被网上的热议吸引，加上对《俗女》的滤镜，加入追剧大军。看完全剧，觉得它有种说不出来的别扭和错位。

一、对“平行人生”议题的探讨非常失败

剧集在开播和结尾时有明显的错位。前面几集展现的内容让观众对“平行人生”、“适龄女性对婚姻、事业的选择”等等话题非常感兴趣，于是产生了在这种语境下剧情继续发展的期待。但最后两集完全没有按这条路走下去，于是大批观众感到震惊和失望。我看了个啥？其实没有按照观众期望的走向发展并不一定会导致烂尾，如果编剧和导演能够给结局找到更合理的解释，使其落地，为观众接受，能够实现主题的进一步升华。但显然这部剧没做到，甚至最终的结局有“倒退”的味道。

导演兼编剧拍这部剧的初衷是希望人们重视当下，重视已经在走的这条路，不要过度美化没有选择的另一条路。涉及人生道路的选择，最好把两条路都完整、真实、平等的展现出来，在这个基础上去探讨为什么两个选择都有利有弊，我们还是会后悔。这样更能引发观众的思考。因为没有明显的孰优孰劣之分，人们就会反观内心，也许是贪婪作祟，也许是当时并不知道真正想要的是什么，然后看见真实的自己。但成片呈现出来的两个女性，是有明显的“高下之分”的。简庆芬这条线对已婚中年女性的刻画可以称得上完整，有些细节甚至可以说传神。但Rebecca这条线完全脱离了实际，或者说篇幅有限不够立体。更推波助澜的是，在当下网络语境越来越赞同女性重视自身成长和事业，不要为感情牵绊的背景下，把这种观念的“代言人”Rebecca写死了，仿佛在打那些赞同上述观点同时也是这部剧追剧主力的观众的脸。因为被“平行人生”吸引过来看剧的，更大概率是希望独身却又有犹豫的女性，在生活中独身到中年的实例更少，所以她们更有可能对这部剧感兴趣。而本剧的结尾，太赶客了。Rebecca从头到尾都是一个客体，是简庆芬的前情敌，是何瑞之的前女友兼“白月光”，是于向立想追求的女神姐姐，是她哥哥的妹妹。Rebecca在剧中仅有一点点展现自己工作、事业的桥段，只有在那个时候，她是她自己。

这样，“平行人生”的平衡就被打破了，比较和探讨更是无从谈起。

不过转念一想，如果把简庆芬作为唯一主角，想像这是从她的视角看到的故事，而非所谓的“平行人生”，那种错位和别扭似乎减轻了一些。Rebecca的客体地位似乎也合理了一些。剧里反复出现的“这是简庆芬的宇宙”也契合了这一点，主角当然是有所成长，结局美满。所以如果一开始就不往“平行人生”上靠，这部剧的口碑不会在结局时崩盘。但也好不到哪去。本质上，这部剧看似花哨、时髦，讨论着“薛定谔的猫”、“双缝实验”等等议题，本质上的观念还是在强调别人的爱与认可非常重要，自己的感受可以被后置，甚至剧名“不够善良的我们”都是对自己的责问和反省。在当下大陆的社会语境里，在新一代女性的观点中，上述看法都有点过时了。

这是剧集大框架上的硬伤，是整部剧错位和别扭的主要原因。

二、简庆芬的宇宙

简庆芬说，烂比笨好。她一直践行着这个原则，仿佛也获得了一些东西。但当她对Rebecca说出这句话的时候，她是心虚的。在刚刚经历了照顾婆婆、认清何瑞之不爱她的真相后，她开始怀疑自己一直以来信奉的原则是不是错了。但她又不知道该怪谁。一直努力得到自己想要的有错吗？照顾老人、尽到妻子的本分有错吗？都没错，这些甚至是很多人做不到的事。但她依然痛苦。因为她心里明白，她不够善良，她得到了一些东西，是因为她“烂”、心机。“契可尼效应”指人对得不到的东西有强烈的渴望和执念。当人们无法得到自己想要的东西时，他们会将其视为一种缺失，并产生强烈的渴望和追求。这种追求可能会使人们失去理智，甚至做出一些不理智的行为。简庆芬从一开始就知道自己是何瑞之的将就，但她不愿意面对这一点，反而更希望得到对方的爱，一直在寻找对方其实也爱自己的证据。所以结尾看到何瑞之“我很爱我老婆”的短信就飞奔回去。但何瑞之这句话很妙，“老婆”，指的是一个角色，一个称谓，而不是简庆芬这个人。当何瑞之第一次考虑和简庆芬结婚的时候，他就把对方与“老婆”这个角色联系起来，而非考虑对方这个人本身的特质。或许爱情与婚姻就是不能并存的。简庆芬因为没有得到过何瑞之的爱，又亲眼目睹了何瑞之的爱（对Rebecca），被这个心魔折磨，在婚姻里一直在寻找这一点。她注定失败。所以简庆芬的结局很多人也不敢苟同。按说走了这么多弯路，应该对婚姻祛魅，对爱不再那么计较，而是想想自己到底想过什么样的生活，在这样的生活里面，家庭、男人都不是必选项。怎么想也不能是十分感动的飞奔回去吧？只能保留这样一种比较阳光的想法，简庆芬确实想通了这一点，但是她还爱何瑞之，所以不管对方爱不爱她，她都要飞奔到对方身边。如果是这样，那她的自主性还是有成长的。

