【九洲芳文】
我曾在一个诗词学习初级班当了几天旁听生，虽然学习时间不长，但学习中的一些人和情感，心语至今记忆犹新。
当时，老师布置了一篇命题作文“*故乡”。因为我对家乡的眷念，对父母的想念一直萦绕于脑际，所以便写了一首《回故乡》的五绝。原诗为：
回故乡
炊烟追夕日，
群鸭宿池塘。
轻扣柴门启，
双亲拭泪忙。
不好意思，因为我是刚学格律诗，写得很是稚嫩，青涩。说实话，什么是格律诗，我也不甚明白。当时也是懵懵懂懂的写下了这首小诗，然后战战兢兢的交给一起学习的师兄师姐们来评判。
这里的许多学友都是已学习了很多年的诗人，而我，还只是一个刚刚进去的旁听生。在我眼中，他们都是大师。所以，对他们讲的任何意见和建议，我都如获至宝，牢记于心。
首先说说陈师姐，她性格温和，诗词情感丰富，用词独到。她提议将“群鸭宿池塘”改为“群鸭戏池塘”。“宿”改为“戏”，一字之差，让家门口的池塘鲜活了，对时空也有了很好的交代，说明并未天黑。
再听另一师兄，他道可将“群鸭”改为“归鹭”，归有归家的意思，又为动词，鹭为名词，名词+动词，语言结构更美。归鹭是天空飞回来的，有空间转换，有动感，将人物与家的距离逐渐拉近。
紧接着，魏小师姐指出，“池塘”太俗，不如改为“方塘”，更有人文气息。
这时，情感丰富的雷师兄发话了，他说不如将“轻扣柴门启”，改为“未扣柴门启”。“轻”扣改为“未”扣，更好的表现出我与家人的心有灵犀，说明父母对孩子的盼归心切，在我举手那一刹那，父母已打开柴门，迎接我回家。
最后功底扎实的大师兄，提出应该将“双亲拭泪忙”改为“无言泪数行”。他说“双亲”把人物交代得太具体化，指出这个“流泪”有可能是回家的人，也可能是盼儿归的双亲。“拭泪忙”也是太俗，不够诗化。这样一改，意境完全不一样了。
经过大家一个字一个字的打磨，斟酌，最后成诗为：
回故乡
炊烟追夕日，
归鹭戏方塘。
未扣柴门启，
无言泪数行。
就是这20个字的小诗，经过这些“一字之师”的“推敲”指点，无论是语境，还是意境都有了很大的升华。
改过后的诗，有静态美，也有动态美；诗成了移动的诗，有了时空转换和方位变化，GPS定位也准确了；语言也更老道，更诗化；情感也更丰富，更饱满。
虽然我只是旁听生，师兄师姐们并没有把我当外人，他们用最大的诚心，知无不言，言无不尽的指导我，帮我一个字一个字的推敲打磨，这才让我这首小诗得以成型。
关于“推敲”二字，流传有一段关于贾岛和韩愈的故事。贾岛在做“鸟宿池边树，僧推月下门”这两句诗时，因为不知道是用“推”好，还是用“敲”好而犹豫不决。他睡觉，走路都在想到底用哪个字好。
有一天，走在大街上的贾岛，正在一推一敲地比划着，不知不觉撞着了迎面而来的有名的文学家韩愈。韩愈得知此事后，也仔细帮忙“推敲”，认为在这句诗里，用‘敲’字比用‘推’字好。”贾岛得到了韩愈的指点，心里很高兴，便决定把自己的那句诗改成“僧敲月下门”。
大诗人写诗都需要仔细推敲，何况是我们呢？所以，我们在写文章和做诗词，更需要不断打磨，仔细推敲。同时，还要认真听取别人的意见，兼收并蓄，博采众长。只有这样我们才能写出好的文章和诗词。
子曰：“三人行，必有我师焉。”做人也一样，人无完人，每个人都有他的优点和长处，我们要学习别人的优点，相互取长补短，你才会不断进步，越来越好。
我最大的毛病就是写文章粗糙，不愿意打磨。文章中存在大量的错别字，修辞手法、标点符号的用法也不准确，这是我的大问题，也是我下一步努力学习的方向。
虽然，现在由于种种原因，我没有跟随他们继续学习，但他们这份“一字之师”的恩情，他们对待每一个字谦虚谨慎的态度，我始终铭记在心。
