曾子曰：吾日三省吾生，为人谋而不忠乎？与朋友交而不信乎？传不习乎？

一直以来，都对写作有一种执着的爱好，上大学以来，自主时间增多，更是希望能把这份爱好付诸实际，奈何长时间下来，却发现自己长进不大，回看自己写的文也基本是烂尾较多，佳篇无几。

我决定停下来，对于之前的写作做几点反省，希望多少能找出些失误的地方，加以改之。

一.得失心太重的人写不出好文章

高中的时候，自己写随笔写小说，基本都是为了满足自己的爱好，从不奢望能够引发多少共鸣，得到多少赞赏，就连考试作文，也经常是在赶时间的情况下匆匆完成八百字，然而正是这样，自己常常能写出令人耳目一新的好文章，经老师批改过的随笔也常常得到肯定。

和我同班的一个女孩是语文课代表，也很喜欢写作，却常常写不好，有一次她很伤心的告诉我，在全校的作文大赛中，她找老师前后修改许多次的那篇文章竟然还是落选了，她不能接受。听到她的话，我却忽得想到了别的，这次作文大赛本来是应该在寒假前由课代表告诉大家的，然而直到开学老师来要作文的时候，却惊觉班里几乎没有人知道这件事，这时候却见到课代表拿着作文去找老师修改了。

我没有戳穿她，却暗暗发现她的得失心太重或许正是写不好东西的内在原因。

然而，现在的我写作越来越类似之前的她，不知不觉间把得失看的很重，尤其是在一些平台上发表过一篇好文章后，就自然而然的希望自己接下来两篇三篇都是佳作，得到更多的“喜欢”，我想在这个过程中，我已渐渐偏离了自己写作的初衷，把对自己的满足，演变成了对别人认同的渴望，写作态度不再虔诚，怎么能写出好文章呢？

有心栽花花不发，无心插柳柳成荫，说的就是这个道理吧！太过功利的追求结果，即使赢得成功也觉得是在情理之中，不幸失败则会加倍难过，何必呢？

二.连自己都感动不了谈什么感动别人

之前在红袖上发过几篇短篇小说，有好几篇都被无情的打了C级，当时还觉得委屈，如今再翻出来看，自己都不禁开口啐一句：我这写的都是神马玩意儿？

在那几篇言情题材的小说里，无一例外都写到了两个人缠绵悱恻的相遇相恋相爱相失，主人公画风清奇，情节狗血无比，几篇和一篇没什么分别，通篇读下来，更是连一个能感动自己的点都找不到，我不禁感叹，这大概就是为小说而小说，矫揉造作之作，连自己都感动不了的作品，拿什么去感动别人？

文字的世界可以是虚幻的，然而反映出来的感情应该是真挚的合理的，是人能够体会的来的。就像我看桐华的言情小说，哪一个不是虚构的，但是我就是会为了相柳对于小夭的默默付出而伤感（《长相思》），就是会在陵哥哥死在云歌的怀里时肆意落泪（《云中歌》），就是会因蚩尤抱着满身烈焰的阿珩走过荒原而动容（《曾许诺》），就是会在若曦执着木兰花死去的时候感叹世事无常（《步步惊心》）……

一篇文章，如果没有一个点可以打动自己，那么它也一定没有办法打动读者，必要的时候，还是应该在作者和读者之间自由切换，不断的跳入跳出，才能看清不足。感动不了自己的作品，就请弃之吧！

三.读书太少还要感慨自己阅历不足

之前写一篇言情小说总是写不好，有人告诉我，是因为自己不曾感受那样的爱恋，不能感同身受，我深以为然，觉得自己阅历着实浅薄，写言情似乎真的不适合。

然而在耳濡目染了许许多多的虐恋、变态、盗墓等等之后，我却产生了一个大疑问：难道写这些题材小说的作者们的阅历都已丰富到这般田地？显然不是的。

那他们都从哪里取材呢？照说桐华，据说她在北大读书时就基本将金庸的武侠小说看了个遍，这无疑给自己的写作筑起了高台。牛顿也曾说过他没有创造世界，只是站在巨人的肩膀上看到更为广阔的世界。读书永远是写作的基础，它能开阔眼界，增长见识，虽然是老生长叹，但你决不能否认，你能吐出来多少墨水，一定是跟你腹中有多少文墨有直接关系的。

回想这两年来，自己的确是读书太少，对于读书的思考也少的可怜，走马观花看过即忘，或是看些没营养的消磨时间，那么看和不看又有什么区别呢？

当然，写作跟阅历也是有极大关系的。所谓艺术来源于生活高于生活，尤其是散文类的哲理类的基本都和生活密切相关，余秋雨的散文集《文化苦旅》就是很好的例子，比如他能在游历莫高窟时穿越千年时光，写尽历史沧桑，批判历史得失；比如他能在乘坐家乡的夜航船时沟通人世变幻，摸索出人生就是在暗夜里奋进的道理……

然则阅历绝对不是单纯的经历过，而是在经历过之后有所思有所感有所启示，然后才能下笔千言，一挥而就。

在这一点看来，我所缺乏的不仅是读书不够，还有对生活细节感悟的缺失。一个冷漠的旁观者，到底能不能不走心光凭眼睛就能学会一项技能，值得商议。

四.对于写作我需要一些技巧

这是在我看过罗伯特麦基的书《故事：材质.结构.风格和银幕剧作的原理》后所得到的感悟。就像这本书封面上所说的，这本书“自97年出版以来，一直是全世界编剧的第一必读经典，它所讲授的创作原理，当然也适用于小说家们”。

看这本书的标题，大概也能猜的出这书有哪些内容，然而真正让我惊讶的是，作者可以事无巨细的将整个故事每一次情节编排，每一个场景转换，甚至每一个心理活动对于故事的推动和阻碍都娓娓道来，铺开了揉碎了展现在读者面前。

从前我认为各人有各人的写作风格，无章可循，不能模仿，也模仿不来。读过这本书后，我发现有些东西还是有其内在的共通点的，有些时候找不到写作的出路，也许可以借用这样的技巧让故事进行下去。对比这些正常正确的写作思路，我也许也能找出自己的不足。

“技巧”绝非投机取巧，它就像哲学是所有科学的高度凝炼般，对于把握写作大方向有一定的指导作用，既然是技巧，当然要巧学巧用，切忌生搬硬套。

这本书放在手边很久了，我打算时常翻翻，给自己一点灵感和启发，也借此推荐给大家。

（ps:我要加油加油～）