爱丽丝·门罗说，故事就像一个有很多房间的房子，我们可以随意进出。
我们写的小故事可以想像成一座房子，它包括了内部装饰、功能性物品等。7个房间，也就是7个基本的结构，来搭建成我们自己的房子。所以，写作会有七个功能性练习。
忘掉开头、中间、结尾，忘掉情节如何推进这样的传统写法。故事的上升，就是一步步推进矛盾。现在，我们忘记这些线性逻辑，只把它们看作建筑物的结构吧。
房间一：冲突
在这里，要把故事人物带入一个困境和冲突，可以根据人物特点设计冲突，要有悬念，有推进，一句话到一段话均可。
注意：接下来的每个练习都不要超过三个自然段，一句话也可以是一段。可以把之前写的人物带进故事，也可以用你的新想法。
房间二：场景
在这里，我们考虑故事的场景：setting。它不仅仅是地理位置、环境，而是更宽泛的概念，主要它能帮助我们了解人物个性。
一个故事发生在某个地方、时代、时点，可能会关系到当时当地的经济环境、社会状况，关系到人物的种族、年龄、社会阶层等。而有时，这个阶层，很可能连人物自己都没有意识到。人物与这个特定的时空是有联系的。
提示：想象出一个特定的时空，好像一个摄影机，尽可能的捕捉各种细节，练习个一到三段试试什么感觉。
房间三：人物
进入人物的日常生活，把他每天经历的事情，能够触摸到的生活肌理都写下来，把人物活生生地带进来。
我们要在第三个房间通过人物的日常描写展现出人物的过去和未，简单明了地让读者看到他过去经历了什么、将来还会经历什么。
提示：用两到三段，描述人物在日常生活中做了什么、他生活的质感，要有直接的感官描述，比如视听触嗅味觉，可以有动作描写，也可以有叙述。
房间四：工具运用
在这里，我们要更深刻地刻画人物。我们可以借助以下方法（或者称之为工具）：
概括（summary）、描述（description）、对话（dialogue）、动作（action）、肢体语言（gesture）总之，要让人物更具生命力。
提示：通过场景（scene，包括在某个地方人物的动作、对话）加概括（summary，叙述性、总结性语言），练习写两段话，提升进一步刻画人物的能力。
房间五：黑暗之夜
我们将进入灵魂里的黑暗之夜（worry and fear）
在这个部分，我们要写人物担忧、恐惧、害怕的东西，或者他永远也不可能得到的东西。
他所经历的，可能和他在日常生活中经历的不一样，而是他想象中的东西，他害怕的、担心的，他觉得有什么可怕的东西在等着他。
这些困扰，可能影响（或者不影响）他的生活。想一想，他现在做的是不是他想要的？
房间六：意象
这是一个描述性（descriptive）的部分，需要描述一个意象，能够引起人物精神震颤的意象。
不要直接说出意象的意义，而是让它渗透出来，就像描述一座房子，但其实是为了描写亲人重病后的心绪的映射，我们却并不直接提到病人。
可以是关于一个物品，一段记忆，或者一个场景，注意，动词非常重要。
房间七：戏剧化
这是戏剧化的一个部分。在这里，人物做出重要的、激烈的动作，写下他说了什么、做了什么。可以是他自己的动作，也可以是他与其他人之间的动作。就好像拍电影时的一声“action！”，然后开拍。
不要写到“上帝之手”一类的，用上帝来解决问题是种偷懒。
提示：要展示，不要叙述，也就是进行对话、动作等描写，不要有总结性叙述。
七个练习后，我们可能得到一个短篇故事框架，也许没有。不论有没有，这七个房间都可以在今后为你所用。
这里涉及了冲突、场景、人物、内心恐惧、意象、动作、区分场景和概括性总结。
故事七个房间的方法展示出一个短故事是怎样建构起来的，当然还可以有其他房间，也可以把他们打乱重新组合，这是一种从中间开始的故事，我喜欢这样的新鲜方式，你get到了吗?