所以在简庆芬的宇宙里，一门心思结婚生子照顾家庭，最后看清婚姻（这个看清可能也只是观众看清的，她本人不一定），选择继续留在婚姻里或是独自踏上新征程，都是一种选择，自洽就好。简庆芬的宇宙，还是能够自圆其说的。而且其中对婚姻生活的展现也算客观全面，既有鸡毛蒜皮，有沉重的责任，也有温情。

三、Rebecca的宇宙

剧中并没有Rebecca的宇宙，只有简庆芬宇宙中关于Rebecca的只言片语。甚至看到有些情节，观众都可以相信，这是简庆芬对前情敌的意淫，不想让她好过。剧中的Rebecca有太多的留白，也过于单薄，就像前面说的，一直处于“客体”地位，并不能代表选择事业和自我发展的那部分女性。可能有人会说，Rebecca并不想代表这类女性，并不想一直单身，她渴望被爱，走上这条路纯属无可奈何。但是在社会上摸爬滚打这么多年，却一直是“被动”和“渴望被救赎”的形象，这两者是割裂的。就算是被动单到中年，对自己生活和未来的安排也不该像个新手一样。实际生活中，那些主动选择独身或者隐约感觉自己要独身生活的女性，应该在三十多岁甚至更早就会焦虑剧中Rebecca想到的养老问题。剧中Rebecca像是第一次思考这个问题一样。导演没有塑造出一个能够与简庆芬组成“平行人生”对照组的势均力敌的Rebecca，不知道是主观为之还是客观造成。反而塑造出一个在婚姻里并没有得到爱但最后自以为得到爱的女性，以及一个一直在渴望被爱没能如愿最后还早逝的单身女性。

Rebecca向于向立和盘托出病情并提出交往的情节，看起来的感受是满满的对Rebecca的心疼，以及没有必要安排这个情节。太残忍了。仿佛是在说因为Rebecca原生家庭的原因以及没有找到爱自己的人，她就只能有这样的结局。被爱，真的那么重要吗？

四、结婚还是独身？

相比之下，《俗女》里同样是大龄单身女性的陈嘉玲，就塑造的更让人信服。最后怀孕结婚都是她基于自己的感受和需求做出的选择。可能因为陈嘉玲是主角吧，这是她的宇宙。

大龄单身女性的话题讨论的很多，影视剧里展现的也很多。其实不管是积极还是消极影响，都不应该只停留在积极或消极影响本身。每个人都是一个独立的个体，选择结婚或单身对于不同的人来说可能会有不同的结局。有的人就是不愿意或者不适合结婚，有的人就是更愿意或更适合结婚。这两者之间并没有高下之分。每种选择都有必须承担的代价，也会有值得坚守的价值。关键在于，你自己想要什么？你是否了解不同的选择所带来的影响？由此判断哪种选择更适合你？不要像投机主义者一样，哪边好处多一些就往哪边凑。“甲之蜜糖，乙之砒霜。”你所看到的别人得到的好处，可能并不适合你。

另外，不要委屈自己，以为当下的隐忍或无视在未来会有回报。简庆芬就是这样想的，所以当何瑞之求婚的时候，她毫不犹豫的答应，尽管明知道对方不爱她。没想到这份不爱在接下来的婚姻生活里折磨了她那么多年。

五、最重要的不是完美，而是自己

还想讨论一下剧名，《不够善良的我们》。感觉英文名“Imperfect Us”更切题。简庆芬无疑是朝着完美女人的模板打造自己的，Rebecca也一直在想更好一点。但最终，不论是谁，都会被生活折磨、教育。因为完美是不存在的。不管是中文剧名还是英文剧名都强调一个“度”的问题。中文剧名里的“够”就是在追求完美，到哪里算“够”呢？没有。英文剧名里“imperfect”是完美的反义词，不完美，两者并不是平等的对立关系，因为完美的必要条件太多了，稍稍不注意，就不完美。可能编剧想强调的是，无论如何选择，都不可能完美，都不可能做到完全的善良。所以大家都放过自己吧。

放过自己，才能看见自己，才有可能成为自己。

不得不说这部剧对这个话题的探讨是失败的，第一是因为没有把“选择”的两端做平衡。第二，命题作文导致驴唇不对马嘴。看采访了解到，编剧是受多年前一个真实故事的启发创作的这部剧。真实的故事里，是丈夫向妻子坦诚，去照顾初恋女友，妻子表示支持，但最终两人还是离婚了。所以编剧在剧里把结局改了，让妻子去照顾丈夫的“白月光”，最后两人还和好了，给这个故事一个“善良”的结局。所以这个结局是一早就定下的。Rebecca是必死无疑的，而且只能是这个故事里的配角。那只能从妻子这个角度去言说，没有哪一种生活是完美的，从Rebecca的角度不成立。但如果不做对照组，“没有哪一种选择”也不成立了，因为只有妻子这一种选择。所以创造了Rebecca。不过结局不能改，Rebecca只能是客体。从结局去反推情节，最后还要证明结局的合理性，又要加个对照组，从一开始创作思路就是乱的。如果说这部剧有一些启示意义，那么就是它通过对两条路都比较客观甚至是灰暗的展示，让观众明白，怎么选都有利有弊。那就放过自己，专注当下，追随本心吧。只是展现了事实，没有带给观众力量感。这是剧集本身的局限性。但我们可以超越剧集本身，做更深层的思考。