讲了江湖体，总要说一说馆阁体的。与江湖对应的是庙堂，与江湖体对应的就是馆阁体了，所以馆阁体，也是庙堂体。现代书者，在说起馆阁体时，往往带些许的贬意。而在我看来，这完完全全是吃不到葡萄在作怪。馆阁体是在书法传承齐备的前提下，经最高权力背书的，标准化的书写体。如果哪天我也有能力写得一手漂亮的馆阁体，怕是梦里都会笑醒几回的。我们一些江湖体都还要为之努力的毛笔字爱好者，馆阁体实在是需要我们仰望的存在。

诟病馆阁体的点，主要就是标准化造成的死板无变化，与国人“易”的理念不相符。至于说媚与俗，拙与巧的说法，其实与馆阁体是不相关的。馆阁体是当时权力背书的书写体，漂亮是真漂亮，但要说媚与巧，倒也还算不上。馆阁体的唯一缺点就是标准化，就是不变。现今与馆阁体有得一比的就是电脑字库里的书法字体了。但是较之于电脑里的书法体，又因馆阁体终究还是由人写就的，所以要生动活泼得多了，比不了的。

馆阁体的出现，自然有其实际的需求。权力机构的公文行书，自然有严格规范无疑义的要求。而汉字的书写中笔法、字法和章法的原因，所多的文人骚客在写字时，往往对字的书写很不规范，增减笔划、改变笔顺、变化字形结构等等，是书写中经常性的操作，汉字书写的随意性很大。这样的书写，一旦用到严肃正规的场合，容易引起疑义和争执。所以标准化的规范书写很重要。因此而失去的一些变易，使得所写文字显得机械死板，缺少灵动，也是不得以的代价。据说西方国家的重要文件，是要用拉丁文来书写的，也是为了减少不确定性。

要说馆阁体的标准化引起的机械死板不灵动，也只是相对的。因为馆阁体虽然先天缺少了很多可供腾挪的书写技巧，呆板一点也是正常。但馆阁体在规范的时候，所传承的书法理念和技术，是全面的完备的。所以馆阁体仍是具备了我们对汉字书写的基本是全部的漂亮和美丽。

馆阁体对汉字书写最大的伤害，不是它的机械呆板，是权力在给其背书的同时，也强制要求推行和推广这种书体格式。于是造成的结果是千人一面，让众多的文人官员在书写汉字时，如同电脑打印，都差不多。分不出谁是谁，抹杀了书字者的个性。那些顶尖的文人官员，能让书写文字广泛流传的，却是不能自由发挥；能自由发挥的，却只能写写江湖体，汉字的书写，也会因此而停滞少前的。

现在很多人在讲书法，讲练习书写毛笔字时，特别强调笔法、字法的溯源。每一笔、每一个字，都要追溯它们的来源，是学哪个前辈先人的哪个法帖的哪个字里的。每每写字，都要强调出处。这不就是一种现代版的馆阁体嘛。无非是由权力的背书改换成了权威的背书。评判汉字书字好坏的，往往是与王书圣、与米元章或是与当代的那个书坛大姥有几分相像为标准。这种现代版的馆阁体虽然不至于千人一面，但却把我们一些书字者都变成了临字匠和集字匠。也是让人彻底失去了自己的个性的一种做法。同样也会因此让汉字的书写停滞少前的。

馆阁体的出现，自然有它的背景和理由，它有正面的作用，也有负面的作用。只是在后人看来，负面的影响更多了点。但在现今汉字的毛笔书写的实用大环境缺失，传承又有断代的情况下，倒也不必纠结于去批评什么馆阁体的各种负面作用了。现今，那怕是千人一面，有多几个人能到馆阁体那点水平，也是对传承的延续。