《凶器》（Weapons，2025）目前仅推出一部，由扎克·克雷格自编自导，乔什·布洛林、朱莉娅·加纳、王汉斌等主演。影片采用“拼图式”多线叙事，把“小镇儿童集体蒸发”这一惊悚钩子拆成三条时间轴：失踪前48小时、失踪当夜、失踪后72小时，通过不同角色的视角拼出一张关于创伤、谣言与集体恐惧的黑暗图景。
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故事开始于凌晨2点17分，梅布鲁克小学六年级全体学生在同一时刻神秘消失，只剩一名男孩蜷缩在储物柜里反复低语“它们来了”。警方毫无头绪，家长陷入互相指责，而教师甘迪的手机却收到失踪学生发来的诡异手绘图——画面里是一把滴血的餐刀与一扇半开的门。随着调查推进，三条线索逐渐显影：
1. 社区裂痕
看似平静的小镇实则暗流涌动：单亲妈妈地下室藏着生锈铁笼；神父圣经里夹满孩子照片；警长格拉夫的女儿也在失踪名单上，他必须在指挥调查与私人恐慌之间保持镇定。
2. 谣言漩涡
导演刻意不给“超自然”或“人为”下定论，而是让“刀叉、碎玻璃、梦境里的血字”成为象征性凶器——它们既是家长噩梦里的道具，也是现实中相互猜忌的利刃。流言像病毒扩散，邻居深夜互砸窗户，母亲把孩童画作当成“诅咒符号”烧毁，整个小镇在恐惧中自我撕裂。
3. 真相缺口
影片拒绝提供“标准答案”。结尾处，储物柜男孩画出20年前连环失踪案的同款“怪物”素描，暗示循环尚未终止；镜头拉远，空荡荡的校园操场在晨光下像一座沉默的纪念碑——失踪者去了哪里？谁或“什么”是幕后推手？故事把疑问留给观众，也把恐惧带回现实：当灾难找不到具体凶手，人人都是潜在的“凶器”。
整体风格上，导演延续前作《野蛮人》的“日常场景恐怖化”手法：空荡教室的荧光灯嗡嗡作响，社区泳池水面漂浮无人认领的球鞋，深夜校车停在路边却灯火通明……这些看似平静的画面，在缺乏配乐的长镜头里逐渐渗出寒意，让观众在“看不见”的惊悚中体验心理压迫。
《凶器》目前仅上映一部，全球票房与口碑双收，片方已宣布开发前传，将聚焦“奇怪姨妈”的起源故事，进一步拓展小镇的黑暗历史。系列尚未形成完整“宇宙”，但首部奠定的拼图结构、集体恐慌主题与开放结局，已为后续作品埋下可无限回溯的伏笔：也许真正的“凶器”并非某一实体，而是人心在未知面前的自我崩解。
