫叫出来。

P看到黑猫，没有太惊讶，反而笑着说可爱。然后他像想到什么，去了厨房倒腾。

从厨房出来时，他手中多了两个食盆。黑猫嗅到食物，两个头扭到一起，全身呈U字型冲了过去。

P没有直接给它喂食。他放下一个食盆，然后在房子远处另一头，放下第二个食盆。

这样一来，双头黑猫就不合作了。两个不同的头，奔向不同的食盆。谁也拗不过谁，浑身挣扎，发冷似的颤抖着。后来它累了，便故态复萌，在两个食盆连线的中点，趴下来不动了。

P看着它冷冷地笑。

我解嘲说：“真笨。像刚才那样，两个头朝同一方向，吃完一个，再吃另一个，不行吗？”我看它可怜，便拿过食盆，放到同一边。这样，黑猫就舒服地吃起来。它吃得越舒服，我反觉得越苦涩。

我说：“好了，P，到你了！”

他和我抽了许多烟，最后才像一个怕打针的小孩终于说服自己只有打针才能治好病一样，充满觉悟地说声：“来吧！”

我比他本人还紧张。我问小丑：“会不会出来真的怪物，吃掉我们？”

小丑说：“吃人的怪物很少。怪物也知道，把人吃了，它也活不成。再说……”小丑看看P，“如果怪物要吃人。他早就不在人世了。”

P笑了。

我示意小丑可以施法。

施法后，P的旁边多出一个人——不是真正的人，是一个大型人形扯线布偶。

布偶坐着，一动不动。它的脸上没有眼耳口鼻，像是粗制滥造的廉价品。

P耸耸肩，说：“就是它？我好像，在梦里见过它。”

我们继续抽烟，等待布偶来点动静。

两支烟过后，布偶终于开始活动。

它的手开始伸长，碰到自己脑袋后的扯线装置。所谓扯线装置，就是普通的十字木架，木架上连线，用线控制布偶的头与四肢，做出各种动作（这一段是向从未见过扯线布偶的新一代解释，什么是扯线布偶）。

布偶的动作很慢。它自己控制了扯线装置。它扯动装置。但每次扯动时，对应的连着的线便会自动伸长。这样，无论布偶怎么扯，它的身体都动不了。它能扯动控制装置，但身体是动不了的。然而，它还是不停地扯。结果都一样，徒劳。

P和我开始喝酒。

P把酒灌到布偶的口部。布偶湿了。

P说：“可以当沙包”，说着往布偶肚子开玩笑地招呼了几拳。

P拍歪布偶的脑袋，佯装黑社会质问它：“你哪里来的？”

最后，P把布偶挂到了家中的老式吊扇上：看起来有点像上吊。

我说：“别闹。让它回去吧。”

P说：“不要不要。就这样。挺好玩的。”

我们就这样度过了说不上愉快也说不上不愉快的一晚。

回家后，我把双头黑猫放出来，喂它食物。

小丑说：“它不需要食物。它住在你心里，自然能活着。”

我说：“我只是想看看它。”小丑便不说话了。

我和P的心情一样，觉得看着心中怪物挺好玩，又痛苦，痛并快乐。你说不清心中怪物代表着什么。就因为它说不清，更让你想长久地看着它，与它为伴。

日夜小丑忽然叹气，说：“能住在人心里，真好！”

我吃了一惊，觉悟到一直忽略它的来历。我问它：“难道你，也是别人的心中怪物？”

小丑反问道：“那你以为我是什么？”

“喔，原来如此，”我问，“你为什么不回家？”

“我无家可归，”小丑说，“我被那个人抛弃了。”

“人还能抛弃心中怪物吗？”

小丑说：“当然可以，”它指着双头黑猫，说，“比如它，你带它到很远的地方，让它迷路，它就回不来了。这样你就抛弃它了。”

“不不不。这太不人道。毕竟，它还算是一只猫。”我又问，“抛弃怪物会有什么后果？”我想起P，“像P那样，如果抛弃了怪物，他的病会不会就好了呢？”

小丑冷笑道：“跟你说过，怪物不是病，也不是缺陷！恰恰相反，抛弃怪物的人，不多久就会死。怪物也会消失。”

