在新冠肺炎疫情爆发一周年之际，国内首部抗疫题材纪录电影《武汉日夜》在全国各大院线公映了。在众多的热议声中，著名编剧、影评人（鹦鹉）史航先生有一句非常中肯准确的评价：“这（部电影）是面对这次疫情重大题材唯一正确的打开方式！”（即表现形式）
是的，表现这一关乎千家万户的沉重题材，只有纪录片才最合适。记得去年即2020.3.16.浙江的华锐影视（宇皇影视、浩丰影视）公司制片人厉新华先生微信约我，写一部有关疫情家庭题材的电影，由他们公司全额投资并支付我报酬。我苦苦思索后未能找到一个合适新颖的切入口，至今也未动笔。这一方面说明的确不好写，另一方面也说明我功力不够——因为毕竟由博纳影业投资、以钟南山为原型的电影《中国医生》开拍了嘛！所以我很惭愧，辜负了厉新华先生的一腔热情。
《武汉日夜》，这部“应运而生”的抗疫题材的“影像纪念碑”（中国电影家协会副主席、清华大学教授尹鸿老师语），用电影化的视听语言，让我们这些疫情中的湖北人重温了去年那些刻骨铭心的日子，和日子中的艰难，艰难里的奋起。看到了有那么多的生命在坚持，在呼喊，在抗争。有那么多的身影在挺立，在牺牲，在奋战。感受到了什么叫以心换心，什么叫以情动情，什么叫以命搏命（中宣部“学习强国”总编辑刘汉俊）。的确是一部有温度、有情怀、有筋骨、有担当的好电影！
《武汉日夜》给人印象最深的是“连防护服都遮挡不住的人性的光辉”，而这又是通过大量生动的细节来体现的，并且这些细节（镜头）都以一当十、极其精当、极具象征性。例如稚嫩的孙子给昏迷中的爷爷打气录音：“经过一个漫长的冬天，我们家的蓝莓树复活了，还长出了新的芽呢！”（暗喻爷爷也会病愈出院）。路上的交通红绿灯 亮起了绿灯（预示着生命的绿灯亮了）。左双贵给医院里病中的妻子送食品饭菜后眼角的泪珠和紧握的拳头 （传递出内心的激动、坚强与爱意）。还有志愿者王紫懿和王震在短短的数月工作中相识、相知、相恋等。
其次是极为克制平实的表达方式。全片没有一句画外音（旁白），全部采用同期声，用镜头说话。这就是经典的纪录片表达方式，即“只摆事实，不讲道理”——而道理就隐藏在编导选择的事实即镜头之中。例如出租车司机李超在公墓里对爷爷、奶奶和爸爸的骨灰盒说：“我们一家人都团聚了。”当护士把病亡者遗物交给其家属时，儿子问：“我爸爸他，他（临终时）说了么事没有啊？”“没有，没有。”静谧的画面没有煽情，没有痛哭，可同样作为儿子、送别过父亲的我，已痛彻心扉，热泪夺眶而出。
再次是结构的巧妙和叙事的精当。《武汉日夜》全方位的展现了影片四类主人公即病人、家属、医护人员和志愿者的工作与生活。基本上是平行展开，又互有交集。前后呼应，繁而不乱（如疫情后苏护士一家人围桌吃饭时后面父亲的遗像等）。
最后是节奏的控制张弛有度。在紧张的抢救（手持机的跟拍）、与死者的告别后，出现了树枝上的小鸟 、风雪中的灯笼、夜空中的明月、欢跳的小猫、小狗 等，这让我想起了去年春节期间，我多次对正在疫情现场拍摄的、宜昌市新媒体摄影家协会副主席兼秘书长陈波老弟（他作为志愿者有通行证）所强调的：要注意拍摄深夜值班时帐篷外的明月、飘飞的雪花、值守的剪影、超市的货车、社区工作人员的脚步等，这让我有了一丝“英雄所见略同”的欣慰。[微笑]
著名战地记者罗伯特•卡帕有句名言：“如果你的照片拍得不够好，那是因为你离（靠）得不够近。”1066个小时的珍贵素材，为影片提供了巨大的剪辑空间，也是影片感人至深的基础和源泉。还有主题歌《有你真好》的画龙点睛，主色调的由冷变暖，大量空镜头的运用等都可圈可点，值得细细品味。
今天的一半是昨天，未来的一半是过往。纪录电影《武汉日夜》是寒夜微光，也是人间烟火，更是人性闪耀。它昭示着后人：只要心中向阳，就会温暖有光。
严冬过去，大地春回。日月穿梭，山河无恙！[微笑]（宜昌王广宜）2021.1.25.
