说到词，大家都知道词的鼎盛时期是宋，唐诗登峰造极，宋诗不过抓住唐诗的某一点再加充分发挥而已。然后宋词却脱离了唐诗的形诗，另辟境界。
从词的发展史来看，诗与词的蜕变痕迹是有迹可寻的。
晚唐至南宋词的演变过程：从小令到长调
小令：词的早期形式与诗原无分别，例如词中的《望江月》本来是白居易诗集中的《忆江南》词。这种诗，小巧玲珑，趣味浓厚，适于歌唱，所以到五代就盛行此种词的调子，名为小令。
长调：到北宋中叶，乐律之学大为昌明，于是一般的要求是以更复杂的结构配合埸复杂的音乐。小令不不再适用，而长调渐兴。
1. 南唐遗风
主要词人：温庭筠、李煜、冯延巳
温庭筠——一半诗家，一半词家，他的作品正是从诗蜕化成词的代表作。
南唐国主李煜——词中大家，他的地位颇像诗家画家的王维，至此，诗词画才脱离了公式化的形式而成为纯粹的艺术作品。
冯延巳——其词稍浓厚，不在后主之下。
2.由五代过渡到北宋，词家以晏殊、晏几道父子为主要角色
晏殊——出自冯延已，晏氏父子的渊源很显然南唐出自南唐
3. 北宋：欧阳修、苏轼
欧阳修——他虽极国提倡韩愈式的古文，面在韵语方面却又十分追随南唐小词。他个人笔底近于清微淡远一路，较李后主更过一步。
苏轼——其词以豪气著称，一流的词家。
4. 北宋两个词人专家：用词大胆，清新
北宋词人中有两个专家，一是柳永，他大胆地把俗语入词，打开了新境界，造成了新面目。在当时受大众欢迎，却不被文人雅人赞同。
另一个贺铸，力求语意清新，另开生面。
5. 周邦彦——王维是唐诗的先驱者，杜甫才集大成，李后主是宋词的先驱才，周邦彦才集大成。
6. 至南宋，首屈一指的是辛弃疾。他的词生动跳脱，气概不可一世。词中的辛氏在诗中很难找一个可以相比的人，与共说近于李白，似不如说近于鲍照。
7.南宋词人中，能与辛氏分庭抗礼的是姜夔。
读到姜词，会有这样一个感受，南宋与北宋渐渐划了疆界。北宋还是继承五代小令的，南宋却不但在面貌上改变了，题材也大不同了。北宋的境界还有局限性，南宋更加广阔了。但是开辟得过于广阔，也就几于无可再发展，到此就接近尾生了。
8. 南宋以后的词没有什么大发展，南北宋间的女词人李清照不得不谈。她的造诣有戛戛独造的地方，并不是傍人门户。有人以她与李后主相配，认为都是此道的当行本色，很是公允。
词的作法与诗的作法有什么不同？
第一，词中不能用典，或者只能暗用而不能明用，或者只能用极熟的典而不能用稍生的典。大约初时是为了唱起来大家能懂。其实后来的词也不一定能唱，有些词家名为不用典，而其难懂更甚于用典。
第二，词中的话不能直说，或者有时话虽然可以直说，而意境景象必须保持半虚半实，若有若无，使人反复玩味。
第三，词中不能多用语助字，词间的线索脉胳要自然分明。
词是继承三百彷以下的传统而产生的，由于音调优美，宜于表达缠绵悱侧的感情，所以绝大部分的词是写美人香草的。特别是写两性的恋情，那浓烈，那样毫无隐蔽，悲欢离合，成绪千端，使人重到戏曲般的感动。
但是词的表面可以极香艳，而内容是有寄托的。所以从词的表面来看，仅仅看见绮罗脂粉的字眼，以为词的内容是浮浅的，未免有误解的成分。
这里值得注意的是，至宋末，词已成为玩物，不甚登大雅之堂。直到清代，才把词的正宗兴复起来，特别是在晚清以至近代，词家的作品高超的可以抗衡北宋。
可能是我诗词功力太浅薄（当然这其中最大的原因是读诗词太少），并不能完全领会瞿先生所说的词与词之间的差异。唯一的途径就是多读。