我急了：“那你怎么办？我是说，你主人怎么办？”

“喂喂喂，注意用词，什么‘主人’？我可不是宠物，也不是寄生虫。”它清清嗓子，“那个人啊，他不想活了！”

我挠挠头：“你不去救他？”

小丑笑得更开，说：“我不救他，他也不救我。你还不懂吗？我们是一回事啊。他不想活，我也是一样的。”

接下来几天，小丑开始变得虚弱，大部分时间都躺在窗台边，一动不动。我问他“本体”是个怎样的人，他也不回答；偶尔说话，也只是说“这世界真冷。”然后我就会抱他到床上，帮他盖好被子，让他睡一会。

到了一天晚上，小丑终于开口说：“我想我熬不过这个夜晚了。最后，请你带我到那个人的所在吧。”说完，他给我一个地址。

我找到了那个地址，发现那是一家酒吧。

我点了杯双份威士忌。小丑叫我别喝，直接到地下室。

但我还是一口把酒喝完，鼓鼓气。

我下到地下室，看见一个女孩。她坐在椅子上，衣衫不整，身上脸上都有血迹。她身边竖着一个牌子，是那种通常在博物馆、艺术馆才会看到的作品介绍牌子。

牌子上面写着字，地下室灯光微弱，我走近才看清楚，标题写着：“我想死但我不想自己动手”，然后下划线，小标题“致敬玛丽娜·阿布拉莫维奇或者去他妈的大不了是个死”。

那女孩是清醒的。她对我说的第一句话是：“动手吧。”

我问：“动什么手？”

她显得很不耐烦，说：“什么都行。可以对我做任何事，包括杀了我，”她说话颇不流畅，“我麻醉了头部以下的身体。我不会痛，不会有感觉，”她用眼神示意右手边，“工具在那里。”

右手边是个上世纪90年代制式的医用托盘。相信你们也有印象：厚白铁，深蓝边，上的白色陶瓷漆。一看见这种托盘，就自然联想起广口药瓶、螺丝帽般大小的白药片、针筒、针头、注射药粉……但这个托盘没有放任何和医药有关的东西，而是放了一堆木工工具：锤子、铁钉、螺丝刀、工人手套、木榫、锯子、扳手……

我问：“要我用这些对付你？”

她点点头。她的眼睑已被人打肿，眼珠子一动不动，目光停留在我肚子高度，似乎穿过我的肚子，穿过后面的墙，看去很远很远处。

我拿出日夜小丑，问他：“这就是你的本体？”

小丑虚弱地点点头。它的眼神和女孩是一样的，既不屑又期待。就像父亲看着儿子正在做力所不能及之事，那样的表情。小丑问女孩：“这是第三天了，是吧？”

女孩鼻子“嗯”了声，算是回答。

小丑敦促我，说：“对她做点什么吧。按规矩办事。做什么都行，但总得做一些。”

于是我在托盘里拿起工人手套，帮她擦去脸上的血迹。但血迹干了，擦不掉。

就在我这么做时，女孩的身后不远处，传出一阵人声“Chiu~”，表示失望与低落。

我没来得及反应，女孩就问：“干完了吧？”我说是。

她说：“你可以到后面去，继续观看别人的表演。或者现在就走。”

我选择留下。

离开她身边的时候，我想说点什么。但还没想好说什么，嘴巴却比脑袋快，说：“加油，拜拜。”

——“加油”？

我摸黑走向地下室后面。原来后面还有一个观察室。

开门进去，观察室不大，早挤满了七八个人。刚才“Chiu~”的声响就是他们发出的。

一个套着粉红兔子连体衣的家伙挑逗我说：“不敢来点刺激的吗，兄弟？”又有别的说：“装模作样”，“俗套”……

后来我被一只人形布偶拉到一边，说：“别吵了，看吧。”

观察室有一块大玻璃窗，从里面可以看到外面。但室内不开灯，所以外面看不到里面。玻璃窗很高，我需要趴到上面才能看到。

地下室又进来一个男人。

他笑嘻嘻，在女孩身边走了一周。问，真不能动？确认以后，他解下皮带，往女孩身上抽打；一边念念有词：“别以为我不敢打你。我打到你哭。我打到你哭……”女孩却像人偶一样，没有发出任何动静，当然也没有哭。

