近几年，影视圈掀起了一股“大女主”剧的浪潮，顾名思义，就是以女性为第一视角，着重刻画女性人格独立，自强不息的影视作品。
看惯了以男主为中心的电视剧，这种“大女主”戏确实让很多观众感到很新奇，不少“大女主”剧都收获了很高的收视率。
不过拍着拍着，现在的“大女主”就变了味道，说好的女性独立，结果女主在剧里面不是被男主救，就是被男配救，男主男配都没空，那就全指着主角光环了。
八成以上的“大女主”都可以用一个片名概括：风流女主与男主附带n个男配不得不说的二三事。好端端的“大女主”被生生扭曲成了恶趣味玛丽苏。
也正是由于影视剧的错误导向，让现在很多观众一听到“大女主”三个字就膈应，纷纷跪求，可别再拿玛丽苏祸祸人了。
虽然影视剧中“大女主”越走越歪，但好在我们在众多文学作品中还是不难见到原汁原味的大女主的，下面就来提名三本典型的“大女主”人设。
1. 《假如明天来临》 作者：（美）西德尼·谢尔顿
这本书的故事主线和很多影视剧剧情很相似，女主开始时天真无邪，遭逢变故之后迅速成长，最后收获幸福。
出身平凡的特蕾西与一位富家子弟相恋，之后特雷西家庭遭受变故，锒铛入狱，男友弃之而去。一无所有的特蕾西在狱中幡然醒悟，谋划逃狱，出逃之后开始了自己劫富济贫，走上巅峰的快意人生。
西德尼·谢尔顿被称为世界上最会讲故事的人，看完之后确实是这样，故事梗概很普通，但小说的情节无比巧妙，特蕾西前期的懦弱与之后的复仇都设计的非常曲折和深刻，这本书也被称为女版《基督山伯爵》。
当然，由于情节原因，书中特蕾西的主角光环也不小，但在作者的安排下，这一缺点被弱化了许多，而女主智斗众多贪婪资本家的惊险情节才是本书最精彩的地方。
2. 《幻夜》 作者：（日）东野圭吾
《幻夜》被认为是东叔名作《白夜行》的续集，因为本书的女主新海美冬其实就是上一本中的雪穗。但两本书又有很大的不同，《白夜行》里，桐原是雪穗生命中唯一的微光，而《幻夜》中，改名换姓之后的美冬身后，再也没有了亮司。
本书讲述了地震过后，男主借机杀了舅舅，恰好被美冬看到，她答应为男主保守秘密，二人相携前往东京，美冬身上的迷被逐一解开，但水落石出之后依旧是彻头彻尾的绝望，幻夜之后，仍是幻夜，永无尽头。
本书中的美冬比雪穗更加残忍，但依旧让人恨不起来：既然我的世界微光不再，那就索性在这虚无的幻夜里搅弄风云，以后的日子已然变成了一盘棋，而我已经没有什么可以失去。
3. 《丰乳肥臀》 作者：莫言
莫言先生的《丰乳肥臀》堪称大女主的典范，虽然小说不是以上官鲁氏为第一人称写的，甚至上官鲁氏是不是女主都不好说，但从一个满脸娇羞的少女到无惧枪林弹雨的母亲，这样的蜕变才应该是大女主剧情的核心。
上官鲁氏在生了八个女儿之后，终于迎来了一个儿子，所以她把全部的希望都寄托在了儿子身上，不过之后的种种遭遇证明，最没用的正是她这个儿子。
八个女儿的际遇都堪称轰轰烈烈，就像潮来潮去，给上官家带来荣耀和羞耻，最终又归于沉寂，而上官鲁氏则为了它的儿子，站成了一棵风雨不动的大树。
书中曲折的情节给予了上官鲁氏无数次的希望，最终又像泡沫一样，飞离现实的土地，终于破灭，在希望与绝望之间，是上官鲁氏无法轻易言说的一生。
天上有宝，日月星辰；地上有宝，丰乳肥臀。
仔细想想，“大女主”剧既是女性地位日渐提升的表现，但同样也反映了男女之间在我们潜意识里难以对等。
向来只听说“大女主”，为什么就不说“大男主”呢，因为古往今来，不管是文学作品，还是影视作品，男性的主角地位几乎是不可动摇的，又何必加一个“大”字画蛇添足呢？
而女性则不同，除了情节必须以女性为中心，连题材都得刻意强调才行。
不过“大女主”剧盛行还是很有好处的，女性的坚韧与独立丝毫不比男性差，只是这一点难以被很多人认识到，特别是难以被某些男性认识到。
但前提这些“大女主”得是真正的“大女主”才行，而不能是拿着“大女主”的旗号，实则只顾谈情说爱，连女性看了都羞耻的剧。
真正的“大女主”，应该给我们传递出这样的信号：无论社会如何变迁，无论是过去还是现在，能让女性蜕变的，可以是现实，可以是命运，甚至可以是爱情，但绝对不应该是男人。
你还看过哪些“大女主”小说呢，欢迎留言讨论。
