末日题材作品来自于富豪故事。作为细腻的女性作家，她们希望那样的男女爱情是超越童话故事的。至于双方爱情的结晶孩子（害子），应是被制度隔离的一部分。被制度隔离是非常重要的写作名词。普通人有美丑、高矮、胖瘦以及肤色的不同。但爱情作家认为男主人公要与他的时代背景和世俗社会相匹配。这是因为觊觎财富者如果阴谋失败，是受到公正的审判，还是私人的刑法是很重要的问题。从事基础建设、社会活动的普通人的能力应该保持在一定范围之内。
在男女爱情中，女作家希望男主人公充分释放其欲望。从低纬度说，这是生殖的本能。生殖这个词本身带有放弃自身精神的含义。大多数人从出生，学习，再到工作，往往都是被动的，被指使的。出生、学习、工作这三座大山是否符合人性呢。如果符合人性，跨越大山后的人难道是为了去探索无垠的宇宙？不同的作家给出不同的回答。大多数作家认为，历史是被设计好的，历史是一个人。它要发生爱情故事，渺小的普通人根本不会知道这个爱情，倒不如遵循客观的化学规律，微观物理规律。
爱情女作家认为历史已经死亡了，它没有等到爱情的到来。作家应该用爱情书写历史，改造历史，让更优秀的男主人公担当历史角色。很多读者从出生，学习，再到工作，他们终于通过可以实践欣赏爱情的含义了。这时的读者大多拒绝爱情“行而下学”的可能性。倒不是爱情故事多高尚，而是读者在社会的地位、格局不够，读者对知识的利用又处在十分谨慎、小心翼翼的阶段。对他们来说知识或无用、或落后、或先进。总之他们愿意做旁观者。爱情女作家是拒绝旁观者的。她甚至希望旁观者是位美丽女性。
如今这个时代，颜值和学历往往挂钩。但爱情女作家生活的社会，或者她的感知力往往认为颜值和学历是脱节的。除了心理因素，更多的是先天因数。爱情作家从事写作往往希望取得高学历，她希望爱情是高的，而不是学历是高的，这里的“利他同情”分非常显著。她希望旁观者在服务爱情的同事，忽略完美的爱情故事中的男女主角。这种忽略可以是无力抵抗“可以拥有爱情”的中南海保镖，也可以是“爱江山更爱美人”的封建君主。当然男主人公获得了女性肉体贞操和心灵纯洁。当然这种获得可能不是一个人，也可能在不同的故事中。