我问身边人形布偶：“喂，这样打，打死人喔。”

“小儿科。日日都有人死的啦！”

在黑暗中我看不到那人的脸，但声音很熟悉。我凑近他，发现他并不是人，而真的就是一个人形布偶。不是别的人形布偶，恰好是P的心中怪物的那个人形布偶。

我又惊又喜，小声说：“喂，P，怎么你也在这里啊？”真是他乡遇故知。

P说：“早就认出你来了。这里不方便说话，看完再说。”

我问：“你是人是鬼啊？”

P不耐烦，回答：“你问我是人是鬼，你看看你自己。”

我伸手一看，看到两只黑色毛茸茸的猫爪子。P说：“来到这里，每个人都会变成心中怪物的样子。别大惊小怪。我来这里三天了。头一天来我也和你一样。很快就熟悉了。所以，不要啰嗦，看吧。”

我说：“我是来救人的。”

P说：“我也是来救人的。”

其他人——其他怪物也插话说：“我们也是来救人的。”

我说：“你们不就是看着吗？怎么救人？”

P说：“这男人一般货色。不会造成危险。女人能撑住。懂吗？如果真的有危险，我们就一起涌上去，救人，懂吗？”

我没有主意，勉强听P的。

再看皮带抽打男，那时他已经完事。他重新扣起皮带，问女孩：“怎么样，没打伤你吧？”他查看一下伤势，也像检视自己的战绩，“我有控制住自己的。”

女孩叫他：“走吧。到后面去。”

于是皮带男也走了进来观察室。他变成一条皮带，贴在地面，蛇行走位，向其他人打招呼：“怎么样？刚才我不是有心的，嘻嘻……”

地下室第二个男人走进来——总是男人。

他微笑看着女孩，说：“你好，听说，我干什么都行？”

女孩点头。

那男人穿着连锁衣着店买来的西装：千篇一律，没有细节设计。他从上衣袋子里抽出手帕，替女孩擦去血迹。

血迹干了，擦不掉。他就往手帕里吐口水，再擦。这次擦掉了。

他把手帕扔地上，说：“看起来好多了”，然后脱下裤子，将器官往女孩嘴里蹭。

人形布偶P按住我，语重心长说：“死不了人的。死不了人的。”

“这样对待一个毫无反抗能力的人吗？”我似自言自语。

P说：“这三天以来，这样干的人有几十个。你就当看别人刷牙好了。”

“刷牙？”我吃惊问，“你来这里三天？难道不想想办法救她出去吗？”

“很快了，”P叹气说，“很快你就麻木了，”人形布偶没有眼耳口鼻，但他能听能看，而且能说。他继续说：“你冷静一点。女孩这样做，有她自己的理由。”

P向我解释说：女孩欠了大笔债务。债主和她约定，只要像这样熬过七个晚上，债务就一笔勾销。这样还债，我也没听过。但债主喜欢这样。听说债主是个艺术狂人。所有的摆设、场地、装置，比如标题牌子和工具，都是他一手策划的。女孩负责每晚到场，被人麻醉，演出两小时（演出？是的。债主用的就是这个词：演出）。

女孩既然答应演出，性命就交到进来的陌生人手上。她要活下来，关键不是她多能受苦、生命力有多顽强，而在于，她不能遇到真的想杀人的人。

幸好这三天，都没有杀人的人来，女孩还活着。

不过她的意志开始崩溃了。前两晚她还委屈求活，到这晚夜，她已经有求死的意思。

P说：“要让她活下来。”

我说：“好的。”

日夜小丑躺在玻璃窗台前，痛苦地点点头。

女孩的演出明显模仿前人玛丽娜·阿布拉莫维奇的《韵律·零》（Rhyme 0）行为艺术。

1974年，玛丽娜在那不勒斯表演。她将自己麻醉在一个房间中。她在表演房间贴出告示，准许观众随意挑选桌上的七十二种物件与她进行身体接触。在这七十二件物品中，有玫瑰、蜂蜜等令人愉快的东西，也有剪刀、匕首、十字弓，灌肠器等危险器具，其中甚至有一把上膛的手枪。

