文/阿斌 【原创】
最近有两部热播的电视剧《主角》《良陈美锦》，均广泛受到好评。
《主角》讲述的是一个穷困山区放羊娃易来弟，被舅舅带到县剧团，经过自己努力，在众人的帮助下，成长为秦腔皇后的故事。
《良陈美锦》讲述的是富家女顾锦朝坚定地站在朝堂权臣改革者的一边，经过磨难，最终获得爱情的故事。
《主角》表现对传统秦腔艺术的传承，对人物命运的感悟和解读，以及展现剧中配角人物的人生路程。
《良陈美锦》表现改革的艰难。作为富家女的顾锦朝，在家族利益与国家的改革中，她选择站在改革者一边，而改革者在推行改革过程中，触碰到利益集团的切身利益，遭到暗杀。
《主角》的女主角易来弟，进剧团后，舅舅给她改名叫易青娥，她因舅舅爆炸事件入狱后，受到剧团的排挤，去伙房烧火。但她记住了舅舅的话，好好练功。她的努力被老艺人苟存忠发现，指导易青娥练功，并教她绝活。易青娥因因北山汇演中一炮而红，调到省秦剧团，最终站到了全国汇演的舞台上。
这本是个励志的故事。整个电视剧的前半部分十分精彩，几个小演员宋八一、黑妹、小易青娥表演很真实，吸引了观众的目光。让观众为那几个小演员提着心。小八一不畏强暴，护着易青娥，小黑娃偷来糖果与易青娥分享。特别是小黑娃因练功摔死，都是感人的桥段。特别是将“台上一分钟，台下十年功”的残酷与热血展现得淋漓尽致。而小易青娥身上有着质朴、坚韧和不屈。这是她最后能够成为秦腔皇后的潜质，即成为“角儿”的底色。
易青娥成名后，调到省秦剧团。此时易青娥已由剧作家秦八娃给她改名为忆秦娥，希望她能站在更大的舞台。但是，此时的忆秦娥在性格发展轨迹上，在对事业的追求上，脱离了原有的轨道。编剧似乎将“纯粹”等同于了“懦弱”。
她性格上懦弱，情商很低，不会与人相处，分不清谁对她好，谁对她不好，一味地牵就忍让。舅舅胡三元是她的领路人，把她从贫困山区带到剧团，带到省城。她理应心怀感激，但她因舅舅曾经的事情，从心里认为舅舅总是给她带来麻烦。作为来自农村的女孩子，可能会有自卑感，但她已经从十一二岁，长到二十岁，各方面都应当趋于成熟，特别是学会与人相处。其实，她身边不泛伯乐。有老艺人苟存忠、古存孝等，有花彩香、米兰、封导和单团长。还有处处帮助她的刘红兵。她完全可以在与他们的接触中，从他们身上汲取力量，让自己成熟起来。
在对待事业上，她除了刻苦练功外，缺少花彩香那种，要是唱戏，我就要演主角的坚定；缺少米兰那种拿着字典认真学习的精神。对于人物的塑造，需要对于人物的深刻理解，身上的功夫是一个方面，还有对于人物的理解。但是在这些方面，剧中缺少表现。
忆秦娥对秦腔艺术本身缺乏主观能动性——她更像是一个被动的载体，除了机械地练功，观众看不到她对角色的深层理解。在对事业上，不止一次地退缩，打退堂鼓。要么是不当主角，要么是回家放羊。缺少对弘扬秦腔艺术的坚定信念。这就使得忆秦娥能够站在首都舞台上缺少了根基，使得人物像浮萍一样。
她的成功完全是被人推着走，而缺少主动性。
这不是演员的错，而在编剧和导演。也因此，这部剧到了后半段，观众越看越觉得偏离了初心。
《良陈美锦》吸引人的地方，在于，它不仅仅只是部古偶剧，剧中改革的寸步难行、权谋的血雨腥风、牺牲的震古烁今，以及在共患难中顽强生长的爱情，各个角度都是看点，相比较于《主角》内涵丰富的多。
剧中对于女主角的设计，层次分明。她出身于富户家庭，但她小的时候，父亲因听一道的话，说她影响父亲的仕途，被送到外祖母家。女主角的生长环境，虽然有外祖母的疼爱，但缺少父母的陪伴。但养成了她独立通透的性格。十五岁后，父亲将其接到身边，后宅的矛盾重重。
特别是女主角顾锦朝回到祖母家，她聪明善良，在后宅中用智慧对付欺负她的势利的祖母及二婶，要回当初祖母向她母亲借的，一直赖着不想还的两万两银两。
顾锦朝对于爱情的态度也不是恋爱脑，她有她自己的考量。她的身边有陈玄青、有叶限世子、有表哥顾尧，有陈彦允。陈彦允欣赏顾锦朝的聪明智慧，他保护她，爱护她，慢慢地，由欣赏就变成了爱；顾锦朝申明大义，将“小家安稳”与“大国太平”完美融合，选择了陈彦允，最终两人走到一起。
这部剧对女主角的塑造是成功的。
《主角》本该是一部关于艺术传承的史诗，却因女主角后期性格的扁平与退缩，削弱了本应有的格局，女主角是被动的成功；《良陈美锦》女主角则是主动的成长，《良陈美锦》用一个清醒、智慧、有担当的女主，撑起了改革、权谋、牺牲的宏大叙事。好的剧本，应当让人物在风雨中成长，而不是在原地画地为牢。顾锦朝的成功，恰恰印证了这一点。
