一

绿杨的书是第一次看，他的名字其实也是第一次听说。

在吴岩老师的相关中国科幻史的作品中，印象中是隐约提到过这个名字，但是回头去找，反而仅仅发现两处。《追忆似水的未来》书中《中国科幻小说：一个百年载人航天梦》一文提到：

绿杨的《鲁文基探案》展现了月球中的多元文化。

绿杨在《鲁文基系列》中构建了一个太空研究站，在这里可以日复一日的观察宇宙的变迁。

在读过了这本《太空神探鲁文基》之后，只能感到这种疏忽是遗憾的。如果能够武断地为这种遗漏找一个理由，就只能用“生不逢时”这四个字来形容。

二

绿杨最为知名的鲁文基系列作品，第一篇是发表于1993年的《鸟巢里的笑声》，最后一篇《黑洞之吻》是1997年发表。这本书一共收录了19篇文章。

19篇文章，质量有高有低，篇幅有长有短，可以看得出绿杨在创作时候的惯性与创新。大概地说，他的文章还没有摆脱科幻小说“点子文学”的特征。尤其是在凸显鲁文基”神探“的这一方面的时候，这种情况更加明显。

其实这一点就像是最基础原始的推理小说，或者更准确地说，是猜谜书一类的作品。利用知识上的不对等——毕竟鲁文基是两次诺奖的获得者——鲁文基往往可以将常人视为不可思议的事情，利用科学予以解释。这在获奖作品《黑洞之吻》中表现的就非常明显。

故事的模式就是：出现不可思议的天文现象，一种科学家束手无策，请教鲁文基教授，教授予以解答。这种故事模式反复出现，像是《古刹之光》《鬼屋》《真实的幻影》等篇目，都差不多如此。略有不同的就是对话和悬疑的主线。如果放在现在，每一篇都可以变成类似《X档案》的剧本，用简单的科学猜想建立起一个还算好看的故事。但是架不住经常反复出现这种模式，其实也挺无聊的。

但是绿杨的作品中，也有后来出现的“软科幻”，或者我更愿意称之为“人文性”的科幻的色彩。在一些较大篇幅的作品中，他开始关注的是“科学”本身对于人的影响，没有仅仅将故事局限在点子上。我最喜欢的一篇《失落的影子》就属于此类。作品的科幻核心是引力透镜，而故事的主线则是鲁文基和助手一起找寻观测站。故事的结尾，他俩自然成功地找到了这样的一个地方，利用引力透镜原理，观察到了宇宙大爆炸的最初景象。他们成为了时间空间开始的见证者。核心内容非常简单，但是却能直指人们对于科学最基本的追求，非常让人感动。这点与《朝闻道》不遑多让。遗憾的是，此类作品非常有限，更多的还是沉湎于上文说到的窠臼。

还有一类文章，是对于科学的哲学思考，这点上表现的最好的一篇是《天演》。故事的模式其实和第一种非常类似。开头是发现奇怪的陨石，然后去该星球上一探究竟，最后发现星球上有生命痕迹。但是精妙之处在于，不是简简单单的给出了一种看似“科学”的解答就了事；而是给予了这种解答非常丰富非常精细的解释，充分的体现了作者对于“生命”的思考。对于生命的构成、定义、表现都考虑的面面俱到，而且是用两种生命形式予以对比：一种是超越了人类智慧的硅基生命，他们的特征是对于信息的保存与传输（资讯统合思念体？）；另一种则是有自我意识繁殖的蛋白质。一个复杂一个简单，一个高级一个原始。但是生命的意义，在这种罗列之中就展现无遗。不过同样的遗憾就是，这种对于科学有深刻思考精妙设定的文章还是极为稀少。除此之外，《雅典娜号案件》算是一例，篇幅不大，讨论了人工智能的伦理问题。

不过从总体上看，鲁文基系列缺少对于科学发展的批判与反思，也缺少对于科学与社会的互动，科学还是生活在真空之中，基本上呈现了简单的乐观主义。这与现在的主流，有着很大的距离。他动作片恰恰是落在了从“乐观主义”转向“现实主义”的间隔之中，无意中被人忽视，也是在所难免的了。

三

在这19篇文章里面，绿杨塑造了鲁文基和梅丽这两个人物。如果还有重要配角的话，算得上是巴恩斯。此人因为轻视鲁文基的猜想，在文章中被反复的鞭打。

人物的形象，通过十九篇的文章，基本上是建立了起来。但是完全不让人喜欢。鲁文基和梅丽，一老一少，一男一女，放在现在的作品中，会出现很多的互动方式，但是他俩的互动，完全不是现在广受欢迎的那种。这个当然受困于时代的局限，也就不能要求的太多。

四

《太空神探鲁文基》这本书，虽然里面有很多作品有点无趣，有点过时。不过，其中还是有几篇值得欣赏。除了上面说的《失落的影子》《天演》之外，《空中袭击者》《情系反宇宙》《黑洞之吻》这些也是不可错过的篇目。当然，如果是想要全方位了解上世纪八十年代、九十年代科幻小说的转型，这本书更是一个很好的标本资料。