玛丽娜那次差点送命。有一个观众将上膛的手枪塞进她口里，准备扣动扳机，幸亏被另一位惊慌的观众制止，玛丽娜才捡回一条命。

在表演开始之时，玛丽娜对公众的良知抱有信心，她坚信自己不会死。但在表演结束后，她对公众只剩下伤痕、愤怒与恐惧。她说：“如果将决定权交给公众，那么你就离死不远了。”

“离死不远”，那还不是死。

玛丽娜不会死。有一股力量保佑她不死。

不是良心，而是“公众”这个集合体本身：她的表演是公开的。这意味着，表演场合会有旁观者，有旁观者形成的道德压力，让行凶者不能任意妄为。玛丽娜的话如果可以继续补充，那将会是：“如果将决定权交给私人，那么你就死定了。”

很不幸这正是女孩的债主所要做的。

地下室第三个男人走进来。

他不使用原有的工具。他自己带了工具——一套美工笔。

他对女孩说：我要在你大腿上，刻一个字。你猜猜是什么字？猜不到？是个“爱”字。

他用手机照亮要刻字的部位，开始忙活。

我问自己：这会死吗？

我回答自己：不会吧。

刻字男完事后，给了女孩深深一吻。他眼中饱含泪水，说：“你是圣人。你光洁亮丽。在你面前，我忍不住要忏悔。原谅我吧！”说完又吻了那个血迹斑斑的“爱”字。

地下室第四个男人走进来。

他说要挖下女孩身上一块肉，烹调成美味。

他胆小，手执小弯刀，颤抖地接近女孩的大腿。他突然看见前一个男人留下的刻字。他被血肉模糊的部位吓了一跳，几乎哭着问：“这是什么？已经有人对你这么干了吗？”

女孩说：“是一个字。”

“什么字？”

“爱。我爱人人，人人爱我的爱字。”

挖肉男吓得屁股倒在地上，喊着：“妈呀！太残忍了！”接着扔下小刀，逃走了。

第五个男人走进来。

第六个男人走进来。

第七个男人走进来……

为什么还有人走进来？

约定的演出两小时，为什么这么长？

我心里一秒一秒地数数，男人一个一个地进来。到后来的几个，他们干了什么，我已经不忍看。但为了知道他们是否有杀心，我们还是要看。漫长而煎熬。

人形布偶感叹说：“真的有什么人，来把这一切结束了才好。日以继夜，夜以继日地干，别说人，蛇都死了。”

“才第三天。后面四天怎么办呢？”

我当时这样说。后来觉得十分忏愧，我竟然还问后面四天怎么办。难道我觉得那天看到的一切是可以忍受的？甚至可以继续进行，哪怕继续进行四天？这让我十分鄙视自己。我想——并不是自欺欺人地想——如果那时不是还有别的怪物和我一起观看演出，而是只得我自己一个的话，我会出手救人。虽然那时我只是一只双头猫，可是我有自信可以救出女孩（我连她名字都不知道。她心中怪物是日夜小丑，以后管她叫日夜女吧）。即便救不出来，拖延一下那些男人的施暴也是好的。

奇怪的是，我们这些在观察室里的怪物，包括我熟悉的人形布偶，都想救人，但从没有想过说服那些男人不再伤人。我想这是因为，那些男人从踏入地下室的一刹那开始，就变得不那么像人。我是说，我们怪物都曾住在人的心里，知道人是怎么回事。但对于那些走进来的人，我们都默契地不愿意将他们当成人。为什么？我不知道。人与非人到底有什么区别呢？

日夜小丑拜托我带他到日夜女身边时，说过“熬不过这夜晚”，事实证明所言属实。日夜小丑和日夜女，都在那晚上死掉了。

结束一切的是第七个男人。

第七个男人是个普通中年人。他有一张很难被记住的脸。正如我在他杀人后发誓永远不要忘记这张脸，但记忆在第三天就模糊了。

杀人那时，他俯下上半身，在日夜女胸前捣鼓着。我们以为他只是一般性质的猥亵。但同时，躺在我跟前的日夜小丑很不寻常。它剧烈地反复折合身体，像一根弹簧被不断挤压松开、挤压松开。

我心想：“完了。”不清楚怎么完，就知道“完了”。

观察室里的所有怪物好像同时都察觉到了，他们一齐挤压在玻璃上，愤怒地拍打玻璃。但没有谁开门，走出去，阻止事情发生。

直到第七个男人走出地下室，怪物们才开门，涌到日夜女身边。我们看到，日夜女的心口处插着一口尖刀。

所有东西都静止了。

日夜女连同那把尖刀，成了艺术品。艺术是死的。她旁边那个介绍用铁牌“我想死但是我不想自己动手”终于达成自我。

有几个怪物站起来，很快，事后复盘般说：“我们应该早点出手。”

“是呢是呢。”

“人类才是怪物。”

“我们没有办法。不是吗？”

“没有办法。世界，就是这样构成的。”

在议论纷纷之际，地下室忽然全部开了灯。

灯光从上方远处投下，强烈，像天上同时出现十个太阳。

一把广播声音传来：“实验结束。实验结束。谢谢大家。”然后大概是话筒被放下，出现延绵不断的“哔”噪音。

我们怪物遮挡刺眼灯光向上看去，才发现，我们身处的地下室，其实不是地下室，而是一个像井一样的地方。井的最下方是我们，井的上方有个看台。我们的一举一动，都被上面的人看着。

没错，上面有“人”。真正的人！

上面看台围着一圈人，他们脸上都是同一副表情：深深不解。像是向天发问：“为什么会这样？”

这些人当中，“我”也在里面——我看见了人形的我。

他正看着我，我也看他。当我们目光相交时，却不约而同地转开了脸，似乎彼此都为日夜女的死负上责任。

我对身边的人形布偶说：“喂，P，你也在上面哟。”

他说：“看见了。他们从上往下望，真混蛋！”

这场闹剧究竟怎么回事？

人类把我们怪物各自领走以后，解释了事实。

原来，只是场实验。女孩，日夜女，是假的。

确切地说，她确是一具人体，但已经失去自主意识，只是执行这场实验的道具。可以理解为，她在实验前已经死去了，而实验时是废物利用，无关紧要。

这场实验的目的是，检测我们怪物对施暴的忍受程度。一般来说，越能容忍施暴，越不会轻易施暴。这是人类的理论。（后来为表达对我们的尊重，他们补充说：“这是人类为你们而研究得出的理论。”）

实验结果是，我们承受住了。换言之，怪物不会轻易向伤害他人。似乎，怪物也有道德感。

对他们/我们来说，这是好消息。

我不反对我将我拿去参加实验。因为决定是我做出的。

参加实验的每个人都一样，有投身精神，肯牺牲。

随着越来越多心中怪物被发现，人们有必要了解这种切身共存的东西。了解怪物，也就是了解自己。太希望了解自己，即便如这个怪物实验般极端的手段，有时也可以接受。

但实验中有一点是颇难接受的——作为实验的参与者，我觉得我有义务提一些建议。

难接受的一点就是：主办方要求我们参与者必须客串演出，执行实验。就是说，那些施暴的男人是我们扮演的。

主办方给出剧本，我们执行。剧本写得并不清晰，需要参与者即兴发挥。比如我在第三天，收到的剧本，只有四个字：“体表刻字”。于是那次我随意刻了个“爱”字。

刻字完毕出来后，我吓得浑身冷汗。我没想到，主办方的女体道具如此逼真。虽然主办方之前就多次向我们解释“不是真人”，但看到之后还是觉得真的一样。我只好赶紧完成执行任务离开。

为什么要让我们参与者执行呢？

主办方给出的解释是：经费不足。整场实验最理想状态是全由内部执行，既省钱，又保密。

至于日夜小丑呢。它并不是心中怪物。

主办方说，日夜小丑是怪物中的怪物。它不依存人心，而是产生于一种自然现象——它产生于“日夜更替”这个世界的基本设定。

远古之时，人的意志接受了，生命不过是日以继夜，夜以继日这个事实后，日夜小丑就诞生了。也可以说，它是世界的怪物。又由于它有将人的心中怪物勾出来的特殊能力，许多人已经将它奉为神灵。而日夜小丑依旧谦卑，依旧现身于世界各处，帮助人们寻找心中怪物，了解自己。

（完）